王衛(wèi)星

唐宋詞論公認(rèn)詞體別于詩(shī)的本色特征是柔婉，由唐末五代第一部文人詞總集《花間集》奠定。然而，前代各體詩(shī)及詞調(diào)中本不乏柔婉之作，晚唐詩(shī)受時(shí)勢(shì)影響同樣趨向纖柔，為何詞調(diào)仍能憑借柔婉特色興起，取代詩(shī)成為最富生命力的時(shí)代文體呢？只因此時(shí)詞調(diào)能順應(yīng)流行燕樂(lè)的韻律，彰顯出別于詩(shī)體的柔婉之妙。而要了解這種妙處，最好的范本便是《花間》鼻祖溫庭筠詞。

溫庭筠率先采用的許多詞調(diào)，將此前文人詞調(diào)靈變、精致、韻律感豐富等合時(shí)宜的主流特色發(fā)揮得淋漓盡致，呈現(xiàn)出前所未有的獨(dú)到特色，宛如“大珠小珠落玉盤”——篇幅更短小，如精美玉盤；句式更短小，如精致珍珠，而句式更靈變，如各式大小不一的珍珠；押韻更頻繁，能增強(qiáng)韻律感，宛如珍珠般圓潤(rùn)圓轉(zhuǎn)；換韻更頻繁，在律句中加入更多拗句，能增強(qiáng)跌宕感，宛如大珠小珠落玉盤般急促靈變，搖曳生姿?！按笾樾≈槁溆癖P”出自白居易《琵琶行》，用以形容琵琶樂(lè)最精彩的高潮部分，而琵琶本就是隋唐傳播燕樂(lè)的主要胡部樂(lè)器，也是唐宋詞調(diào)的常用伴奏樂(lè)器。因此，這種韻律感正能發(fā)揮流行燕樂(lè)的特色，彰顯詞調(diào)音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)——“詞調(diào)音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)最主要的區(qū)別是音節(jié)繁復(fù)，節(jié)奏旋律變化多樣”（田玉琪《詞調(diào)史研究》）。下面就讓我們來(lái)領(lǐng)略這些詞調(diào)的獨(dú)特魅力。

一、 急徐相濟(jì)的《訴衷情》詞調(diào)

單調(diào)三十三字，十一句五仄韻、六平韻。

平仄。平仄。平仄仄。仄平平。平仄仄。平仄。仄平平。

鶯語(yǔ)?；ㄎ?。春晝午。雨霏微。金帶枕。宮錦。鳳皇帷。

中仄仄平平。平平。中平平仄平。仄平平。

柳弱燕交飛。依依。遼陽(yáng)音信稀。夢(mèng)中歸。

注：加下劃線處為韻腳：平韻標(biāo)橫線，仄韻標(biāo)波浪線，換平韻標(biāo)雙橫線，換仄韻標(biāo)雙波浪線，下同。

此調(diào)是溫庭筠所創(chuàng)，調(diào)名即詞題，為平仄韻錯(cuò)葉格。特色是篇幅短小而變化頗多，前半段短短18字，竟然分為7句，連押7次韻，換3次韻，這樣奇變的體勢(shì)，在此前各體詩(shī)與詞調(diào)中都未曾見(jiàn)，給人一種靈動(dòng)跳躍的節(jié)奏感。而此詞意境與體勢(shì)配合無(wú)間，妙在無(wú)一處無(wú)對(duì)比，無(wú)一處不和諧。

按平仄韻錯(cuò)葉的體勢(shì)，以平韻為界，1—4句為一節(jié)，描寫戶外動(dòng)景，使人如臨其境，視、聽(tīng)、嗅、觸覺(jué)相繼被觸動(dòng)。先連用三個(gè)第四部上聲韻“語(yǔ)”“舞”“午”，上聲為降升調(diào)，抑揚(yáng)跳躍，正適合用來(lái)表現(xiàn)鮮活明快的春景——婉轉(zhuǎn)清脆的鶯聲宛如少女嬌語(yǔ)，明艷蹁躚的花色宛如美人輕舞，洋溢著醉人的芬芳，與春日午間洋洋暖意相得益彰。再轉(zhuǎn)用第三部平聲韻“微”，平聲韻平和舒緩，余韻悠揚(yáng)，正適合用來(lái)表現(xiàn)輕柔迷蒙的雨。

