摘? 要：《你好，之華》是巖井俊二首部在中國(guó)拍攝的影片，該片集聚了周迅、秦昊、胡歌等實(shí)力派演員，上映之后好評(píng)頗多，并被認(rèn)為是一部成功的中國(guó)本土化的電影作品。但若是拋開那些看似動(dòng)人的情感外衣，與巖井俊二之前的作品如《情書》、《四月物語(yǔ)》、《花與愛(ài)麗絲》等相比，這部影片依舊顯示出導(dǎo)演的發(fā)力不足。昔日的《情書》已成過(guò)往，今日的《你好，之華》依舊想用過(guò)去的青春瓷瓶裝一杯喟嘆人生的美酒，只可惜這瓶美酒只能是日本清酒，換成中國(guó)二鍋頭則味道全變了。

關(guān)鍵詞：巖井俊二;《你好，之華》;《情書》;純愛(ài)電影

作者簡(jiǎn)介：陳姝（1989-），女，漢族，湖北武漢人，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)早期電影理論與影視文化批評(píng)。

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-02--02

2018年11月9日，巖井俊二的新片《你好，之華》上映，并獲得眾多贊譽(yù)，多數(shù)觀眾都將這部影片與他的第一部故事長(zhǎng)片《情書》對(duì)比，并認(rèn)為它再現(xiàn)了巖井“純愛(ài)電影”的風(fēng)貌與氣質(zhì)。影片集聚了周迅、秦昊、胡歌等實(shí)力派演員，是巖井俊二首部在中國(guó)拍攝的影片，雖有眾多實(shí)力派演員的加盟，但若是拋開那些看似動(dòng)人的情感外衣，與巖井俊二之前的作品如《情書》、《四月物語(yǔ)》、《花與愛(ài)麗絲》、《關(guān)于莉莉周的一切》等相比，這部影片依舊顯示出導(dǎo)演的發(fā)力不足，巖井俊二仍舊沿著他的“青春電影”的路線往前走，只不過(guò)他的青春是具有日本風(fēng)味的青春往事，這次將場(chǎng)景置換到中國(guó)看似是換上了一瓶新酒，實(shí)則是為舊故事選擇了一個(gè)不合適的新瓶子。

一、表演：少即是多

影片由袁之南的葬禮開始，進(jìn)而由一封同學(xué)會(huì)的邀請(qǐng)函牽出一段年少的感情糾葛。周迅在影片中飾演之南的妹妹之華，她的職業(yè)是一名圖書館館員，其丈夫周文濤（杜江飾演）則是一位程序員。如果說(shuō)劇本的精良是一部影片成功的第一要素，那么演員對(duì)于角色的“二度創(chuàng)作”則能為一部影片添枝加葉，好的演員對(duì)于角色的塑造就是一部影片的點(diǎn)睛之筆。當(dāng)然，如今的電影美學(xué)呈現(xiàn)出多元化的特征，電影表演的風(fēng)格也變得多樣化，但好的角色或人物形象應(yīng)該是具有共同點(diǎn)的，即是不完美的人物，既有缺點(diǎn)也有優(yōu)點(diǎn)，印證中國(guó)的一句古話“人無(wú)完人”，這樣的角色才會(huì)顯得真實(shí)與可愛(ài)。但在這部影片中角色的人物弧光都顯得過(guò)于扁平，一味沉溺在對(duì)往事的回憶并與尹川通信的之華，她與丈夫之間的情感生活，與姐姐之南的感情變故似乎都缺少更為細(xì)致的描畫。周迅在這部影片中確實(shí)嘗試了一種新的表演，盡量展現(xiàn)一種少女般的天真與精怪，她似乎想要擺脫之前所塑造過(guò)的角色，但又依舊能看到“李米”的倔強(qiáng)（《李米的猜想》的女主角）和“美美”的無(wú)畏（《蘇州河》的女主角）。

