【摘要】時至今日《費加羅的婚禮》依然是各大劇院表演最頻繁的歌劇之一，天籟般的歌聲、錯綜復雜的人物關系、層出不窮的計謀等構成了流傳至今的經典。本文從劇中伯爵夫人的詠嘆調入手，通過飾演伯爵夫人時的注意事項，著重研究伯爵夫人的人物刻畫，通過分析其性格以及心理變化，探究她在劇中所處的位置以及在全劇中發(fā)揮的作用。

【關鍵詞】《費加羅的婚禮》；伯爵夫人；人物刻畫

【中圖分類號】J605 【文獻標識碼】A

神童莫扎特一生優(yōu)秀作品無數，而在其22部歌劇作品中《費加羅的婚禮》應當是最為著名的，其中伯爵夫人的詠嘆調在其中極為經典。而伯爵夫人在劇中的角色定位也十分特殊，她有著典雅高貴的氣質以及為愛而死的勇氣，但還有著憂郁的性格，通過窺視伯爵夫人羅西娜在劇中的處境以及她與劇中其他人物的關系，可以讓我們對伯爵夫人有更加清晰的人物刻畫。

一、歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人形象簡述

（一）伯爵夫人角色定位

在眾多《費加羅的婚禮》研究資料中，關于伯爵夫人羅西娜的分析并不是很多，多數集中于研究費加羅以及蘇珊娜，但是伯爵夫人在劇中也具有重要作用，也是整部劇的靈魂人物，因此，明確伯爵夫人在劇中的角色定位對于研究《費加羅的婚禮》也具有關鍵作用。伯爵夫人所帶來的任何一個唱段均展現(xiàn)了她在劇情開展不同階段的心理變化，同時，為劇情后續(xù)的開展起到鋪墊作用。在《費加羅的婚禮》中通過一首接著一首曲子的演繹充實伯爵夫人的形象，同時伯爵夫人也為不同的曲目注入了靈魂，可以說，莫扎特是通過詠嘆調來塑造伯爵夫人的。另外，歌劇《費加羅的婚禮》中有眾多人物，莫扎特對每一個出場人物都有精準的刻畫，但刻畫人物僅僅使用了十四首詠嘆調，而伯爵夫人就占據了兩首，可見，伯爵夫人在整部歌劇中的重要性。而每一首詠嘆調的演繹都帶來了伯爵夫人的變化，因此，本文主要通過對伯爵夫人在不同時期的唱段下所展現(xiàn)的心理變化、性格等方面進行分析，來刻畫處于歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人羅西娜，以期能夠展現(xiàn)一個具有豐盈體態(tài)且高貴典雅的藝術形象。

（二）伯爵夫人人物關系簡述

全局有多個角色，此處僅對與伯爵夫人有直接關系并對其有所影響的人物進行分析。顯而易見的是，伯爵的原配夫人即為伯爵夫人羅西娜，而伯爵對伯爵夫人的生命歷程有重要影響。在時間的洪流下，伯爵對伯爵夫人的愛也逐漸消逝，他開始缺乏激情、開始將目光投向其他女人，而這個讓他投注目光的女人就是第二個在伯爵夫人生命中占據重要地位的女人，她就是蘇珊娜，蘇珊娜是伯爵夫人的女仆，在劇中許多幕劇情均涉及了伯爵夫人與蘇珊娜的對話，且蘇珊娜也在伯爵夫人教訓移情別戀的伯爵時發(fā)揮了重要作用。除了伯爵與蘇珊娜，還有第三個對伯爵夫人有重要影響的人，即凱魯比諾，一個吟唱出《你可知道，什么是愛情》，向伯爵夫人大膽傾訴了愛慕之情的人[1]。