5—7句為一節(jié)，由戶外動(dòng)景陡轉(zhuǎn)為室內(nèi)靜景，臥榻特寫托出景中人。先換用第十三部上聲韻“枕”“錦”，以突顯意境轉(zhuǎn)換；再換回第三部平聲韻“帷”，以突顯關(guān)聯(lián)：室內(nèi)三個(gè)靜物構(gòu)成一個(gè)深閨情景，又與此前動(dòng)景合成一幅幽閨美人春困圖——戶外生動(dòng)春光能反襯出室內(nèi)重帷深掩的靜，又能攪動(dòng)室中人的春心。

通常樂(lè)曲在經(jīng)過(guò)這樣令人耳不暇接的高峰后，便轉(zhuǎn)入輕緩低回，以免審美疲勞，即如《琵琶行》在“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”后，便轉(zhuǎn)入“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦疑絕，疑絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。此詞從“鳳皇帷”至尾聲，也全用平韻，不再換韻，句式相對(duì)加長(zhǎng)，緩和悠揚(yáng)，正能配合漸入夢(mèng)鄉(xiāng)的意境。長(zhǎng)短交替的句式又能突顯意境變化：

“柳弱燕交飛。依依。”柳、燕都是能引動(dòng)春思的意象：柳諧音“留”，柳枝招展像是要挽留行人，柳絮紛飛又像思緒纏綿，故素有折柳送別的習(xí)俗；燕每到春天便會(huì)飛回舊巢中，雙宿雙棲。柳絲拂如相思牽，柳欲留而人已去，燕交飛而人獨(dú)宿，燕雖歸而人未歸，自然會(huì)催生出依依不舍之情。

此前都是純寫景的鋪墊，直到“遼陽(yáng)音信稀”句才點(diǎn)明題旨——只因意中人在遼陽(yáng)戍守，音信難得，才會(huì)敏感于種種春景。至此在春色籠罩下醞釀的春心已頗分明，似乎已是相會(huì)無(wú)望，離愁難遣了，結(jié)句“夢(mèng)中歸”卻突然翻轉(zhuǎn)，在夢(mèng)中圓了歸來(lái)之愿，相會(huì)的驚喜與夢(mèng)幻的失落交織，堪稱點(diǎn)睛之筆。

全詞句式雖短，但每句語(yǔ)義都能獨(dú)立自足，猶如一幅幅以特寫為主的小景，用蒙太奇的方式，跳躍連環(huán)呈現(xiàn)，寓意漸趨明朗，篇終點(diǎn)題，水到渠成。值得注意的是，詞中意象都是歷來(lái)春情、閨思題材詩(shī)詞中常見(jiàn)的，時(shí)人耳熟能詳，故以陡轉(zhuǎn)拼接方式出現(xiàn)時(shí)，其寓意不難領(lǐng)會(huì)；也唯有以此種方式出現(xiàn)，才有新意，有韻味。若換用七絕體：“鳳帷宮錦金絲枕，鶯語(yǔ)花翩春雨微。弱柳依依雙燕舞，遼陽(yáng)無(wú)信夢(mèng)中歸?！眮?lái)表現(xiàn)同樣意境，意象便嫌陳熟，結(jié)句也難點(diǎn)睛。相比之下，可更為直觀地體會(huì)此類詞調(diào)體勢(shì)與意境相輔相成之妙。

二、 纖宏相成的《蕃女怨》詞調(diào)

