汪敏 李惺慧

摘? 要：以新奧運(yùn)周期2017—2020藝術(shù)體操評(píng)分結(jié)構(gòu)的變化特征為依據(jù)，采用文獻(xiàn)資料、錄像觀察、數(shù)理統(tǒng)計(jì)等研究方法，對(duì)2018年全國藝術(shù)體操冠軍賽個(gè)人全能前八名運(yùn)動(dòng)員的4項(xiàng)器械，共計(jì)32套成套身體難度動(dòng)作編排特征進(jìn)行詳實(shí)解析，找出其身體難度編排的不足，提出適應(yīng)于我國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作身體難度編排發(fā)展導(dǎo)向。結(jié)論：新奧運(yùn)周期評(píng)分規(guī)則結(jié)構(gòu)特征，重在強(qiáng)調(diào)高規(guī)格技術(shù)與高質(zhì)量藝術(shù)并行發(fā)展。身體難度編排缺乏競技價(jià)值、缺乏技術(shù)亮點(diǎn)，無法體現(xiàn)真正的價(jià)值內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)“再升值”，是中國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目難度失分的重肋。優(yōu)選身體難度，展現(xiàn)個(gè)人色彩，高質(zhì)量的完成作保障，以此獲得高分值是提升中國藝術(shù)體操個(gè)人成套身體難度創(chuàng)新編排的著眼點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：競賽與訓(xùn)練? 藝術(shù)體操? 個(gè)人項(xiàng)目? 身體難度編排? 中國

中圖分類號(hào)：G80? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：2095-2813（2019）02（c）-0216-02

藝術(shù)體操作為競技體育項(xiàng)目其技術(shù)發(fā)展受評(píng)分規(guī)則的制約，規(guī)則是競技體育比賽的法寶，既規(guī)定參賽者的要求，又制約著參賽者的活動(dòng)，是引領(lǐng)項(xiàng)目前行發(fā)展的向?qū)д遊1]。個(gè)人項(xiàng)目水平的高低最能反映出一個(gè)國家藝術(shù)體操的整體水平[2]，評(píng)價(jià)一名藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員競技水平的高低不僅僅局限于身體難度的分值，更重要的是在獲得難度分值的同時(shí)如何突出個(gè)人技術(shù)風(fēng)格、展現(xiàn)各項(xiàng)器械典型特點(diǎn)，賦予成套動(dòng)作更高的藝術(shù)品味。而身體難度是個(gè)人項(xiàng)目成套動(dòng)作編排的典型代表，中外優(yōu)秀選手之間其分值的選編已無明顯落差，但對(duì)于編排缺乏藝術(shù)的超越分值體現(xiàn)真正的價(jià)值內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)“再升值”，正是我國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目難度失分的重肋，阻礙我國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目發(fā)展的瓶頸。鑒于此，以2018年全國藝術(shù)體操冠軍賽個(gè)人全能前八名運(yùn)動(dòng)員為研究對(duì)象，運(yùn)用文獻(xiàn)資料、錄像觀察、數(shù)理統(tǒng)計(jì)等研究方法，對(duì)我國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目成套動(dòng)作中身體難度編排特征進(jìn)行詳實(shí)的分析，挖掘其編排的癥結(jié)所在，提出適應(yīng)于我國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目成套動(dòng)作身體難度動(dòng)作的發(fā)展導(dǎo)向，為中國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目走在世界前列提供切實(shí)可行的理論支撐。

1? 新周期藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目評(píng)分結(jié)構(gòu)的變化特征

1.1 難度評(píng)分結(jié)構(gòu)注重高規(guī)格技術(shù)

藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目難度的內(nèi)容仍是由身體難度（BD）、舞步組合（S）、結(jié)合旋轉(zhuǎn)的動(dòng)力性動(dòng)作（R）和器械難度（AD）4個(gè)部分所組成。若前兩者（BD、S）是成套身體動(dòng)作難度編排的典型代表，那么后兩者（R、AD）則是成套器械動(dòng)作難度編排的代表作，每一部分內(nèi)容都是缺一不可的，共同構(gòu)架成套動(dòng)作的難度價(jià)值體系。本周期規(guī)則變化的最大亮點(diǎn)是取消了難度表，裁判員需要根據(jù)運(yùn)動(dòng)員現(xiàn)場(chǎng)所完成的難度動(dòng)作加以準(zhǔn)確評(píng)判，追求的是“場(chǎng)上優(yōu)美的姿態(tài)”，方可得到裁判的認(rèn)同。

1.2 完成評(píng)分結(jié)構(gòu)注重高質(zhì)量藝術(shù)

藝術(shù)體操作為難美項(xiàng)群中的項(xiàng)目，在強(qiáng)調(diào)高難技術(shù)發(fā)展的同時(shí)，也在不斷挖掘藝術(shù)潛質(zhì)和美的內(nèi)涵。本周期藝術(shù)體操規(guī)則的前沿理念在于讓技術(shù)真正賦予藝術(shù)的本身，要求運(yùn)動(dòng)員將富有較高的藝術(shù)和嫻熟的技術(shù)歸入成套動(dòng)作編排中，藝術(shù)完全融入動(dòng)作的始終充分體現(xiàn)每一技術(shù)的細(xì)膩環(huán)節(jié)。高難的技術(shù)是成套動(dòng)作獲得高分值的前提，難美的藝術(shù)匯入難度之中是成套動(dòng)作技術(shù)的升華，注重技術(shù)發(fā)展的同時(shí)，越發(fā)注重藝術(shù)的效果，運(yùn)動(dòng)員完成動(dòng)作發(fā)揮到極致，這一極致的升華就是競技技術(shù)與藝術(shù)美韻達(dá)到“完美”融合，將技術(shù)真正擁有藝術(shù)本色。

2? 中國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員身體難度動(dòng)作編排的不足

2.1 身體難度的選編缺乏競技價(jià)值

在藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展的不同時(shí)期，身體難度始終處于核心地位，不僅是藝術(shù)體操項(xiàng)目的典型象征，更是獲得分值的源泉[3]。從冠軍賽全能前八名運(yùn)動(dòng)員四項(xiàng)器械身體難度選編的平均分值來看，我國個(gè)人運(yùn)動(dòng)員跳躍難度的平均分值有0.49分，平衡難度有0.48分，而旋轉(zhuǎn)難度的平均分值只有0.3分，旋轉(zhuǎn)難度與跳躍、平衡難度相比在分值上稍顯弱勢(shì)。從世界藝術(shù)體操比賽資料顯示，我國個(gè)人運(yùn)動(dòng)員跳躍難度分值上與國外優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員相比基本相當(dāng)，平衡難度卻比國外優(yōu)秀選手略勝一籌。從旋轉(zhuǎn)難度來看，對(duì)于旋轉(zhuǎn)技術(shù)水平較高的運(yùn)動(dòng)員來說，具有更大的發(fā)展空間。而我國個(gè)人選手在旋轉(zhuǎn)難度的完成質(zhì)量方面遠(yuǎn)不及國外優(yōu)秀選手，這也正是我國個(gè)人選手與世界優(yōu)秀選手的差距所在。