二、基于《費加的羅婚禮》詠嘆調窺視伯爵夫人的人物刻畫

（一）基于詠嘆調《求愛神給我安慰》

1.《求愛神給我安慰》

《求愛神給我安慰》音樂整體帶給觀眾深沉大氣之感，但前奏鋼伴是基于主題緩慢、柔和的強弱起伏著。觀眾在這種氛圍中，會對伯爵夫人的憂郁無助產生強烈的共鳴。隨著音樂的持續(xù)，畫面感逐漸增強，觀眾能夠在音樂中體會到伯爵夫人的辛酸愛情歷程。這首詠嘆調完全能夠表達莫扎特想要展現(xiàn)的藝術效果，它在緩慢、悲傷之外增加了極其優(yōu)美淳樸的旋律，在其中向觀眾訴說伯爵夫人的故事，塑造伯爵夫人這個角色，婚姻雖然破碎，但她有挽回愛情的勇氣，她雖然沒有身居高位，但她敢于斗爭與反抗。因此，她在祈求愛神時既滿懷崇敬與虔誠又分外無助，就猶如她失聲痛哭卻不失高雅一樣，之后隨著音樂的進階，兩次高潮與她的吶喊相呼應。

2.人物形象刻畫

第二幕開場即為詠嘆調《求愛神給我安慰》，這是伯爵夫人羅西娜第一首的詠嘆調，在整部歌劇中都十分重要，推動著劇情的發(fā)展。此時，她剛剛得知丈夫已經變心，并即將離開自己，她獨自在臥室悲傷地吟唱。在詠嘆調中，她的情感極其多變，由開始的憂郁無助到后來的成熟從容，愛恨交織，可見莫扎特將人物形象刻畫得栩栩如生。而她正是在《求愛神給我安慰》中吟唱的：“讓他重回我身邊，不然讓我死亡?！闭宫F(xiàn)了她勇敢反抗的一面，也為歌劇后續(xù)發(fā)展即她讓伯爵重新回到自己身邊埋下了伏筆，進一步推動歌劇完美演繹下去。

（二）基于詠嘆調《待微風微微吹過》

《待微風微微吹過》一首伯爵夫人和蘇珊娜的二重唱，展現(xiàn)了二人在對待伯爵方面，雖然目的不同、立場不同，但感情、思想以及利益一致。

1.《待微風微微吹過》

《待微風微微吹過》，是一首旋律優(yōu)美的曲目，鋼琴配合詞義，呈現(xiàn)出“沙沙”聲，這首詠嘆調位于歌劇第三幕，此時伯爵夫人與蘇珊娜商量著對付伯爵的計劃。伯爵夫人說，蘇琳娜來寫，二人完美配合，但這首詠嘆調中所展現(xiàn)的二人感情利益是不同的，伯爵夫人思考著怎樣挽回伯爵，而蘇琳娜想著怎樣逃脫伯爵。因此，在這一重唱里應用卡農的手法，將情感展現(xiàn)得更加充分，兩個女高音聲音相融合，和諧而好聽，展現(xiàn)了莫扎特的驚世才華。歌曲處于一種悲傷、無助以及絕望的基調之下，音樂極其細膩、緩慢、柔和，能夠讓觀眾深入到伯爵夫人的內心，體察她安靜下的憂郁。

2.人物形象刻畫

詠嘆調《求愛神給我安慰》中的伯爵夫人因伯爵即將離開自己而充滿悲傷無助。但在《待微風微微吹過》中，伯爵夫人有了鮮明的轉變，此時的她雖然依舊悲傷，但卻成熟理智，勇敢抗爭命運，展現(xiàn)了其勇敢、睿哲的人物形象。伯爵夫人突破了自己的身份限制，毅然決然與女仆更換衣服，這在當時的時代背景下，是無人會去做的，從這一點上展現(xiàn)了她能屈能伸以及極具進步意識的人物形象。在《待微風微微吹過》中，伯爵夫人一直極其堅定，她為了挽回伯爵，制定了計劃后果斷實施，并獲得了完美結局。而莫扎特通過刻畫這樣的伯爵夫人，應當也是歌頌女性勇于抗爭命運的精神，呼吁女性為自己而奮起抗爭。此外，在這首詠嘆調里，伯爵夫人也不斷影響、說服和鼓勵蘇琳娜，也展現(xiàn)出了她充滿耐心以及具有獨立思想的人物形象。

