匡華 易媛

摘? 要：張藝謀作為第五代導(dǎo)演中必不可少的人物，為中國(guó)電影的創(chuàng)作和發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他所執(zhí)導(dǎo)的每一部電影都帶有別具一格的美學(xué)特征，從視聽(tīng)層面到精神層面，一次又一次地給我們帶來(lái)震撼與沖擊。電影《影》則區(qū)別于之前的其他電影，舍棄了濃烈的色彩，無(wú)論是人物角色的塑造、情節(jié)的安排，還是所傳達(dá)的意境都有極大突破。文章從多元復(fù)雜的人性之美、徐緩細(xì)密的節(jié)奏之美和濃墨淡彩的意境之美三個(gè)方面，淺析電影《影》的美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：《影》;人性之美;節(jié)奏之美;意境之美

作者簡(jiǎn)介：匡華（1993-），女，江蘇常州人，南京林業(yè)大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院美學(xué)碩士研究生，研究方向：文藝美學(xué)、傳播美學(xué);易媛（1994-），女，南京林業(yè)大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院漢語(yǔ)言文字學(xué)碩士研究生，漢語(yǔ)言文字學(xué)專業(yè)，主要研究方向辭典學(xué)，詞匯學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-02--02

《影》改編自朱蘇進(jìn)的小說(shuō)，植根于《三國(guó)·荊州》的故事之上，但張藝謀導(dǎo)演跳脫出《三國(guó)》的禁錮，抽離架空了時(shí)代背景，將故事發(fā)展落在了一個(gè)叫沛州的地方。沛州大臣都督子虞在與境州武將楊蒼一戰(zhàn)中身負(fù)刀傷，此后，孱弱的身體難以支撐其拋頭露面，只能藏身于暗室。于是，他開(kāi)始啟用自小被叔父囚禁的影子境州，讓相貌酷似自己的他成為一顆在政治的漩渦中掙扎的棋子。

一、多元復(fù)雜的人性之美

在殘酷的爭(zhēng)戰(zhàn)和權(quán)力傾軋中，古代帝王和貴族難免性命之憂，于是秘密啟用替身，人稱“影子”。《影》是一個(gè)有關(guān)“影子”的故事，表面上只是都督子虞有一個(gè)影子，但其實(shí)每個(gè)人都有一個(gè)影子，每個(gè)人都戴著面具。

主公在朝堂之上裝瘋賣傻，看似沉迷女色，胸?zé)o大志，但實(shí)則善用權(quán)術(shù)，對(duì)一切了如指掌;一方面對(duì)都督表現(xiàn)得關(guān)愛(ài)有加，在群臣面前親自為之上藥，但實(shí)則害怕都督功高震主便鼓動(dòng)影子境州將其取而代之;影片開(kāi)始主公對(duì)魯相掏心掏肺，將其視為心腹，卻在結(jié)尾的高潮之處，拔刀親自手刃了魯相，為其妹報(bào)仇。

都督子虞看似重用影子，還允諾讓影子大戰(zhàn)楊蒼后恢復(fù)他的自由，讓其與母團(tuán)聚，但實(shí)則算計(jì)影子境州，只是想要利用他牽絆住楊蒼，并不管其死活。結(jié)局都督佯裝讓影子帶夫人小艾遠(yuǎn)走高飛，意在刺殺影子，卻在拋棄影子的剎那間，死在影子劍下。而影子境州一方面展示出對(duì)都督的忠誠(chéng)與感恩，心里面則既有求生的渴望、不甘命運(yùn)的反抗，也有對(duì)都督夫人的一往情深，最終殺死都督取而代之。

小艾作為都督夫人，看似侍奉夫君，琴瑟和鳴，但面對(duì)常年孱弱的丈夫，終究難敵情欲，與影子境州走到了一起，最后甚至在影子殺死子虞欲取而代之的時(shí)候，選擇了隱藏真相。

電影里的主角，除了敢愛(ài)敢恨、為尊嚴(yán)而戰(zhàn)的長(zhǎng)公主，每個(gè)人都沉溺于欲望和算計(jì)之中，整部電影充滿著善與惡、忠誠(chéng)與背叛、算計(jì)與反算計(jì)、成功與失敗、殺人與被殺，人成為二元對(duì)立斗爭(zhēng)棋盤上的棋子。

張藝謀善用多視角塑造人物的完整性，善惡并不是絕對(duì)的對(duì)立，人性也不能簡(jiǎn)單地用善惡來(lái)分辨，善惡往往是相息而生的。主公雖精于算計(jì)，甚至為了兩國(guó)聯(lián)姻保住王位不惜犧牲相依為命的妹妹，但在長(zhǎng)公主死于戰(zhàn)役時(shí)，也悲痛不已，手刃魯相為其報(bào)仇;小艾一開(kāi)始就知道都督子虞只是利用影子境州牽絆住楊蒼，以便獲取更多的攻城時(shí)間，其實(shí)某種意義上，小艾就是這場(chǎng)陰謀的幫兇，但她又憐惜影子，擔(dān)心他的安危，希望他平安歸來(lái)。正因?yàn)槿诵詮?fù)雜、善惡相息，才能更加震撼人心。

