黃穎

內(nèi)容提要：重彩山水畫是中國獨特的藝術(shù)形式，如果說“水墨”代表了我們?nèi)A夏人內(nèi)斂、含蓄的一面，那么重色、重彩的“丹青”就可以說是代表了中華民族自信、張揚的一面。本文通過探索重彩山水畫的色彩材料的古今變遷，進一步闡釋了中國傳統(tǒng)重彩山水畫的發(fā)展歷史。

關(guān)鍵詞：重彩；山水畫；色彩材料

在中華民族極具內(nèi)涵的藝術(shù)歷史中，色彩材料于山水畫創(chuàng)作來說是具有畫龍點睛的作用。古人善用石色等色彩材料在畫卷上繪制壯麗的美景，如北宋王希孟的《千里江山圖》，重色重彩，將青山綠水的中華大好河山表現(xiàn)得和夢一樣波瀾壯闊。猶記得第一次看到這幅畫卷的時候，我內(nèi)心浮現(xiàn)的第一個詞是美妙，第二個浮現(xiàn)的則是神奇?！肚Ю锝綀D》那濃烈的青綠，把欣賞者們帶進了一個頗為奇幻的風景里。北宋王希孟用他的藝術(shù)語言將青綠山水畫推到了一個巔峰，而隋代展子虔的《游春圖》則開金碧山水之先河，是重彩青綠之代表。歷史上對中國畫曾有過的一個簡稱是“水墨丹青”，竊以為如果將“水墨丹青”這個詞分開來看，“水墨”代表了我們?nèi)A夏人內(nèi)斂、含蓄的一面，重色、重彩的“丹青”就可以說是代表了中華民族自信、張揚的一面。我們中國人自古就講究一張一弛，寬嚴結(jié)合。

一、重彩山水的發(fā)展

在魏晉南北朝時期，山水畫色彩開始萌芽。此時的山水畫還未單獨分出作為一個獨立的畫種，而是作為人物的背景出現(xiàn)在畫作中。佛教在當時被大力推崇，這可以從現(xiàn)存的敦煌千佛洞上的壁畫看出，當時就已經(jīng)出現(xiàn)了以礦物質(zhì)重彩顏料作為壁畫的主要用色。顏色主要是青藍，再配以胭脂色、藍靛和草綠色等。這些礦物質(zhì)顏料以及繪畫技法的出現(xiàn)對重彩山水畫的發(fā)展是存在巨大影響的。在唐代李思訓和王維的繪畫風格影響下，山水畫出現(xiàn)了“南宗”“北宗”兩極局面?！杜f唐書》寫道：“迄今繪事者推李將軍山水?！贝笮±顚④娫趥鹘y(tǒng)之上，將青綠山水推上了一個高峰。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中就曾講過：“山水之變，始于吳，成于二李。”李思訓把山水畫這一畫種完全獨立，這便奠定了他在山水畫史上無人能代的重要地位。他的畫風也極大地影響了王維，促使了“南宗”的形成。南宗之祖王維在《山水訣》中說：“夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功?；蝈氤咧畧D，寫千里之景。”當然并不是所有的青綠山水畫都屬于重彩山水畫的范疇，重彩山水畫為主的畫壇地位開始被打破。歷史上人們對中國畫的簡稱也漸從“丹青”轉(zhuǎn)向了“水墨”。唐宋后，出現(xiàn)了小青綠山水，我們又可以將其稱為淡彩青綠山水畫。元明清時，水墨文人畫開始流行并成為主流。受此影響，重彩山水畫開始傾頹，畫家們開始更注重筆墨，文人畫重“意”、重“簡”、重“書”，認為過于艷麗的畫面不雅即“俗”，不符合文人的思想修養(yǎng)和審美情趣。在水墨文人畫的大潮流影響下，中國傳統(tǒng)重彩山水畫因為文人觀念的影響、制作的繁復(fù)以及繪制又頗費心力等，一些珍貴的顏料制作工藝和使用方法逐漸流失在中國漫漫的歷史長河中。

二、重彩山水畫的表現(xiàn)和現(xiàn)代重彩顏料的變遷

中國繪畫藝術(shù)擺脫了對技巧的極度推崇，達到了人與畫一起回歸本質(zhì)的境界。寫實主義是對真實自然人或事物的直接模仿，而中國重彩山水畫并不是對現(xiàn)實景觀的直接模仿，而是在畫家們苦心經(jīng)營下的成果。畫家們尋求的并不是直接模仿山川和表現(xiàn)客觀的風景，而是將這些作為創(chuàng)作的靈感材料，苦心經(jīng)營后繼而創(chuàng)作出自己夢想中的山水畫作品。此時得到的作品來源于作者自己本身的精神以及價值追求，包含了作者內(nèi)心的真實渴望，給人以視覺的享受，同時還表達了作者真實的思想。但是，隨著歷史的發(fā)展，有些珍貴的顏料制作工藝還是失傳了。直到當代，隨著工筆畫的興盛，礦物質(zhì)顏料越來越受推崇，重彩顏料隨著材料的開發(fā)，種類分得更詳細，顏色也更加豐富了。而且重彩顏料因為材質(zhì)大小、密度等的不同，在畫面上呈現(xiàn)出來的視覺效果也各不相同。由于礦物質(zhì)顏料本身的特點，它所渲染出來的畫面美感與普通的顏料也不盡相同。

三、重彩色彩材料對傳統(tǒng)重彩山水畫發(fā)展產(chǎn)生的影響

從古至今，材料在不斷變革，同時也在豐富著重彩山水畫藝術(shù)語言和審美意蘊。在畫面上應(yīng)用的顏料也有多種分類，第一是大家都耳熟能詳?shù)牡V物性顏料，其他還有動物性顏料、植物性甚至是金屬性顏料等。我們在繪畫中，將石綠中摻入一點如夢如幻的亮金，畫面便頓時有了氣勢雄渾的感覺。我們將顆粒狀的顏料輕輕碾碎，加入適量的、稀釋過的淺黃膠液進行敷色，畫卷上便呈現(xiàn)出金碧色的亮景。相比其他顏料而言，礦物質(zhì)顏料色澤更加純凈，光澤感十分透亮，并且極富覆蓋力。使用礦物質(zhì)顏料繪制出的作品會給人以極強的視覺沖擊力，并讓人印象極為深刻。礦物質(zhì)顏料的作品在今天依然能夠看到很多，其中有些傳世的作品到今天依然色澤明艷。除了保存的方式很好之外，我們不能否認礦物質(zhì)顏料的穩(wěn)定性很強，所以這也是礦物質(zhì)顏料如今依然很受眾多畫家青睞的原因。

結(jié)語

在我們雄奇壯闊的中華大地上，孕育出了無數(shù)璀璨的藝術(shù)明珠，在21世紀的當下，我們渴望在中華民族上下幾千年的歷史積淀下開拓新時代的精神家園，將內(nèi)涵深厚、中國獨有的重彩山水畫藝術(shù)推向新高峰。這就要求我們要抱著敬畏之心來觀照每一個藝術(shù)靈魂、每一種色彩語言，尊重每一種藝術(shù)形式，審視自己并逐漸完善自身，才能使古老的重彩山水畫在新時代煥發(fā)出蓬勃生機。

參考文獻

[1]郭若虛.圖畫見聞志：畫繼[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2004.

[2]王伯敏.中國繪畫通史[M]. 北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008.

[3]林順文.以《千里江山圖》為例談工筆重彩賦色[J].書畫世界，2014（11）.