三、基于《費加羅的婚禮》詠嘆調伯爵夫人人物刻畫詳述

（一）詠嘆調《求愛神給我安慰》下的伯爵夫人

莫扎特筆下的《費加羅的婚禮》是一部以法國為背景進行情節(jié)展現(xiàn)的喜歌劇，在當時的時代背景下，也可以稱其為一部具有極強政治性的歌劇，目的在于對當時法國的社會現(xiàn)狀進行諷刺。因此，伯爵夫人既然是歌劇中的靈魂人物，那么對她的人物形象刻畫在整部歌劇中十分關鍵，她也具有鮮明的特征。她高貴典雅美麗異常，從演繹《求愛神給我安慰》時就能夠看出來，伯爵夫人極具修養(yǎng)且富有內涵，她的一舉手、一投足、一個眼神的流轉都是氣質的展現(xiàn)。從《求愛神給我安慰》以及歌劇后續(xù)發(fā)展，觀眾均可看出她的人性化，她除了是一名高貴的上層人物，她還極其聰慧，并且關于同命運斗爭，在她對自己高歌《求愛神給我安慰》時，將她的進步意識、抗爭意識展現(xiàn)得淋漓盡致，引發(fā)觀眾的強烈共鳴，為她而感動而辛酸。伯爵夫人的這首詠嘆調速度極慢，展現(xiàn)了其壓抑的人物心理特征，此時伯爵夫人面對伯爵變心的現(xiàn)狀痛苦異常，在當時的環(huán)境下，她不能夠如同現(xiàn)代女性一般捍衛(wèi)自己的尊嚴以及地位，她不能夠對伯爵生氣或者吵鬧，她能做的僅僅是虔誠而悲憫地求助于愛神，從中獲取慰藉，將愛神當作她的信仰，在哭訴命運不幸時，詠嘆調的音樂基調也將她緩慢帶入愛神的安慰中，并堅定了為愛死亡的勇氣，展現(xiàn)了其內心挽回伯爵的強烈愿望，也為歌劇后續(xù)詠嘆調《待微風輕輕吹過》奠定了基礎。

（二）詠嘆調《待微風微微吹過》下的伯爵夫人

從前文對伯爵夫人的闡述中可以看出，伯爵夫人對于整部歌劇行進都具有極其重要的推動作用，在詠嘆調《待微風微微吹過》中也展現(xiàn)了其的推動作用。由于伯爵的行為，使得伯爵夫人聯(lián)合蘇琳娜，并發(fā)揮其聰明才智讓蘇琳娜幫助自己。她們的小計謀是，前期蘇琳娜給伯爵寫信，內容是伯爵于晚上到后花園赴蘇琳娜之約，后續(xù)為伯爵夫人代替蘇琳娜赴約。詠嘆調《待微風微微吹過》的歌詞內容就是信的內容。相比于《求愛神給我安慰》，在這里刻畫了一個不一樣的伯爵夫人，她自信而又堅定，再加上明朗伶俐的蘇琳娜在一旁的影響，伯爵夫人不再充滿無奈以及無助?？梢酝ㄟ^這樣的人物刻畫使得觀眾探知其擁有計策后逐漸輕松的心理，從而演繹了《待微風微微吹過》，期待伯爵重新回歸自己，因此，把握《待微風微微吹過》的整體基調較為容易，因為伯爵夫人的心理較《求愛神給我安慰》的復雜性而言純粹簡單，對其人物形象刻畫也容易一些。

四、總結

莫扎特所創(chuàng)作的《費加羅的婚禮》一部經典歌劇，詠嘆調被觀眾所廣泛喜愛，本文通過對伯爵夫人的詠嘆調進行分析，研究在《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的形象，探求莫扎特筆下的伯爵夫人受怎樣的環(huán)境以及際遇影響，并具有怎樣的性格、心理特征?？v觀全文，伯爵夫人人物形象刻畫與詠嘆調相輔相成，不論其角色本身所具有的象征性還是在推動全劇劇情方面都具有極其重要的意義。

參考文獻：

[1]陳文佩.莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調分析[J].戲劇之家，2017（1）：84.

作者簡介：夏寧（1990-），女，漢族，黑龍江省大慶市人，研究方向：聲樂美聲。