從身體難度基礎(chǔ)分值選取情況來看，我國個(gè)人運(yùn)動(dòng)員四項(xiàng)器械對(duì)于身體難度的取值大致相同。在跳躍和平衡難度類型中，我國運(yùn)動(dòng)員普遍選擇0.4、0.5分的基礎(chǔ)分值難度，旋轉(zhuǎn)難度的基礎(chǔ)分值選取范圍最為廣泛，大多集中于0.2～0.4分范圍內(nèi)。橫向來分析，我國個(gè)人運(yùn)動(dòng)員平衡難度無論是從選取數(shù)量還是分值上都高于跳躍、旋轉(zhuǎn)難度。由此可以看出，我國運(yùn)動(dòng)員平衡難度在身體難度動(dòng)作組中最為突出，與跳躍和旋轉(zhuǎn)難度相比占有一定的優(yōu)勢(shì)。縱向來比較，帶操中跳躍難度分值為最高，有1.14分;而圈操中跳躍難度分值相對(duì)較低，0.99分。從旋轉(zhuǎn)難度看，球操是四項(xiàng)器械中分值相對(duì)最低的，只有0.73分;相反，棒操分值最高，有0.88分。而四項(xiàng)器械的平衡難度分值基本相當(dāng)，由此可以看出，我國運(yùn)動(dòng)員更加傾向于平衡難度，這也是我國個(gè)人運(yùn)動(dòng)員的優(yōu)勢(shì)所在。

2.2 身體難度的選編缺乏技術(shù)亮點(diǎn)

從冠軍賽來看，我國運(yùn)動(dòng)員選用7種跳躍難度動(dòng)作類型，而且注重伴有旋轉(zhuǎn)的跨跳類難度，其中分值最高的軀干后屈反跨跳也是我國運(yùn)動(dòng)員的最優(yōu)選擇。在平衡類難度動(dòng)作中我國運(yùn)動(dòng)員選用9種難度動(dòng)作類型，選用較多的類型為俯平衡（）難度和側(cè)倒平衡（）。對(duì)于和兩個(gè)平衡難度幾乎是每一名運(yùn)動(dòng)員的必選難度，選用類型較為集中。與高超技術(shù)水平較為突出的平衡難度相比，我國的旋轉(zhuǎn)難度則處于弱勢(shì)。我國大部分運(yùn)動(dòng)員單個(gè)轉(zhuǎn)體類的難度動(dòng)作運(yùn)用類型少，而對(duì)于單一難度的頻數(shù)有所增加，這也是由于每個(gè)運(yùn)動(dòng)員4項(xiàng)器械的成套動(dòng)作均使用同種類型的旋轉(zhuǎn)難度動(dòng)作。我國運(yùn)動(dòng)員選用轉(zhuǎn)體類難度類型最為突出的是后劈腿前天平的旋轉(zhuǎn)難度，對(duì)于選擇2個(gè)或3個(gè)不同形式的轉(zhuǎn)體連接為數(shù)不多，且對(duì)于上一周期選用較多的浮埃迪難度，在本次冠軍賽此難度則少則甚少。

從身體難度結(jié)合器械情況來看，我國個(gè)人運(yùn)動(dòng)員平衡難度所結(jié)合的基本器械技術(shù)組動(dòng)作所占總體比例要遠(yuǎn)高于跳躍和旋轉(zhuǎn)難度，跳躍難度和旋轉(zhuǎn)難度4項(xiàng)器械從總體來看所結(jié)合器械動(dòng)作主要以非基本器械技術(shù)動(dòng)作為主。在4項(xiàng)器械中身體難度結(jié)合器械方面最能體現(xiàn)器械典型特征的是帶操，其次是圈操，最不如人意的便是球操，大多以非基本器械技術(shù)動(dòng)作為主。我國選手往往忽視了個(gè)人風(fēng)格與器械特性的展現(xiàn)，在4項(xiàng)器械中選編的身體難度似乎完全相同，缺乏別出心裁體現(xiàn)個(gè)人技術(shù)風(fēng)格的編排特色，無法給觀眾和裁判帶來視覺上的享受，加之完成質(zhì)量欠佳，致使身體難度最終得不到認(rèn)可，影響了成套動(dòng)作的藝術(shù)效果和競技價(jià)值。

3? 中國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員身體難度動(dòng)作編排的突破點(diǎn)

