義萩雅

【摘要】作為一種常見的樂器，古箏代表著鮮明的藝術(shù)文化特色。在古箏作品演奏的過程中，判斷演奏水平高低的一個(gè)重要因素就是演奏者對于音色的體現(xiàn)和把握程度，這也是每個(gè)古箏演奏者的必修課。通過對于音色的控制和把握，可以表達(dá)出豐富的內(nèi)在情感，引起欣賞者的共鳴，從而提升古箏的藝術(shù)感染力。本文在深入分析古箏演奏特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，較為詳細(xì)的闡述了演奏過程中對于音色的體現(xiàn)和把握技巧。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏;音色;體現(xiàn);把握

【中圖分類號】J632.32 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作為歷史悠久的樂器，古箏以其獨(dú)特的演奏形式和優(yōu)美的韻律，受到眾多音樂愛好者的歡迎和喜愛。由于古箏與其他樂器的差異，因此對于演奏者的要求相對較高，在演奏過程中，不能僅僅依靠演奏技術(shù)，而應(yīng)該配合音色的體現(xiàn)和把握，這樣才能達(dá)到完美的演奏效果，提升古箏藝術(shù)的觀賞性和感染力。但是音色的運(yùn)用并不是隨意進(jìn)行的，需要演奏者具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，同時(shí)深諳音色的體現(xiàn)和運(yùn)用技巧，然后配合演奏，最終才能呈現(xiàn)出一個(gè)高質(zhì)量的古箏作品。因此，深入分析古箏演奏過程中音色的體現(xiàn)及把握形式，對于促進(jìn)古箏演奏質(zhì)量提升具有十分積極的現(xiàn)實(shí)意義。

一、古箏演奏過程中影響音色的幾個(gè)關(guān)鍵因素

音色是構(gòu)成古箏表演的基本要素，對音色的掌控直接體現(xiàn)著演奏者的實(shí)際藝術(shù)修養(yǎng)和表演水平。而在表演過程中，有多種因素都會(huì)對音色產(chǎn)生影響。這也是在研究音色體現(xiàn)及把握對策過程中應(yīng)該重點(diǎn)予以關(guān)注的問題。所以在此有必要首先對這些問題進(jìn)行簡要明確，以便在演奏的過程中更加具有針對性。具體來說，這些問題主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）演奏者自身對于音色的影響

在古箏演奏過程中，演奏者的主觀因素起著至關(guān)重要的作用，可以說，演奏者對于音色的理解和把握程度對于古箏演奏的整體質(zhì)量具有決定性作用[1]。比如古箏演奏者在演奏過程中使用的手法就會(huì)影響音色，因?yàn)槊總€(gè)人的手指和手掌都是不同的，應(yīng)該根據(jù)自身?xiàng)l件進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，以確保演奏時(shí)能夠有效控制音色。除此之外，演奏者觸弦的方式也會(huì)直接影響古箏的音色。聲音是通過琴弦發(fā)出來的，不同的振動(dòng)頻率會(huì)發(fā)出不同頻率的聲音，而琴弦的振動(dòng)頻率受觸弦時(shí)的手指力度影響，所以演奏者在古箏演奏過程中可以通過控制手指的力度來實(shí)現(xiàn)對音色的把握。如果要演奏聲音舒緩的效果，手指的力度就應(yīng)該較小，并且接觸琴弦的時(shí)間相對較長，同時(shí)用義甲輕輕的摩擦琴弦，以達(dá)到理想的演奏效果。

（二）客觀因素對古箏音色的影響

由于古箏演奏過程中對于演奏者的指甲具有一定要求，自然的指甲難以滿足演奏的實(shí)際需要，所以佩戴義甲成為首要選擇。但是義甲的材質(zhì)卻對古箏的音色具有重要影響。如玻璃材質(zhì)會(huì)使音色相對比較淡薄，演奏過程中難以有效控制，并不是義甲的理想材質(zhì)，使用較多的是材質(zhì)優(yōu)良的玳瑁義甲，這樣彈出來的音色較為飽滿，具有較強(qiáng)的通透性，能夠體現(xiàn)出古箏良好的音色[2]。另外，演奏場地也屬于影響古箏音色的客觀因素之一。如果演奏者在大型的音樂廳演奏，對于古箏的控制性較強(qiáng)，沒有外界環(huán)境的侵?jǐn)_，音色能夠得到最大限度的發(fā)揮。但是如果在室外場地進(jìn)行演奏，就會(huì)出現(xiàn)一定的問題，嘈雜的外界環(huán)境會(huì)或多或少影響古箏的音色表現(xiàn)，進(jìn)而影響古箏演奏的整體效果。

