摘要：我國(guó)擁有非常燦爛的文明以及優(yōu)秀的民族文化，在我國(guó)5000年的歷史長(zhǎng)河中，流傳至今膾炙人口的傳統(tǒng)音樂(lè)不勝枚舉。其中，琵琶作為我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的主要代表之一，有著獨(dú)特的音樂(lè)魅力。在眾多琵琶武曲中，被大眾所熟知的當(dāng)屬《十面埋伏》，其彈奏聲音悅耳動(dòng)聽，具有鮮明的民族特色。本文將對(duì)《十面埋伏》的音樂(lè)藝術(shù)特色與演奏特點(diǎn)進(jìn)行分析與研究，并提出相關(guān)看法。

關(guān)鍵詞：琵琶 音樂(lè) 《十面埋伏》 藝術(shù)特色演奏特點(diǎn)

琵琶是我國(guó)的文化藝術(shù)瑰寶，其音色較為清脆鮮明，具有很高的辨識(shí)度。另外，琵琶在其演奏方面也極具獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。隨著社會(huì)的發(fā)展，傳統(tǒng)音樂(lè)文化也隨之進(jìn)行了創(chuàng)新，琵琶武曲與影視作品的結(jié)合在一定程度上促進(jìn)了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)的同時(shí)，也促進(jìn)了影視業(yè)的發(fā)展。

一、劇情介紹

影片《十面埋伏》主要講述了一個(gè)舞姬的愛恨情仇。背景是在唐朝，當(dāng)時(shí)社會(huì)上涌現(xiàn)出非常之多的“反對(duì)昏君政治，反對(duì)朝廷腐敗”的民間組織，其中以“飛刀門”為首。朝廷為了保證長(zhǎng)安的安全，下令到飛刀門的總部奉天縣打擊并消滅這些組織。飛刀門的幫主柳云飛為了維護(hù)組織，慘遭殺害，但新幫主上任之后拓展了飛刀門的勢(shì)力，朝廷為此很是憤怒，并派奉天縣衙的兩個(gè)捕頭：柳捕頭和金捕頭前去打探飛刀門的底細(xì)，并進(jìn)行剿滅。在對(duì)飛刀門進(jìn)行調(diào)查的過(guò)程中，他們懷疑牡丹坊的舞姬小妹是柳云飛的女兒，并對(duì)小妹設(shè)下埋伏，打算將其拿下從而使事情得以順利發(fā)展。但兩位捕頭萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是在與小妹的接觸中，二人雙雙對(duì)小妹產(chǎn)生了感情，于是起了惻隱之心。

這部電影一波多折，對(duì)人物進(jìn)行了深入細(xì)致的刻畫，將人性的糾結(jié)與善惡表現(xiàn)得淋漓盡致。在影片中將琵琶曲與影片融合到一起，不僅使影片更具節(jié)奏性，而且將影片的氛圍推送到了高潮，為觀眾帶來(lái)了震撼人心的視覺盛宴。[1]

二、《十面埋伏》的音樂(lè)藝術(shù)特色

（一）標(biāo)題性

影片中的琵琶曲《十面埋伏》又名《淮陽(yáng)平楚》，是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的代表作品，其描繪了楚漢相爭(zhēng)垓下之戰(zhàn)的情景，給人一種殺意盎然、十面埋伏、退無(wú)可退、曲終人亡的激烈感與悲壯感，氣勢(shì)磅礴。其編曲背景也是根據(jù)劉邦與項(xiàng)羽當(dāng)時(shí)戰(zhàn)斗過(guò)程中使用的陣法——十面埋伏所編創(chuàng)。作者往往需要靈感來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，而產(chǎn)生創(chuàng)作靈感的基礎(chǔ)來(lái)自于生活，只有以生活為基礎(chǔ)，才能夠創(chuàng)造出如此完美的音樂(lè)作品。《十面埋伏》最明顯的藝術(shù)特色便是使用了標(biāo)題性的分級(jí)手法，將戰(zhàn)役的緊張氛圍完美地表現(xiàn)了出來(lái)。例如“九里山大戰(zhàn)”以及“烏江自刎”等場(chǎng)景就是利用了標(biāo)題分級(jí)的形式，將音樂(lè)傳遞的內(nèi)容更加生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。