單調(diào)三十一字，七句四仄韻、兩平韻

仄平平仄平仄仄。中仄平仄。仄平平，平仄仄。中平平仄。

萬(wàn)枝香雪開已遍。細(xì)雨雙燕。鈿蟬箏，金雀扇。畫梁相見(jiàn)。

仄平平仄仄平平。仄平平。

雁門消息不歸來(lái)。又飛回。

此調(diào)是溫庭筠所創(chuàng)，為平仄韻轉(zhuǎn)換格。此詞以雙燕為線，傾訴閨怨。前半段用四個(gè)第七部去聲韻“遍”“燕”“扇”“見(jiàn)”，去聲為全降調(diào)，沉穩(wěn)凝重，適合表現(xiàn)深婉意境。起二句由長(zhǎng)拗句陡轉(zhuǎn)為短拗句，矯健盤旋，能促成意境切換。詞中用聚焦之法，意境順勢(shì)由宏闊凄美轉(zhuǎn)精致纏綿，只覺(jué)視線拂過(guò)千樹萬(wàn)枝潔白如雪、芬芳怒放的杏花，聚焦在纏綿細(xì)雨中恩愛(ài)雙飛的燕子上，繼而便隨著雙燕翩翩飛入畫梁，見(jiàn)到了精致閨閣中的女主人公。

末二句轉(zhuǎn)用第三部平聲韻“來(lái)”“回”，意境也隨之變化，由景語(yǔ)轉(zhuǎn)情語(yǔ)，精致轉(zhuǎn)悠遠(yuǎn)：“雁門消息不歸來(lái)。又飛回?！比缏勯|中女主人公的一聲輕嘆，“又”字尤哀婉動(dòng)人。全詞的主題也趨于明朗：她為何而怨呢？只因意中人正在雁門關(guān)駐守，她每日獨(dú)守空閨，只能彈箏寄托相思，揮扇消磨時(shí)光。春日盛開的杏花觸動(dòng)了春心，恩愛(ài)雙飛的歸燕加重了相思，年復(fù)一年，偏偏是春歸燕歸而人不歸，甚至連個(gè)信息也盼不來(lái)，唯有目送雙燕又帶著綿延不盡的相思飛回萬(wàn)枝香雪中。再看其二云：

仄平平仄平仄仄。中仄平仄。仄平平，平仄仄。中平平仄。

磧南沙上驚雁起。飛雪千里。玉連環(huán)，金鏃箭。年年征戰(zhàn)。

仄平平仄仄平平。仄平平。

畫樓離恨錦屏空。杏花紅。

全詞以小小沙雁為線，籠罩了漫長(zhǎng)的時(shí)空：起二句配合長(zhǎng)短陡轉(zhuǎn)的句式，意境呈輻射之勢(shì)，由跌宕轉(zhuǎn)遼遠(yuǎn)。視線先被生動(dòng)的驚雁吸引，隨之拓展到雁所處的環(huán)境，乃是飛雪千里的邊關(guān)沙場(chǎng)。拗句配上兩個(gè)抑揚(yáng)的第三部上聲韻“起”“里”，更加強(qiáng)了驚起、綿延之感，堪稱“有力如虎”（陳廷焯《詞則》）。觀此必然會(huì)關(guān)心雁為何驚起？接下來(lái)三句便是對(duì)這一疑問(wèn)的精辟回答。換韻后視線聚焦到連環(huán)短句“玉連環(huán)，金鏃箭”上，對(duì)仗精工，看似精美，實(shí)則悲壯，是“驚雁起”的原因，更是“年年征戰(zhàn)”的明證。而換用第七部去聲韻“箭”“戰(zhàn)”能突顯宏纖、問(wèn)答間的切換。

末二句轉(zhuǎn)為第一部平聲韻“空”“紅”，意境順勢(shì)由遼闊、動(dòng)蕩沙場(chǎng)陡轉(zhuǎn)為精美、幽靜閨閣。此種寫法與唐代陳陶的名作《隴西行》“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”一脈相承，前后意境對(duì)比強(qiáng)烈，相反相成，蘊(yùn)含對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的真切感悟與深刻反思，尤能震撼人心——夫君年年征戰(zhàn)，導(dǎo)致妻子獨(dú)守畫樓，“錦屏空”何其幽靜，而“離恨”之強(qiáng)烈迫切卻不遜于戰(zhàn)場(chǎng)上頻驚起的雁、急飛舞的刀箭，戰(zhàn)場(chǎng)也因承載了此離恨而更覺(jué)悲壯慘烈。