杜江和張子楓也是電視劇式的表演方式，不僅肢體動(dòng)作表現(xiàn)夸張，言語(yǔ)與表情也毫不自然?！案窭锓扑拐J(rèn)為，電影表演應(yīng)該含蓄、自然，要排除舞臺(tái)表演的夸張性，不能讓觀眾覺(jué)得他們自己是在看戲，而要讓觀眾相信電影中的所發(fā)生的故事和人物是真實(shí)發(fā)生在生活中的人與事?！盵1]當(dāng)周文濤偶然看見(jiàn)尹川給之華的短信時(shí)，變得怒不可遏，闖進(jìn)浴室進(jìn)行逼問(wèn)，并在得知緣由后依舊摔壞了之華的手機(jī)，第二天，卻又若無(wú)其事的上班，人物性格的不明晰導(dǎo)致行為邏輯的不可理解。下牧建春在《一個(gè)微電影的誕生》中提到導(dǎo)戲技巧，其中之一便是“表演完畢之前，角色動(dòng)作必須連續(xù)不斷”[2]，這場(chǎng)摔手機(jī)的戲似乎只是為之華與尹川用書信的方式交流提供一個(gè)看似合理的理由，卻并未起到豐富人物性格的作用，反而使周文濤的角色顯得更加蒼白與不可理喻。而由胡歌客串的張超即使在小酒館有一段自我介紹式的獨(dú)白，人物形象依舊顯得淡薄，因?yàn)閷?duì)于電影來(lái)講，鏡頭畫面是敘事的基本單位，人物通過(guò)動(dòng)作和微表情展現(xiàn)性格，而不是自我暴露式的臺(tái)詞。

二、鏡頭調(diào)度：情感與敘事

對(duì)鏡頭的把控是體現(xiàn)導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度能力的重要一環(huán)，攝影機(jī)通過(guò)方位和角度的變化形成不同景別、不同角度的畫面。鏡頭調(diào)度作為一種外部運(yùn)動(dòng)形式，“需要根據(jù)敘事發(fā)展和角色情緒進(jìn)行設(shè)計(jì)和實(shí)施”[3]，影片《情書》中，當(dāng)來(lái)到小樽的博子在人來(lái)人往的街道上與一直通信的女孩藤井樹相遇，一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用自如，可稱得上是教科書級(jí)的典范，既完整展現(xiàn)了街道的環(huán)境和來(lái)往的人群，又將博子緊張而猶豫的心情展現(xiàn)得淋漓盡致?！赌愫茫A》中也有一段運(yùn)動(dòng)攝影，中學(xué)時(shí)期的尹川第一次在街道上偶遇放學(xué)回家的之南，兩人初次見(jiàn)面，為了表現(xiàn)尹川的羞澀與懵懂，導(dǎo)演運(yùn)用了運(yùn)動(dòng)搖鏡頭，長(zhǎng)時(shí)間的三百六十度圓周式搖鏡頭不但沒(méi)有突顯出少男少女之間情感的含蓄，反而是過(guò)度地將這份情感外化了。

除了運(yùn)動(dòng)鏡頭，導(dǎo)演在影片中還運(yùn)用了手持?jǐn)z影。中外電影史上，偏好運(yùn)用手持?jǐn)z影的導(dǎo)演并不少，如在電影《白色夾竹桃》中為了表現(xiàn)女兒在不同環(huán)境中的成長(zhǎng)與情感反應(yīng)，導(dǎo)演彼得·考斯明斯金運(yùn)用手持鏡頭表現(xiàn)一種晃動(dòng)不安的情緒;法國(guó)新浪潮電影《四百下》中，特呂弗則運(yùn)用手持鏡頭來(lái)呈現(xiàn)一種質(zhì)樸的寫實(shí)感，將少年的孤獨(dú)與迷茫展露無(wú)遺;警匪片《烈日灼心》中的手持鏡頭同樣也是為了營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感。導(dǎo)演選擇手持拍攝的原因大多因?yàn)椤笆殖直旧砭哂休^強(qiáng)的靈活性和適應(yīng)性，帶有情緒性與呼吸感，可隨意改變拍攝角度、運(yùn)動(dòng)方向，也能夠在狹窄空間內(nèi)進(jìn)行拍攝?！盵4]《你好，之華》中在設(shè)計(jì)之南的對(duì)話戲時(shí)，手持?jǐn)z影帶來(lái)的晃動(dòng)感，卻顯得與當(dāng)時(shí)的談話內(nèi)容與寧?kù)o的氛圍格格不入。

