摘要：對(duì)于舞蹈藝術(shù)來(lái)說，最有吸引力的地方就是創(chuàng)作，如何將情感融入肢體動(dòng)作中來(lái)，為觀眾傳遞想要表達(dá)的情緒是創(chuàng)作的關(guān)鍵。本文將針對(duì)如何進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：歌舞團(tuán) 舞蹈 編導(dǎo) 創(chuàng)新

當(dāng)前舞蹈受到人們的廣泛喜愛和關(guān)注，舞蹈編導(dǎo)對(duì)于整個(gè)舞蹈藝術(shù)起到了統(tǒng)籌管理的作用，舞蹈演員的動(dòng)作和情緒都是按照編導(dǎo)的要求展現(xiàn)的，從這一角度來(lái)說，編導(dǎo)的能力直接影響了舞蹈作品的演出效果。因此，要想達(dá)到最佳演出效果，編導(dǎo)就必須在一定程度上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。

一、積極培養(yǎng)創(chuàng)新思維

編導(dǎo)要進(jìn)行創(chuàng)新，就要轉(zhuǎn)變自己的思想，進(jìn)行創(chuàng)新思維的培育，首先要對(duì)現(xiàn)有的生活進(jìn)行細(xì)致的觀察和了解。積極體驗(yàn)生活中的美好事物，在日常的生活中仔細(xì)觀察一些細(xì)微的事物，并且逐步積累。最重要的是，在收集素材的時(shí)候要注意不要局限于自己的角度，要從多個(gè)層面入手，進(jìn)行創(chuàng)作素材的收集和積累。

收集素材之后，要進(jìn)行科學(xué)的分析，找出典型的人物和事件，作為編排的素材進(jìn)行進(jìn)一步的提煉。同時(shí)，要將編者自己的意識(shí)和情感融入進(jìn)來(lái)，借助作者的視角，將這種新的形象思維融入到創(chuàng)作中，使得思維能夠具有獨(dú)特性和創(chuàng)新性。例如在舞蹈作品《進(jìn)城》的創(chuàng)作過程中，就融入了實(shí)際生活中的一個(gè)人物作為原型，展現(xiàn)了外來(lái)勞動(dòng)務(wù)工人員這一群體。編者將現(xiàn)如今在大城市打工的農(nóng)民生活現(xiàn)狀真實(shí)地展現(xiàn)了出來(lái)，從一開始的新鮮和激動(dòng)，到后續(xù)的無(wú)奈，甚至痛苦，再到最后放下一切鼓起勇氣開始新生活，使觀眾能夠有一種身臨其境的感覺，真正地感受到普通勞動(dòng)人民生活的艱辛，激發(fā)了人們的同情心，同時(shí)，也為更多的人去奮斗、去創(chuàng)造自己的新生活注入了更多的動(dòng)力。

這個(gè)舞蹈作品中的創(chuàng)新之處，就是選擇了更加真實(shí)的生活寫照，編者對(duì)于人們的基本生活和社會(huì)進(jìn)行了更加深入的思考，并且捕捉到了典型的代表人物。因此，這樣的創(chuàng)新并不是天馬行空的，而是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的進(jìn)一步創(chuàng)作，將人性的真善美與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合在一起，將社會(huì)的某一幅畫面真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，讓人們?cè)谟^看舞蹈作品時(shí)找到自己生活的縮影。

二、融入奇思妙想進(jìn)行創(chuàng)作

在創(chuàng)作的過程中，編者也要做到多思考、多積累，將一些別人觀察不到的內(nèi)容或者是觀察到卻放棄進(jìn)行創(chuàng)作的內(nèi)容進(jìn)行再利用，要具備過硬的創(chuàng)新思維，大膽進(jìn)行嘗試，只有這樣才能夠收獲意想不到的優(yōu)秀舞蹈作品。當(dāng)然，創(chuàng)新也要從多個(gè)方面展現(xiàn)，例如有的舞蹈作品的創(chuàng)新方面在于素材的獨(dú)特性，有的創(chuàng)新點(diǎn)在于舞蹈語(yǔ)言和動(dòng)作的創(chuàng)新，而有的創(chuàng)新點(diǎn)則在于舞蹈塑造的人物形象，等等。