《影》的成功不得不提演員在角色塑造上的細(xì)膩。飾演小艾一角的孫儷，既將一開(kāi)始與夫君的琴瑟和鳴表現(xiàn)得淋漓盡致，又將后期發(fā)現(xiàn)夫君監(jiān)視影子和自己后的心里轉(zhuǎn)變?cè)忈尩氖值轿唬慌e一動(dòng)，每一個(gè)眼神都傳遞著情感;飾演主公的鄭凱在詮釋裝瘋賣傻、沉迷世俗形象的同時(shí)，又將結(jié)局高潮處的精于算計(jì)、善用權(quán)術(shù)表現(xiàn)的深入骨髓;尤其是一人分飾兩角的鄧超，既將都督子虞的老謀深算、孱弱無(wú)力展現(xiàn)無(wú)遺，又把影子境州的意氣風(fēng)發(fā)與對(duì)命運(yùn)的不甘刻畫(huà)得淋漓盡致。當(dāng)然關(guān)曉彤飾演的長(zhǎng)公主、胡軍飾演的楊蒼、吳磊飾演的楊平等都可圈可點(diǎn)。演員對(duì)角色的完美把控，使視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的淺層震撼轉(zhuǎn)向內(nèi)心的深層感受，展現(xiàn)著誅心式的殘酷美學(xué)。

二、徐緩細(xì)密的節(jié)奏之美

電影情節(jié)的推進(jìn)節(jié)奏，往往決定著一部電影的成敗?！队啊返墓?jié)奏之美主要體現(xiàn)在設(shè)置懸念，故事環(huán)環(huán)相扣;情節(jié)細(xì)密，劇情層層深入;多重反轉(zhuǎn)，情節(jié)層次遞進(jìn)。

設(shè)置懸念，故事環(huán)環(huán)相扣?！队啊氛坑捌际窃诓粩嗟卦O(shè)置懸念、解開(kāi)懸念的過(guò)程中完成。電影的開(kāi)頭和結(jié)尾構(gòu)成了一個(gè)閉環(huán)：小艾神色慌張地沖到門邊，接下來(lái)的選擇將決定她的生死，在此處戛然而止，留下了想象的空間，一如中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的留白。如此懸念的設(shè)置不僅可以引起觀眾的好奇，增強(qiáng)觀影欲望，讓觀眾帶著疑問(wèn)進(jìn)入影片情景，為何小艾在沖到門邊時(shí)停住了，發(fā)生了什么事……而且可以節(jié)省很多交代劇情的時(shí)間和篇幅，懸念的設(shè)置和解開(kāi)，由兩個(gè)極簡(jiǎn)的畫(huà)面就可以完成，意味深長(zhǎng)。

情節(jié)細(xì)密，劇情層層深入。影片中設(shè)置了許多微妙的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)不但推動(dòng)了劇情發(fā)展，還使得整部影片在緊張的案情發(fā)展背景下也能夠呈現(xiàn)出不疾不徐的節(jié)奏之美。魯相前往失地境州向楊蒼聯(lián)姻求和，帶回楊蒼之子楊平欲納長(zhǎng)公主為妾的消息以及聯(lián)姻信物——匕首。長(zhǎng)公主為救忠心將臣迫于形勢(shì)收下匕首，卻潛入大軍，與楊平大戰(zhàn)，最后用信物匕首將其殺死，自己也為尊嚴(yán)而戰(zhàn)死。一把細(xì)微的匕首，既是聯(lián)姻的信用，又為之后長(zhǎng)公主用它殺死楊平做了鋪墊，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

多重反轉(zhuǎn)，情節(jié)層次遞進(jìn)。劇情的跌宕起伏使得觀眾的內(nèi)心情緒也跟著劇情起起落落。結(jié)尾的高超之處，原被主公派去刺殺都督子虞的刺客不曾想變成了子虞本人，戴著面具的子虞將主公刺傷，遂讓影子境州將主公殺之并命其帶著夫人小艾遠(yuǎn)走高飛，實(shí)則想要測(cè)試影子的忠心，在影子拿刀的同時(shí)子虞也欲拔出腰后彎刀，當(dāng)子虞刺向影子的瞬間被影子殺害，最后影子取而代之。短短幾分鐘的劇情，卻安排的十分緊密，多重反轉(zhuǎn)，讓觀眾無(wú)法脫離一秒。不得不說(shuō)，張藝謀在結(jié)局高潮的處理上十分成功。

