張翔宇

摘? 要：本文針對(duì)《茶館》中人物形象的塑造問(wèn)題，主要從三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行探討：首先是分析老舍如何巧妙處理主次要人物之間的聯(lián)系和如何塑造人物形象：其次是分析話劇中人物的話語(yǔ)如何體現(xiàn)人物性格，從而使得人物形象更為飽滿和典型;最后是對(duì)話劇中描寫(xiě)的人物身上所體現(xiàn)的時(shí)代性進(jìn)行闡釋。

關(guān)鍵詞：老舍;《茶館》;人物形象;話劇語(yǔ)言

[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-02--01

引言：

《茶館》作為老舍作品的代表作之一，歷來(lái)就被現(xiàn)代文學(xué)界作為重要的研究作品之一。它是老舍于1957年創(chuàng)作的一部廣為流傳的話劇。它總共分為三幕戲，三幕戲所代表的是不同的歷史階段，是截取的時(shí)代縮影;采用四種不同的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作手法，力求將《茶館》中的矛盾凸顯出來(lái)，并使戲劇張力和矛盾沖突達(dá)到最高點(diǎn);塑造的人物近70個(gè)，人物個(gè)性各異，可謂皆是生靈活現(xiàn)。茶館這個(gè)地點(diǎn)，作為事件發(fā)生的主要地點(diǎn)，同樣也是作為情節(jié)發(fā)展的載體和推動(dòng)力，通過(guò)作者的巧思，將各類人物形象連接起來(lái)，構(gòu)成整部話劇。

一、主次要人物形象的塑造

《茶館》作為一部涵蓋多種人物形象的話劇作品，塑造的人物形象可謂是不計(jì)其數(shù)。單從第一幕上場(chǎng)的人物來(lái)看，就有二十多個(gè)。但是，整部作品的人物關(guān)系也并非是分散的，而是由主要人物的年齡變化作為線索，將各人物之間的關(guān)系進(jìn)行串聯(lián)，從而貫穿整部作品。

首先是《茶館》中對(duì)于主要人物形象的塑造?？v觀《茶館》這部作品，可以得知該話劇的中心人物是裕泰茶館的掌柜，即，王利發(fā)。王利發(fā)作為一名商人，自然是具備精明能干、圓滑等特征。但是商人的身份也并未對(duì)他原有的普通人的品格有什么負(fù)面影響。將王利發(fā)的商人身份剝離出去，作為平民老百姓的王利發(fā)是恪守本分的，可是王利發(fā)最終依舊沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。就《茶館》發(fā)生的時(shí)代背景來(lái)說(shuō)，王利發(fā)的人物形象和所展現(xiàn)的人物心理是極具代表性的。他從來(lái)就沒(méi)有什么遠(yuǎn)大的志向，唯一的愿望就是能夠通過(guò)自己的苦心經(jīng)營(yíng)，過(guò)上較為平安富足的日子，縱使需要處事謹(jǐn)小慎微，放下自己的尊嚴(yán)和臉面，偶爾還會(huì)吃點(diǎn)兒虧，也并未打消他的這種念頭。在舊時(shí)代，王利發(fā)只是一個(gè)象征，或說(shuō)是一個(gè)標(biāo)志。因?yàn)樵谂f中國(guó)，“王利發(fā)”們大量存在，因?yàn)樗麄兊纳钜绕矫癜傩崭蛔?，但是?cái)產(chǎn)并不能幫助他們獲得社會(huì)地位，與統(tǒng)治階級(jí)又有一定的距離，實(shí)質(zhì)上可以說(shuō)是“資產(chǎn)階級(jí)”的前身。它實(shí)際上預(yù)示著舊中國(guó)已經(jīng)讓人無(wú)法生存，新時(shí)代的曙光已經(jīng)到來(lái)。

