胡欣月 周莉

摘要：久石讓的音樂不僅僅能在日本家喻戶曉，在我國(guó)也深受喜愛，主要在于久石讓將具有濃厚日本情節(jié)的傳統(tǒng)音樂元素滲透貫穿于整個(gè)體系之中，使東西方文化在其音樂中完美融合，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的流行音樂風(fēng)格?？偨Y(jié)其音樂創(chuàng)作特點(diǎn)：簡(jiǎn)約主義的作曲技法、天人合一的音樂蘊(yùn)含以及東西合璧的民族情懷。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影? ?久石讓? ?簡(jiǎn)約主義? ?天人合一? ?民族情懷

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）07-0153-02

一、久石讓動(dòng)畫音樂概述

電影配樂是為了襯托電影影像的呈現(xiàn)而存在，與影像共存才是電影配樂應(yīng)追尋的目標(biāo)。

——久石讓[1]

久石讓是出色的動(dòng)畫電影配樂師，他與宮崎駿的第一次合作是動(dòng)畫電影《風(fēng)之谷》。在此之后，他們就成為了彼此默契的合作伙伴。[2]從1984年到2013年，他們一共合作了數(shù)十部影片，其中《千與千尋》獲得了美國(guó)國(guó)際電影動(dòng)畫學(xué)會(huì)“最佳原著音樂獎(jiǎng)”和第30屆安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫音樂獎(jiǎng);《哈爾的移動(dòng)城堡》獲得了第31屆洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)和美國(guó)洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)的“最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng);《懸崖上的金魚公主》獲得了第23屆日本金唱片大獎(jiǎng)年度最佳原聲帶獎(jiǎng)和第32屆日本電影金像獎(jiǎng)最優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)。

二、久石讓動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）簡(jiǎn)約主義的創(chuàng)作技法

簡(jiǎn)約主義音樂源于20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義，又被稱為復(fù)奏音樂、原聲音樂或冥想音樂。簡(jiǎn)約主義的音樂家們?cè)谝魳飞弦话闶鞘褂靡阅＿M(jìn)、回旋等作曲手法來展開音樂，強(qiáng)調(diào)韻律和節(jié)奏的發(fā)展。

久石讓在《感動(dòng)，如此創(chuàng)造》中提到：“我當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的音樂屬于極簡(jiǎn)音樂（minimal music），這類音樂將簡(jiǎn)短的樂句或節(jié)奏稍作變化，接著不斷地重復(fù)。極簡(jiǎn)音樂有著古典音樂所喪失的節(jié)奏，也具備充滿迷人調(diào)性的和聲。第一次聽到時(shí)，身體受到的沖擊猶如電流通過，我立刻為之著迷”[3]。

久石讓的動(dòng)畫音樂作品，是通過動(dòng)畫片的定位來確定音樂表現(xiàn)的情感因素或時(shí)代性的主題，并且通過不同的方式或者是不同的風(fēng)格來渲染或者是表現(xiàn)這個(gè)主題旋律，并使用不同的樂器進(jìn)行配合，使音樂的形式多種多樣。但是整個(gè)音樂也不會(huì)雜亂無章，在音樂中都是有著不同的聯(lián)系的，體現(xiàn)了其“簡(jiǎn)約音樂”的特點(diǎn)。

（二）天人合一的音樂蘊(yùn)含

1.純凈的童聲歌唱

久石讓善于運(yùn)用天籟般的童聲，在多部作品中都運(yùn)用了童聲演唱主題歌曲。《龍貓》中的《風(fēng)之甬道》運(yùn)用了童聲合唱的形式;《風(fēng)之谷》中的《娜烏西卡安魂曲》運(yùn)用了童聲獨(dú)唱的形式;《懸崖上的金魚公主》主題曲運(yùn)用男女童聲二重唱的形式。