三、 短小靈動(dòng)的《荷葉杯》詞調(diào)

單調(diào)二十三字，六句四仄韻、兩平韻。

仄仄仄平平仄。平仄。仄平平。仄平平仄仄平仄。平仄。仄平平。

一點(diǎn)露珠凝冷。波影。滿池塘。綠莖紅艷兩相亂。腸斷。水風(fēng)涼。

此調(diào)是溫庭筠所創(chuàng)，調(diào)名即詞題，為平仄韻錯(cuò)葉格，別于詩(shī)的顯著特色在篇極短、韻極密、句式與韻腳變化頗多，兼有拗怒的韻律美：全詞僅23字，共7句，句句入韻；平仄韻轉(zhuǎn)換3次，雜用近體詩(shī)所無(wú)的二、三、六字句，唯一七字句也使用拗句——尾字由平聲拗成了仄聲。全詞按照主人公的視角，以極細(xì)特寫開篇，聚焦到一點(diǎn)露珠之上，玲瓏微妙，緊扣荷葉如杯承露的主題；而后由咫尺輻射開來(lái)，漸形成囊括千里之勢(shì)。

具體而言，先用兩個(gè)第十一部上聲韻“冷”“影”，正宜表現(xiàn)露滴影動(dòng)的抑揚(yáng)跳躍。然后換用第二部平聲韻“塘”，又宜表現(xiàn)波影蕩滿池的平遠(yuǎn)開朗。再換第七部去聲韻“亂”“斷”，此前都在渲染旁景，至“綠莖紅艷兩相亂”始推出主景——荷。此七言句為全詞中最長(zhǎng)句式，尤為醒目，正宜用以表現(xiàn)主景，而拗折處正是“亂”字所在，能加強(qiáng)紛亂拗怒之感，紅光綠影交織，攪動(dòng)人心；接下來(lái)的“腸斷”，末字入韻，突顯其斷，是“亂”之果；結(jié)句“水風(fēng)涼”又換回第二部平聲韻“涼”，突顯關(guān)聯(lián)，是“亂”之因，又與腸斷互為因果。

此種首尾呼應(yīng)，倒敘綰合的手法極妙。此前的種種景象都是因“水風(fēng)涼”——涼風(fēng)拂過(guò)池水而興起的，荷葉杯心的露水在秋風(fēng)中凝結(jié)成清冷的珍珠，滾動(dòng)、滴落，荷的綠莖與紅花在風(fēng)中凌亂、糾纏，被風(fēng)、露、花激起的波光花影，蕩滿池塘。映入滿懷愁緒的主人公眼中，自然會(huì)觸景生情，只覺(jué)杯心、荷心、波心恰似人心，而被涼風(fēng)觸動(dòng)的露珠、花葉與漣漪宛如被凄美景致觸發(fā)的晶瑩淚珠、紛亂心事與激蕩心潮。因而催生出腸斷之感，而“腸斷”后，就更覺(jué)“水風(fēng)涼”之無(wú)休無(wú)盡，刻骨銘心。

若換用五絕體“一點(diǎn)露珠冷，凌波影滿塘。綠莖紅艷亂，腸斷水風(fēng)涼”，不僅意象陳熟，更覺(jué)雜亂無(wú)章。

四、 跌宕多姿的《河傳》詞調(diào)

