陳家儀

[中圖分類號]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-02--01

《太太萬歲》是由?；?dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，張愛玲編劇的帶有強(qiáng)烈社會風(fēng)俗色彩，以風(fēng)趣輕松的方式展現(xiàn)上海中上層階級市民酸甜苦辣、悲歡離合社會生活的輕喜劇電影，于1947年上映。電影主要講述了一個(gè)在大戶人家當(dāng)媳婦的青年婦女陳思珍，以善意的謊言和八面玲瓏的人際關(guān)系處理能力用心經(jīng)營家庭，在丈夫出軌、婆婆刁難的情況下，隱忍堅(jiān)強(qiáng)并巧妙斡旋，最終使丈夫回心轉(zhuǎn)意，家庭幸福和諧的故事。二十世紀(jì)四十年代的上海電影市場百花齊放，文藝片、商業(yè)片、科幻片、恐怖片、懸疑片等應(yīng)有盡有。而《太太萬歲》卻以其跳脫常規(guī)的表達(dá)內(nèi)容、多元化的轉(zhuǎn)場鏡頭和意蘊(yùn)豐富的隱喻與象征性鏡頭成就了桑弧導(dǎo)演獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，書寫了中國電影史上濃墨重彩的一筆。

一、環(huán)環(huán)相扣的戲劇沖突，以平凡瑣屑見長

電影由張愛玲同名小說《太太萬歲》改編，跳脫了作者1947年之前固有的模式化的框架，不再將人物放置于復(fù)雜的社會背景、束縛的家庭關(guān)系、極致的道德考驗(yàn)、孤獨(dú)絕望的心境下來考驗(yàn)他們的人性，不再追求標(biāo)新立異的張愛玲個(gè)性化風(fēng)格，而是著眼于中上層階級平凡而真實(shí)的家庭瑣事，講述那些歲月里的波瀾不驚。張愛玲在1947年前創(chuàng)作的《沉香屑》、《心經(jīng)》、《金鎖記》、《茉莉香片》等作品均以悲劇為表現(xiàn)形式，以封建社會制度對于女性的殘酷壓榨為故事內(nèi)核，以人性與人的思想意識在混亂矛盾的愛情、婚姻、家庭、社會中如何發(fā)展變化為故事線索進(jìn)行創(chuàng)作。而《太太萬歲》的故事內(nèi)核簡單樸實(shí)，從平凡中捕捉雋永，在屑碎中攝取深長。正如張愛玲在題記中所說：“所謂哀樂中年，大概那意思就是他們的歡樂里永遠(yuǎn)夾雜著一絲心酸，他們的悲哀也不是完全沒有安慰的?！比松臎r味，有時(shí)就在那些悲欣交集的片刻。值得一提的是，樸實(shí)無華的敘述方式難免單調(diào)，為使影片更加引人入勝，電影一開始便以一個(gè)“陳思珍為藏打碎碗片與老太太斗智斗勇”的戲劇沖突作為開場，這樣開門見山的處理方式簡潔有力，立刻抓住了觀眾的眼球。緊接著，陳思瑞與唐志琴因“搶菠蘿”的小鬧劇而一見鐘情、唐志遠(yuǎn)借錢創(chuàng)公司、唐移情別戀、陳父捉奸反被妓女勾引、唐破產(chǎn)、唐回心轉(zhuǎn)意等一系列戲劇沖突環(huán)環(huán)相扣，循序漸進(jìn)，于平淡中激起層層波瀾，賦予電影極強(qiáng)的戲劇性和感染力。

二、豐富多元的轉(zhuǎn)場設(shè)計(jì)