《風(fēng)之谷》唯美畫面的背后帶給人們對(duì)人與自然關(guān)系的深深思考和對(duì)自然的敬畏之情，由久石讓四歲的女兒演唱的《娜烏西卡安魂曲》更是輕易擊碎了人們的內(nèi)心防線。小女孩的歌唱聲，仿佛來自大海的深處，又仿佛來自頭頂?shù)奶炜眨p柔卻具有穿透力，清亮動(dòng)人。沒有任何華麗的歌詞，沒有繁復(fù)的伴奏，就是這樣簡(jiǎn)單的哼唱，干凈的童音，輕易就把聽者帶進(jìn)了美好的幻想世界。[4]

2.和諧的自然之音

（1）合成器模擬的自然之音

久石讓將傳統(tǒng)器樂與電聲、合成器互相結(jié)合，形成了古典與現(xiàn)代共存的經(jīng)典之作。[5]例如，動(dòng)畫電影《天空之城》中的主題音樂《從天而降的少女》，運(yùn)用充滿夢(mèng)幻色彩的合成器聲音，描繪希達(dá)從天而降的場(chǎng)景;《懸崖上的金魚公主》海洋主題，采用位于高音區(qū)的合成器音樂，表現(xiàn)海洋世界的奇幻色彩。電器合成器制作的音樂，不僅可以創(chuàng)造了一種神秘的自然之聲，還可以對(duì)傳統(tǒng)樂器無法演奏的聲音進(jìn)行補(bǔ)充。

（2）和弦模擬的自然之音

在久石讓創(chuàng)作的音樂中，和弦材料的使用范圍很廣。從傳統(tǒng)的三度疊置和弦到復(fù)雜化的三度疊置和弦，具有現(xiàn)代和聲特色的非三度疊置和弦都被囊括其中，他常采用高疊和弦和附加音作為旋律音，追求和弦色彩的效果與畫面場(chǎng)景融合。[6]

（三）東西合璧的民族情懷

1.傳統(tǒng)樂器的使用

久石讓的配樂有濃郁的日本風(fēng)格，這是由于久石讓善于把主題旋律用日本民族樂器演奏，但更重要的是在創(chuàng)作中引用日本民族調(diào)式。

日本傳統(tǒng)樂器的音色富有個(gè)性，如果放到由西洋樂器構(gòu)成的音樂中，能夠制造出有趣的效果。[7]久石讓擅長(zhǎng)在自己的音樂中使用古代日本民歌或民族樂器，例如，他在管弦樂隊(duì)中加入日本民族樂器鼓與尺八，讓交響樂演奏出了東方民族色彩。[8]久石讓經(jīng)常根據(jù)電影的不同情節(jié)來創(chuàng)作不同民族風(fēng)情的音樂，并用不同的民族樂器來呈現(xiàn)民族特色的效果。

在錄制《幽靈公主》的音樂時(shí)，由于背景設(shè)定在古代日本，因此久石讓試著大量使用日本自古以來的傳統(tǒng)樂器。[9]《千與千尋》的配樂，為了表現(xiàn)富有日本民族的廟宇建筑油屋里的熱鬧場(chǎng)面，久石讓加入了太鼓、三弦等日本民族器樂，使整個(gè)畫面散發(fā)出濃郁的日本民族特性。[10]

但是，利用民族樂器呈現(xiàn)主題時(shí)，則最好不要過度頻繁使用這種方式。民族樂器的聲音能夠給人強(qiáng)烈的沖擊，因此在重點(diǎn)時(shí)刻使用效果比較顯著。針對(duì)構(gòu)成配樂核心的主題，該采取何種使用方式，往往也受到樂器音色的影響。

2.民族調(diào)式的運(yùn)用

久石讓的音樂總是具有濃郁的民族風(fēng)格，非常重要的原因是使用民族調(diào)式?！短炜罩恰分v述的是工業(yè)革命時(shí)期英國(guó)的故事，他在音樂創(chuàng)作中吸收了愛爾蘭民謠元素，給畫面制造了一種歐洲韻味。[11]