在主題的選擇方面，編導(dǎo)要盡可能地選擇可塑性強(qiáng)的材料進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)樨S富多樣的舞蹈語(yǔ)言是幫助編導(dǎo)有效創(chuàng)新的基礎(chǔ)所在，不應(yīng)使用太過于平淡或稀松平常的語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作，而是要將肢體語(yǔ)言的感染力充分展現(xiàn)出來(lái)。在編排的過程中，編導(dǎo)要盡可能地展現(xiàn)自己的想象力，積極進(jìn)行思考，找到生活中的靈感。例如在表演《印象劉三姐》這一舞蹈作品時(shí)，編導(dǎo)就利用了現(xiàn)代化的燈光效果，使得舞臺(tái)的背景如山水畫一般，使得整個(gè)舞臺(tái)與演員的表演融為一體。這一點(diǎn)之所以能夠獲得創(chuàng)新，就是在于燈光效果的新奇展現(xiàn)出了創(chuàng)作的獨(dú)特性。由此可見，要想做到創(chuàng)新，編導(dǎo)就要從舞蹈的各個(gè)組成要素著手進(jìn)行探究，大膽嘗試。

三、融入特色舞蹈創(chuàng)作

歌舞團(tuán)表演的作品類型非常豐富，不論是哪一種舞蹈作品，只要想展現(xiàn)理想的舞蹈主題，就必須合理應(yīng)用舞蹈語(yǔ)言，并且將舞蹈語(yǔ)言的新穎性、獨(dú)特性展現(xiàn)出來(lái)。只有這樣，才能夠?qū)⒕帉?dǎo)想要傳遞的故事情景娓娓道來(lái)，用不一樣的創(chuàng)新思路推動(dòng)故事發(fā)展的輕重緩急，從而對(duì)觀眾的視覺、聽覺產(chǎn)生刺激，最大程度上滿足觀眾的感官效果。例如作品《兩棵樹》，就是用舞蹈的隊(duì)形來(lái)滿足觀眾的視覺需求。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈編排能夠?yàn)橛^眾展示印象深刻的繪畫，在協(xié)調(diào)好的美感中將作品的內(nèi)涵充分體現(xiàn)出來(lái)。類似的還有作品《大海、江河和小溪》，隊(duì)形的轉(zhuǎn)變也非常靈活，并且變化巧妙，能夠讓人感受到大海的波濤洶涌、小溪的泉水叮咚，在回味的過程中感受到更具有內(nèi)涵的意義。將這些隊(duì)形與舞蹈演員的動(dòng)作結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)理想的舞蹈調(diào)度和舞臺(tái)的渲染，就能夠?qū)⒃眷o止的畫面轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)的效果，產(chǎn)生很強(qiáng)的美感和強(qiáng)烈的震撼力。因此，編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，必須善于挖掘，從隊(duì)形、動(dòng)作等角度進(jìn)行創(chuàng)新的編排。

總之，在現(xiàn)階段歌舞團(tuán)舞蹈編排的過程中，要想實(shí)現(xiàn)作品的創(chuàng)新性和獨(dú)特性，不僅要求編導(dǎo)具有創(chuàng)新的思想，還要將收集到的素材進(jìn)行合理的分析和整合，在提高自己創(chuàng)新能力的同時(shí)，編排出符合時(shí)代需求的藝術(shù)作品。

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（作者簡(jiǎn)介：翟連祥，男，中專，河北省唐山市演藝集團(tuán)歌舞劇院，三級(jí)演員，研究方向：舞蹈編導(dǎo)）（責(zé)任編輯 葛星星）