雙調(diào)五十五字，上片七句兩仄、五平韻，下片七句三仄、四平韻。

平仄。平仄。仄平平。中仄中中中平。

江畔。相喚。曉?shī)y鮮。仙景個(gè)女采蓮。

中中中中中仄平。中平。中平平仄平。

請(qǐng)君莫向那岸邊。少年。好花新滿舡。

中仄中中中中仄。平仄仄。中仄中平仄。

紅袖搖曳逐風(fēng)暖。垂玉腕。腸向柳絲斷。

仄平平。中仄平。仄平。仄平平仄平。

浦南歸。浦北歸。莫知。晚來(lái)人已稀。

此調(diào)為平仄韻轉(zhuǎn)換格，特色在韻、句極靈變：平均3.9字1句，句句入韻，平仄韻轉(zhuǎn)換3次，兼有二、三、五、六、七字句，六、七字句多用拗句，為此調(diào)注入質(zhì)樸古風(fēng)。即如蔡嵩云道：“《河傳》調(diào)創(chuàng)自飛卿，其后變體甚繁……句法長(zhǎng)短參差相間……換葉極難自然，溫體平仄互葉，凡四轉(zhuǎn)韻，無(wú)一毫牽強(qiáng)之病……韻密多短句，填時(shí)須一韻一境，一句一境。換葉必須換意，轉(zhuǎn)一韻，即增一境?！保ā犊峦ぴ~論》，唐圭璋編《詞話叢編》本）

開篇短短七字，連押三韻，換一韻，已是先聲奪人，讓人領(lǐng)略到七言詩(shī)句難以呈現(xiàn)的多變意境：“江畔”點(diǎn)明地點(diǎn)，“相喚”先聞其聲，兩個(gè)動(dòng)如貫珠的第七部去聲韻“畔”“喚”，正能表現(xiàn)出喚聲的活潑輕快。接下來(lái)的“曉?shī)y鮮”，尋聲見(jiàn)其人，面部特寫，明媚照人，如換成基本律句“江邊相喚曉?shī)y鮮”，則韻味全無(wú)。此句起轉(zhuǎn)第七部平聲韻，正可配合描述優(yōu)美意境，而在寫景中雜入對(duì)話，便不呆板，且文氣疏快曉暢，與純寫景的密麗風(fēng)格不同。設(shè)問(wèn)頗妙。為何要“請(qǐng)君莫向那岸邊”呢？因?yàn)槟沁呌小昂没ㄐ聺M舡”，“好花”語(yǔ)義雙關(guān)，滿船的是蓮花也是如花惜花人。故下句轉(zhuǎn)韻，重點(diǎn)渲染花如何好，“向那岸邊”的后果如何嚴(yán)重——少年一見(jiàn)，必定為之相思斷腸。

換頭的“紅袖搖曳逐風(fēng)暖。垂玉腕。腸向柳絲斷”。又換用第七部上聲韻“暖”與去聲韻“腕”“斷”，上去聲連用，搖曳生姿，生動(dòng)表現(xiàn)出采蓮佳人除容顏外最迷人的纖纖玉腕，曼妙靈動(dòng)，而在其牽動(dòng)下的柔腸也是千回百轉(zhuǎn)、相思欲斷。

結(jié)尾的“浦南歸。浦北歸。莫知。晚來(lái)人已稀”。又換用第三部平聲韻“歸”“歸”“知”“稀”，表現(xiàn)出求之不得，徒喚奈何的情景。平韻舒緩，正如悠悠然四散歸去的采蓮舟；押韻頻繁，則在緩中見(jiàn)急促，透露出求之不得的迫切。妙在敘述的主角顯然是久立的斷腸人，敘述順序也全按其思緒，先是南北張望采蓮女究竟歸向何方，無(wú)奈望而不見(jiàn)，“莫知”二字包含無(wú)限惆悵，雖莫知，仍遙望，又更見(jiàn)癡情，最終但見(jiàn)“晚來(lái)人已稀”，正所謂“多情卻被無(wú)情惱”。如換成尋常律句“莫曉歸何處，晚來(lái)人已稀”，便無(wú)此妙。

綜上所述，這類詞調(diào)的典型體勢(shì)特征是篇幅短小，句式更短更多變，押韻、換韻更頻繁，雖仍以律句為主，但拗句數(shù)量增多，常見(jiàn)打破近體詩(shī)規(guī)則的句式、句法、聲調(diào)，因此，能與詩(shī)體形成顯著區(qū)別，別具精巧、婉轉(zhuǎn)、靈動(dòng)、繁促的韻律美，尤其適合表現(xiàn)細(xì)膩、纏綿、柔美、蘊(yùn)藉的意境。唐末五代此類詞調(diào)在溫庭筠詞的引領(lǐng)下流行開來(lái)，最終奠定了詞別于詩(shī)自成一體的柔婉本色。