《千與千尋》中的插曲《Kamigamisama》，久石讓運(yùn)用琉球調(diào)式創(chuàng)作的主題旋律，透露出鮮明的日式風(fēng)格。影片《千與千尋》中的《The Return》《Procession of the God》都是以琉球調(diào)式創(chuàng)作，營(yíng)造出極具民族味道的音樂和東方的神秘感。

《懸崖上的金魚公主》的主題音樂《藤本先生的主題歌》，久石讓運(yùn)用都節(jié)調(diào)式創(chuàng)作的主題旋律，刻畫了藤本先生的人物形象。

3.東西合璧的技法融合

久石讓的音樂不僅有充滿古典色彩的，也有充滿民族色彩的。他善于運(yùn)用鋼琴、管弦樂隊(duì)以及日本民族特色的樂器，不僅將東西方的樂器完美融合，而且又運(yùn)用了現(xiàn)代電子樂，使音樂添加了現(xiàn)代的流行元素，更具時(shí)尚感。

久石讓的音樂中和聲素材也同樣是多種多樣的，除了西方傳統(tǒng)的和聲素材之外，還運(yùn)用了東方風(fēng)情的五聲綜合性和弦。久石讓在和聲的選擇上，將東西方和聲運(yùn)用得淋漓盡致。

三、久石讓動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫音樂的啟示

第一，久石讓別具一格的音樂風(fēng)格進(jìn)行了深刻的解析，其創(chuàng)作的音樂有效的結(jié)合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代工具的優(yōu)點(diǎn)。音樂與電影的故事情節(jié)相互結(jié)合而創(chuàng)作出的音樂使電影在表現(xiàn)上如虎添翼，還將電影推向新的高潮或者融合了電影的主題。

第二，中國(guó)的動(dòng)畫電影音樂在創(chuàng)作上如果可以將“國(guó)際化”和“民族化”二者相互融合的過程中，不要僅僅是模仿與拼湊，應(yīng)該思考的是怎樣把別的國(guó)家優(yōu)點(diǎn)可以真正吸收，然后轉(zhuǎn)化成屬于自己的東西，從而改變把別人的東西和自己的東西拼湊在一塊的狀況，就能夠形成擁有本民族特色的動(dòng)畫電影音樂風(fēng)格。

第三，中國(guó)目前動(dòng)畫電影的配樂不能給人以深刻、感人的印象，這個(gè)問題的存在并不單是音樂這方面造成的。發(fā)達(dá)的電子音樂合成器技術(shù)提供了豐富的音效選擇，在配樂的創(chuàng)作中，應(yīng)該學(xué)習(xí)久石讓是怎樣運(yùn)用音樂來刻畫劇情、人物內(nèi)心活動(dòng)，而不是單純的運(yùn)用音效。

參考文獻(xiàn)：

[1][3][7]久石讓，何啟弘.感動(dòng)，如此創(chuàng)造[M].北京：中信出版社，2012.

[2]林深.久石讓動(dòng)畫電影音樂研究[D].株洲：湖南工業(yè)大學(xué)，2015年.

[4]楊帆.為動(dòng)畫插上音樂的翅膀[M].武漢：華中科技大學(xué)出版社，2015.

[5]呂林燁.久石讓音樂作品研究——以9部電影音樂中的鋼琴作品為例[D].成都：四川師范大學(xué)，2013年.

[6]王龍.久石讓動(dòng)畫電影音樂和聲技法研究——以宮崎駿八部動(dòng)畫電影代表作的音樂為例[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2014年.

[8]徐強(qiáng).久石讓電影音樂的藝術(shù)美[J].北方音樂，2016，36（13）：44.

[9]閆志偉.久石讓電影音樂的特點(diǎn)[J].北方音樂，2014，（05）：18.

[10]陶奕霖.論久石讓的動(dòng)畫音樂創(chuàng)作特點(diǎn)——以《天空之城》的配樂為例[J].電影評(píng)介，2013，（04）：7-8.

[11]馬昌偉.中美日動(dòng)畫電影音樂之比較[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2016，（19）：146-147.