三、濃墨淡彩的意境之美

《影》最大的特色是全片彌漫水墨色調(diào)，表現(xiàn)手法頗具國(guó)畫(huà)韻味。僅用簡(jiǎn)練的筆墨色彩就表達(dá)出豐富的內(nèi)涵，并將水墨藝術(shù)的意境美體現(xiàn)得淋漓盡致，這對(duì)于慣用濃烈色彩的張藝謀導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是一次突破。

張藝謀于1987年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的處女作《紅高粱》以濃烈的色彩而為人稱道，也因此幾乎成為張藝謀電影的象征和符號(hào)?；鸺t的高粱地，十八里紅的高粱酒，九兒的紅衣裳紅蓋頭等等，這些都是色彩統(tǒng)一性的展現(xiàn)。之后的《山楂樹(shù)之戀》相較而言用色簡(jiǎn)單，大篇幅的綠色，最濃烈的色彩不過(guò)是青山綠水間被陽(yáng)光照耀得金黃色的油菜花，在人物的穿著上，大多是白色、灰色、藍(lán)色，一切都是貼近七十年代的真實(shí)面貌，賦予了這個(gè)年代大背景下的感情所特有的質(zhì)樸。而《影》則一改往日的濃烈色彩，主要采用了黑白兩色，濃墨淡彩之中彰顯意境之美。

黑白灰的水墨韻致。《影》全片以黑白灰入畫(huà)，每一幀都仿佛是一副水墨國(guó)畫(huà)，營(yíng)造了一種壓抑的氛圍，為影片奠定基調(diào)，別有韻致。影片在布景中選用了許多水墨元素，例如主公的服飾，水墨山水畫(huà)到了人的寬袍大袖之上，頗具古風(fēng);例如兩次出現(xiàn)在朝堂上的大幅《太平賦》的草書(shū)屏風(fēng);無(wú)論是主人公的服飾、水墨元素的布景，還是水墨畫(huà)的場(chǎng)景，無(wú)不展現(xiàn)著水墨的韻致，如此濃墨淡彩，更顯意境之美。

陰陽(yáng)柔和的哲學(xué)之道。影片從開(kāi)始到結(jié)束，簾外一刻不停地下雨，無(wú)論是群臣上朝，還是戰(zhàn)爭(zhēng)打斗都是在雨天，雨是影片中很重要的一個(gè)意象符號(hào)，使得整個(gè)影片彌漫在雨水之中，將氛圍推到一個(gè)潮濕、壓抑又暗流涌動(dòng)的極點(diǎn)。片中飄逸的武打慢動(dòng)作和灑落的雨點(diǎn)一起飛揚(yáng)于空中，構(gòu)成了一幅幅美麗的畫(huà)卷，同時(shí)也蘊(yùn)含著陰陽(yáng)柔和之道。如小艾以女人的身形配合沛?zhèn)愕年幦峋d長(zhǎng)，悟出破解楊蒼刀法的招數(shù)，沛?zhèn)憬杷l(fā)力，水為陰，楊蒼刀法剛烈，實(shí)為陽(yáng)，符合道家所謂“以柔克剛”的哲學(xué)。此外，《影》中另一個(gè)重要符號(hào)是道教的太極圖。都督子虞在暗室中的太極圖上訓(xùn)練影子境州，苦求以陰克陽(yáng)的破敵之道，后境州又在陰陽(yáng)太極圖的決斗場(chǎng)上戰(zhàn)死了楊蒼，陰陽(yáng)相生相息，蘊(yùn)含著生死的哲學(xué)之道。

四、結(jié)語(yǔ)

張藝謀的《影》無(wú)可非議是一部良作，在之前電影的基礎(chǔ)之上取得了很大突破。人物性格設(shè)定的多元復(fù)雜、善惡相息，情節(jié)設(shè)定的跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣，通篇水墨畫(huà)韻致的意境設(shè)定，無(wú)不彰顯著其別具一格的美學(xué)特征。從美學(xué)的角度探析電影所富含的審美特征，更能探求電影的深層內(nèi)涵，在享受視聽(tīng)盛宴的同時(shí)感受心靈的震撼，進(jìn)而使得審美體驗(yàn)由淺層的“悅耳悅目”升華到“悅志悅神”的境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]柳鶯.《影》：張藝謀的“變”[EB/OL].http：//k.sina.com.cn/article_1651428902_626ece2602000d1aq.html，2018-09-29/2018-10-27.

[2]錢翰.張藝謀《影》：它空有水墨的形，卻背叛了水墨的神[EB/OL].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1613900064591888529&wfr=spider&for=pc，2018-10-10/2018-10-27.