3.1 身體難度的實(shí)效性編排賦予成套更高的技術(shù)價(jià)值

在進(jìn)行身體難度的編排過程中，首先要考慮所選取的身體難度運(yùn)動(dòng)員是否能夠“完美”勝任;其次身體難度類型是否能夠符合器械的典型特點(diǎn)，如果只單一地考慮身體難度的表面價(jià)值，一味的追求所謂“高難”技術(shù)動(dòng)作，只會(huì)導(dǎo)致身體難度的內(nèi)在價(jià)值無法體現(xiàn)。應(yīng)在確保高分值的同時(shí)，身體難度與器械的完美結(jié)合極大地提升成套動(dòng)作的技術(shù)之美，優(yōu)選身體難度，使編排向著實(shí)際、高效的實(shí)效性方向發(fā)展，提升個(gè)人成套動(dòng)作的技術(shù)價(jià)值。

3.2 身體難度的個(gè)性化編排賦予成套更高的藝術(shù)特色

身體難度的編排一方面應(yīng)充分體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員自身的技術(shù)特點(diǎn)，選擇與眾不同的身體難度類型，使其成為運(yùn)動(dòng)員靚麗的“名片”;另一方面則是運(yùn)動(dòng)員依據(jù)器械的典型特征選擇每一項(xiàng)器械的“專有”身體難度，以此來凸顯運(yùn)動(dòng)員高水平的運(yùn)動(dòng)能力。由此，身體難度類型個(gè)性化技術(shù)風(fēng)格的選編是實(shí)現(xiàn)個(gè)人成套動(dòng)作高價(jià)值的藝術(shù)再升華，是提高個(gè)人項(xiàng)目藝術(shù)特色的制勝之道。

3.3 身體難度的高質(zhì)量完成賦予成套更高的升值空間

無論藝術(shù)體操項(xiàng)目如何發(fā)展，高質(zhì)量的完成依舊是成套動(dòng)作中的重中之重。只有高質(zhì)量、完美無缺的身體難度動(dòng)作做保障，才能為獲得高分值打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。高質(zhì)量的完成是藝術(shù)體操發(fā)展的生命線，規(guī)則引領(lǐng)富有“難美”特質(zhì)的身體難度頗受藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目的追崇，利用這一優(yōu)勢(shì)，審視身體難度的結(jié)構(gòu)特征，將有限的分值演繹出無限的價(jià)值，締造精美絕倫、獨(dú)具特色的身體難度是鑒賞成套動(dòng)作品級(jí)的基石，而高質(zhì)量、完美無缺的完成則是助推成套動(dòng)作藝術(shù)再升化的保障。

4? 結(jié)語

在新周期規(guī)則的引領(lǐng)下，高規(guī)格技術(shù)與高質(zhì)量藝術(shù)的高度融合是藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目邁向世界頂尖水平的必由之路。我國運(yùn)動(dòng)員在身體難度編排方面缺乏競技價(jià)值、缺乏技術(shù)亮點(diǎn)，無法體現(xiàn)真正的價(jià)值內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)“再升值”。我國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目應(yīng)緊跟世界技術(shù)發(fā)展的步伐，優(yōu)選身體難度，培養(yǎng)運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人技術(shù)特長。身體難度編排向著實(shí)效性、個(gè)性化和高質(zhì)量完成的方向邁進(jìn)，賦予成套動(dòng)作更高的技術(shù)價(jià)值和藝術(shù)特色，中國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目奮起直追，有質(zhì)的飛躍。

參考文獻(xiàn)

[1] 刁在箴.基于規(guī)則演變的藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排新思路[J].北京體育大學(xué)學(xué)報(bào)，2006，29（8）：1128-1130.

[2] 樊曉，紀(jì)惠芬.2008奧運(yùn)會(huì)中外優(yōu)秀藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作的難度分析[J].南京體育學(xué)院學(xué)報(bào)：自然科學(xué)版，2011，10（1）：72-75.

[3] 張洋，李貴森.新周期下我國藝術(shù)體操成套編排創(chuàng)新思路的研究[J].首都體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，27（1）：70-74.