三、場(chǎng)景：氛圍與氣質(zhì)

影視藝術(shù)是時(shí)間的藝術(shù)也是空間的藝術(shù)。一部影片通過(guò)場(chǎng)景選擇和美術(shù)置景創(chuàng)建一個(gè)獨(dú)特的屬于本故事的環(huán)境與氛圍，導(dǎo)演在這里構(gòu)建戲劇情境，演員在里面活動(dòng)，并展現(xiàn)喜怒哀樂(lè)，故事場(chǎng)景是展現(xiàn)一部影片氣質(zhì)的重要鏡子。巖井俊二的作品以“青春電影”著稱，他的大部分作品都以校園為背景，展現(xiàn)富有日本特色的街道、房屋和自然景物。冰心曾寫過(guò)一篇文章《日本的風(fēng)景》，其中這樣描述日本的風(fēng)景?！斑@些地方都是那么的柔和、淡泊、平靜、樸素，好像化了淡妝的美女一樣。”[5]巖井俊二之前影片中的環(huán)境氛圍和所講述故事的氣質(zhì)達(dá)到高度的融合，柔和而樸素的環(huán)境里上演著柔和而樸素的故事，在柔和的光影中自然地釋放出淡淡的青春憂愁和悸動(dòng)，一切顯得如此的自然。而這一次，導(dǎo)演將《你好，之華》的取景地定在大連，“最后我們到大連，那天我們看到的景后來(lái)在電影里都用上了，空的學(xué)校、草地、球場(chǎng)。當(dāng)時(shí)巖井導(dǎo)演因?yàn)榍皫滋靹”镜囊恍﹩?wèn)題已經(jīng)在黑臉了，到大連后，我就看到他像小孩一樣蹦蹦跳，到處拍照。你去了大連就覺(jué)得，這個(gè)地方的氣質(zhì)真的很對(duì)?！盵6]取景地有大連圖書館魯迅路分管、大連56中、旅順晶體管廠等，有人認(rèn)為這部影片是巖井俊二一次成功的中國(guó)本土化，恰恰相反，雖然所有的場(chǎng)景都在盡量還原巖井作品的風(fēng)貌，但卻依舊帶有幾分生硬感，特別是影片中的一個(gè)航拍鏡頭，將一個(gè)富有中國(guó)特色的正在建設(shè)中的片區(qū)展現(xiàn)得一覽無(wú)余，這種環(huán)境與故事的氣質(zhì)卻并沒(méi)有很好地結(jié)合在一起。

電影是造夢(mèng)的機(jī)器，一個(gè)故事便是一個(gè)夢(mèng)境。在這個(gè)夢(mèng)里有甜蜜有歡笑，也有苦痛和淚水，人生的酸甜苦辣都在這光影中盡顯。同樣是用三代人串起一個(gè)故事的《一一》，顯得舉重若輕，由一場(chǎng)婚禮鬧劇開場(chǎng)，用平凡的家常講述人生的悵惘與生命的意義。相比之下，《你好，之華》則如飄浮在空中的絲絨，看似美麗卻不曾落地，更無(wú)法直擊人心。2018年，55歲的巖井俊二已步入中年，昔日的《情書》已成過(guò)往，今日的《你好，之華》依舊想用過(guò)去的青春瓷瓶裝一杯喟嘆人生的美酒。只可惜這瓶美酒只能是日本清酒，換成中國(guó)二鍋頭則味道全變了。

參考文獻(xiàn)：

[1]張曉明.微相表演[M].上海：文匯出版社，2013：8.

[2]下牧建春著;陳鋮譯.一個(gè)微電影的誕生[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2014：82.

[3]陳汝洪.影像構(gòu)成基礎(chǔ)[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2016：151.

[4]中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)編.中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告[M].北京：中國(guó)電影出版社，2016：67-68.

[5]王炳根.冰心散文選[M].福建：福建教育出版社，2015：123.

[6]張鉑.《你好，之華》取景大連 巖井俊二樂(lè)得“蹦蹦跳”[EB/OL].[2018-11-13].http：//www.ln.chinanews.com/news/2018/1112/188247.html.