（二）情感性

藝術(shù)的特色源自于情感的自然流露，即使人產(chǎn)生共鳴，又能深刻地理解藝術(shù)內(nèi)容。琵琶曲《十面埋伏》雖然是對(duì)楚漢之爭(zhēng)垓下之戰(zhàn)的場(chǎng)景進(jìn)行描述，但其氣勢(shì)較為磅礴，聽得人們熱血沸騰。全曲最長(zhǎng)大約七分半鐘，其重心部分是本曲的第二部分，也是全曲情感描寫最多的部分，在描繪“埋伏”中，利用了一張一弛的旋律節(jié)奏，給人制造出一種緊張、陰森恐怖、伏兵四起的感覺，仿若身臨其境。另外，在影片中還有一首重要的琵琶曲——《佳人曲》，在影片中出現(xiàn)了兩次，一是影片開頭小妹的出場(chǎng)，另一次是小妹死后，《佳人曲》的整體氛圍隨著劇情的發(fā)展，由最初的典雅嫵媚變成了后來(lái)的憂傷，與影片劇情的發(fā)展相呼應(yīng)，回味之后給人非常悲傷凄涼的感覺。

（三）模擬性

琵琶曲《十面埋伏》在對(duì)“雞鳴山小站”中采用了“剎弦”的演奏技巧，將小規(guī)模戰(zhàn)斗表現(xiàn)得淋漓盡致，“剎弦”發(fā)出的特色聲音仿佛金屬兵刃之間互相碰撞，使人的情緒達(dá)到了高潮；另外，在“九里山大戰(zhàn)”中，利用多種琵琶技巧模擬出了千軍萬(wàn)馬對(duì)戰(zhàn)中的馬兒嘶吼以及士兵吶喊的壯烈情境，利用琵琶的“剎弦”模擬兵刃之間的打擊碰撞的聲音，使人仿若身臨其境。

三、《十面埋伏》的演奏特點(diǎn)

琵琶曲《十面埋伏》演奏特點(diǎn)較為鮮明獨(dú)特。由于其有著真實(shí)的歷史原型，隨著歷史事件的進(jìn)展，在演奏形式上也采用了分段式的表現(xiàn)手法。在演奏技法方面采取了激烈的技法，從而能夠充分描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張感。例如為了能夠完美營(yíng)造“點(diǎn)將”的節(jié)奏與氣氛，在演奏技巧方面采用了“掃弦”的技巧首發(fā)，充分描繪出戰(zhàn)爭(zhēng)之前的壯觀情境。由于《十面埋伏》琵琶曲分為多個(gè)階段，每個(gè)樂(lè)段所運(yùn)用的演奏技巧各不相同，所表達(dá)的內(nèi)容也不盡相同。[2]

四、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)《十面埋伏》的電影情節(jié)進(jìn)行了敘述與賞析，針對(duì)琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色以及演奏特點(diǎn)進(jìn)行了分析，并對(duì)當(dāng)下傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展方向進(jìn)行了一點(diǎn)思考：將傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代影視作品進(jìn)行結(jié)合，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)音樂(lè)更好的傳承，為我國(guó)影視業(yè)增加更多傳統(tǒng)藝術(shù)文化內(nèi)涵及元素，為我國(guó)影視行業(yè)帶來(lái)更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋博媛，劉靜. 琵琶曲《十面埋伏》作品分析[J].大舞臺(tái)，2015（03）.

[2]魏雅芳.以電影《十面埋伏》為例談琵琶音樂(lè)在影視劇中的作用[J].傳播與版權(quán)，2018（09）.

（作者簡(jiǎn)介：唐淑君，女，山東科技大學(xué)本科在讀，研究方向：音樂(lè)學(xué)；指導(dǎo)教師：潘天舒）（責(zé)任編輯 王瑞鋒）