轉(zhuǎn)場鏡頭的豐富性和多元性使得電影更富趣味性和可視性。電影中最主要的四種轉(zhuǎn)場方式分別為：相同主體轉(zhuǎn)換、遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場及動勢轉(zhuǎn)場。以下是具體事例分析：首先，當(dāng)唐志遠(yuǎn)向陳父借錢未果后唐憤怒地從陳家走出并正面走向鏡頭，鏡頭短暫黑屏，隨后唐志遠(yuǎn)背朝鏡頭走出，此刻的場景已換成唐自己家。這種遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場的方式不僅給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，造成了視覺上的懸念，使得畫面節(jié)奏更為緊湊，同時(shí)唐志遠(yuǎn)的主體本身也得到了強(qiáng)調(diào)和突出。其次，前一個(gè)鏡頭為唐志遠(yuǎn)簽署向岳父借款的協(xié)議，燈光暗淡下去后，后一個(gè)鏡頭為唐志遠(yuǎn)新建公司的牌匾特寫。這里既省略了唐志遠(yuǎn)借款成功后創(chuàng)辦新公司的種種運(yùn)作過程，簡潔有力地直奔主題，加強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感，又由于特寫能集中觀眾的注意力，因此場景的突然轉(zhuǎn)換盡可能地減少了觀眾的視覺跳動。其三，當(dāng)陳父在妓女咪咪家知道唐志遠(yuǎn)公司破產(chǎn)倒閉之后，氣憤地欲去唐家找唐還錢，走之前鏡頭特寫陳父伸手去拿茶幾上報(bào)紙的動作，下一個(gè)場景，隨著報(bào)紙被用力地砸向另一張茶幾，地點(diǎn)轉(zhuǎn)向唐家。這里運(yùn)用了相同主體轉(zhuǎn)換的方式，通過主體的出畫入畫實(shí)現(xiàn)空間轉(zhuǎn)換。其四，隨著陳思珍擦汗的動作，場景由妓女咪咪家門外轉(zhuǎn)向唐家，這里利用了動作的相似性實(shí)現(xiàn)了動勢轉(zhuǎn)場。以上四種無技巧轉(zhuǎn)場方式使得鏡頭自然過渡來承接上下兩段內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)視覺的連續(xù)性，產(chǎn)生自然和諧的效果。

三、底蘊(yùn)豐厚的隱喻與象征性鏡頭

《太太萬歲》中，?；?dǎo)演不僅僅通過故事的講述來表達(dá)思想，而且鏡頭與鏡頭之間過渡銜接的象征性鏡頭也大有深意，影片中大量隱喻鏡頭的出現(xiàn)，使得電影更加耐人尋味，導(dǎo)演的電影功力和深度也不言而喻。前一個(gè)鏡頭中唐志遠(yuǎn)在外面跟妓女咪咪鬼混，一盤將要燃燒殆盡的蚊香特寫鏡頭轉(zhuǎn)場后，切至陳思珍孤獨(dú)寂寞躺在沙發(fā)上等待唐歸家的畫面。這個(gè)蚊香燃燒的特寫鏡頭，暗示了此時(shí)正值夏夜的夜晚。同時(shí)象征著唐志遠(yuǎn)對陳思珍的愛如快要燃盡的蚊香一般漸漸消亡，加深了陳思珍作為太太階層的悲劇色彩，也更加反襯出陳作為太太對丈夫的愛及其為家庭偉大的付出，與《太太萬歲》的影名交相呼應(yīng)。

《太太萬歲》如一曲悠揚(yáng)舒緩的笛奏，歲月里的悲歡離合、酸甜苦辣終會回歸平靜。?；?dǎo)演與張愛玲一拍即合，將視野聚焦于情感分合、家庭摩擦、親友關(guān)系等平凡的家庭瑣事上，配以豐富多元的場景設(shè)計(jì)和底蘊(yùn)豐厚的隱喻與象征性鏡頭力透紙背地表達(dá)著生活的人生的起起落落、俗世的浮浮沉沉，生活的幸與不幸。影片細(xì)水長流的表達(dá)成就了永恒不朽的經(jīng)典，樹立了?；?dǎo)演獨(dú)特的個(gè)人化風(fēng)格，成就了一場別開生面的視覺盛宴。