二、古箏演奏者對音色的把握及體現(xiàn)技巧分析

（一）運(yùn)用科學(xué)的古箏演奏技法

古箏演奏過程對于演奏者具有較高的要求，要想演奏出優(yōu)美的藝術(shù)作品，就應(yīng)該具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的演奏技巧，二者相互結(jié)合，才能實(shí)現(xiàn)對音色的完美控制。因此古箏演奏者應(yīng)該首先對音色和音色把握技巧有一個(gè)全面系統(tǒng)的了解，然后重點(diǎn)在如何駕馭古箏音色方面多下功夫。作為一種弦類樂器，音色是其體現(xiàn)藝術(shù)形式的重要載體，演奏者應(yīng)該采用科學(xué)規(guī)范的演奏技法，運(yùn)用正確的手指彈琴方式，積極調(diào)動(dòng)身體的多個(gè)部位，保證古箏音色的藝術(shù)性[3]。同時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)音樂形式的多樣性，古箏演奏者還應(yīng)該掌握不同音色的演奏方式和控制技巧，避免演奏作品的單調(diào)性，從而在演奏的過程中運(yùn)用豐富的手法，表現(xiàn)出富于情感變化并且能夠引發(fā)觀眾情感共鳴的藝術(shù)作品，提升古箏演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）提高演奏者的音樂素養(yǎng)

在古箏演奏過程中，表演者是非常重要的。尤其是在音色的把握及體現(xiàn)方面，演奏者自身的音樂素養(yǎng)起著決定性的作用。所以為了有效提升對音色的把握及體現(xiàn)技巧，應(yīng)該重點(diǎn)強(qiáng)化演奏者的內(nèi)在音樂素養(yǎng)，這也是保證古箏演奏的基礎(chǔ)條件。為了實(shí)現(xiàn)這一目的，演奏者可以積極學(xué)習(xí)古箏演奏和樂理方面的知識(shí)，增強(qiáng)自己的知識(shí)內(nèi)涵和音樂素養(yǎng)，尤其要掌握不同音樂環(huán)境下音色的基本常識(shí)，從而為古箏演奏打好堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)[4]。與此同時(shí)，在演奏過程中，演奏者應(yīng)該對作品有一個(gè)全面系統(tǒng)的了解，明確古箏作品想要表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵和情感，具體應(yīng)該運(yùn)用什么樣的音色去控制演奏節(jié)奏才能達(dá)到理想的效果，這些都是需要給予認(rèn)真考慮的。此外，還應(yīng)該加入自己對于古箏作品的理解，從而體現(xiàn)出不同作品之間獨(dú)特風(fēng)格，從全局上把握和體現(xiàn)古箏作品的音色，最終呈現(xiàn)出高水平的藝術(shù)作品。

（三）演奏與歌唱同步進(jìn)行

從一般意義上來講，唱歌能充分抒發(fā)人的內(nèi)心情感，而古箏演奏過程同樣是一種作品情感的表達(dá)，二者有著較大的相似之處。所以在演奏古箏作品的過程中，為了實(shí)現(xiàn)對音色的把握，體現(xiàn)出不同音色的差異性，可以在演奏的同時(shí)加入歌唱，二者同步進(jìn)行[5]。演奏者可以將古箏演奏視為唱歌的過程，然后用類似于控制唱歌時(shí)把握音色的方式來控制古箏的音色，表達(dá)出想要表達(dá)的情感，體現(xiàn)出古箏應(yīng)該有的音色。

（四）注重演奏過程中心態(tài)的穩(wěn)定

演奏者的心態(tài)對于古箏演奏過程中的音色把握及體現(xiàn)有著重要影響，因此在演奏之前，演奏者應(yīng)該積極調(diào)整自己的心態(tài)，避免出現(xiàn)情緒的大幅度波動(dòng)，以一個(gè)平穩(wěn)的心態(tài)，自信的進(jìn)行古箏表演[6]。同時(shí)，演奏者應(yīng)該盡量避免出現(xiàn)緊張心理，因?yàn)樵诰o張的狀態(tài)下，演奏者對于音色的把握就會(huì)出現(xiàn)偏差，甚至平時(shí)的水平都發(fā)揮不出來。應(yīng)該找出調(diào)節(jié)情緒和緊張心理的有效辦法，演奏之前和演奏過程中要時(shí)刻保持內(nèi)心的從容和鎮(zhèn)定，排除緊張情緒，避免因?yàn)檫^度緊張而出現(xiàn)失誤。另外，應(yīng)該注重臺(tái)風(fēng)的養(yǎng)成，這也是影響音色把握的關(guān)鍵因素，演奏者要與觀眾進(jìn)行積極互動(dòng)，通過音色的把握體現(xiàn)豐富情感，將觀眾帶入作品創(chuàng)造的意境之中。

三、結(jié)語

綜上所述，古箏演奏過程中，對于音色的把握和控制直接關(guān)系著作品的表現(xiàn)效果，因此，表演者應(yīng)該積極提升自身藝術(shù)素養(yǎng)，掌握控制音色的有效方式，及時(shí)調(diào)整演奏時(shí)的心理狀態(tài)，將古箏的音色完美的表現(xiàn)出來，最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)

[1]肖嬌雨.對古箏演奏音色的探析和思考——以《西域隨想》為例[J].北方音樂，2018（3）：31-33.

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[3]劉嚴(yán).一點(diǎn)二角三發(fā)力——淺析何寶泉古箏演奏教學(xué)藝術(shù)理念[J].音樂探索，2016（2）：33-36.

[4]劉姍姍.古箏演奏中的常見問題[J].淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2012（5）：195-196.

[5]徐文蓓.別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲 ——論古箏演奏藝術(shù)的美[J].黃河之聲，2017（12）：100-101.

[6]肖桐.淺談古箏協(xié)奏曲中的演奏技巧與情感運(yùn)用——以《望秦川》《楓橋夜泊》為例[J].北方音樂，2018（4）：73.