常四爺是《茶館》的另一主要人物。他是裕泰茶館的老顧客，同時(shí)也是與統(tǒng)治階級(jí)相關(guān)聯(lián)的正統(tǒng)“旗人”。他的形象則與掌柜王利發(fā)截然相反：痛恨洋人，不滿清王朝的統(tǒng)治，對(duì)國(guó)家的未來(lái)憂心忡忡，正直，剛正不阿，從不向任何人低頭。因此常四爺在文中是極少受到他人挖苦與嘲諷的，但卻一生貧苦。老舍希望能夠通過(guò)塑造這樣一種人物形象，說(shuō)明滿族文化和統(tǒng)治階級(jí)的底層人物中，仍然有值得贊揚(yáng)的精神和吸取的文化價(jià)值。同樣也預(yù)示著舊時(shí)代中國(guó)的腐朽，不斷吞噬著正直，想要只手與腐壞的社會(huì)做抗?fàn)?，到頭來(lái)只是徒然。

《茶館》中對(duì)于次要人物的形象塑造也是值得探討的。老舍在對(duì)次要人物關(guān)系和人物形象的塑造上，往往利用“子承父業(yè)”的手法，例如，小劉麻子、小二德子等，都實(shí)際承擔(dān)了父親的事業(yè)。在處理他們之間的關(guān)系時(shí)，大多張弛有度，深刻批判了舊時(shí)代中國(guó)的黑暗和人民的苦難。

二、話劇人物語(yǔ)言表現(xiàn)人物性格

《茶館》中的語(yǔ)言應(yīng)用是一大特點(diǎn)。甚至一句話就能夠凸顯人物的個(gè)性，展現(xiàn)出社會(huì)的發(fā)展情況。老舍把語(yǔ)言的作用發(fā)揮得淋漓盡致。在《茶館》中的每一個(gè)人物都具有極具自己個(gè)性的語(yǔ)言。例如，作者在刻畫(huà)唐鐵嘴時(shí)，能夠充分聯(lián)系他在當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的社會(huì)身份和吸鴉片的行為，描繪出屬于唐鐵嘴的語(yǔ)言，刻畫(huà)出唐鐵嘴無(wú)恥的嘴臉： “你看哈德門煙是又長(zhǎng)又松，一頓就空出一大塊 ，正好放‘白面兒，大英帝國(guó)的煙 ，日本的‘白面兒，兩大強(qiáng)國(guó)侍候我一個(gè)人 ，這點(diǎn)福氣還小嗎 ？”以及茶館中表現(xiàn)較為突出的沈處長(zhǎng)，老舍在語(yǔ)言描寫(xiě)了過(guò)程中僅僅只用了幾個(gè)好字，就把國(guó)民黨的政策和軍人的可惡嘴臉凸顯出來(lái)，強(qiáng)調(diào)了身份以及地位的高貴與所說(shuō)話語(yǔ)的粗俗下流的巨大反差。

三、話劇人物具有鮮明的時(shí)代性

老舍在話劇當(dāng)中并沒(méi)有圍繞一個(gè)中心故事來(lái)展開(kāi)情節(jié)，而是以人物為載體，以人物的性格來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)的敘述。例如秦仲義和王利發(fā)等人談?wù)撍詫?shí)業(yè)救國(guó)的愛(ài)國(guó)理想，激情高昂地說(shuō)一番實(shí)業(yè)救國(guó)的理論。這種白日夢(mèng)般的宏偉理想與他后來(lái)的命運(yùn)形成強(qiáng)烈的反差，也為他日后悲慘的命運(yùn)埋下了伏筆。通過(guò)這些描寫(xiě)，深刻凸顯了話劇人物身處時(shí)代所展現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代悲劇性。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，老舍《茶館》中對(duì)于人物形象的塑造可謂是出神入化，塑造了許多典型人物，并通過(guò)典型人物來(lái)暗示當(dāng)時(shí)舊時(shí)代中國(guó)的黑暗與腐朽，即，將人物形象與時(shí)代意義相結(jié)合，讓人印象深刻。

參考文獻(xiàn)：

[1]老舍：《茶館》，人民文學(xué)出版社，2002年版.

[2]介小玲.淺析老舍《茶館》中人物的類型化塑造[J].青年文學(xué)家，2016（08）.

[3]李強(qiáng)迪. 老舍敘事文學(xué)作品中的人物研究[D].安徽師范大學(xué)，2017.

[4]姚昂.淺析老舍《茶館》中人物的類型化塑造[J/OL].北方文學(xué)（下旬），2017（03）：211-212.