趙曌

在美國銀幕上，中國的形象一直是矛盾且搖擺不定的。18世紀(jì)以來，美國人對中國總是愛恨交加，中國形象也在“善良”和“邪惡”之間搖擺。從腐朽、衰落的帝國，親切、質(zhì)樸的盟友，具有威脅的功夫高手，到新世紀(jì)以來的多元形象，美國電影中中國形象的變遷經(jīng)過了一個(gè)漫長的過程。

那么，最近幾年，隨著中國國際影響力的不斷提升和好萊塢對中國市場的逐漸青睞，美國電影對中國形象的塑造是否發(fā)生本質(zhì)轉(zhuǎn)變？本文選取2012至2016年的15部美國電影（見表1），通過分析其中的中國人物形象、環(huán)境形象和國家整體形象，以了解目前西方對中國的看法。本文選取的樣本具有以下特點(diǎn)：一是電影中涉及中國人物形象或在中國取景；二是在西方有一定的影響力，其票房收入進(jìn)入當(dāng)年北美票房排行榜的前100名。從樣本中可以發(fā)現(xiàn)，對中國形象有所展現(xiàn)的15部美國電影中，就有11部是科幻題材，這也從一定程度上說明目前美國電影對中國形象的塑造還是停留在想象階段，少有反映現(xiàn)實(shí)中國的作品出現(xiàn)。

一、人物形象：美國銀幕上的華人面孔

（一）中國人物總體形象

美國銀幕上的中國人物形象，即為美國電影中出現(xiàn)的華人面孔。在電影發(fā)展史上，美國電影對于中國人物形象的塑造經(jīng)歷了復(fù)雜和波動(dòng)的過程，并且反映著當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景，如惡貫滿盈的傅滿洲、陰柔奇異的東方女性、身手矯捷的功夫俠客等等。周勇等人在《電影框架與大國形象建構(gòu)——基于1996-2010年間15部美國電影中中國人物形象的分析》一文中對中國人物形象進(jìn)行了定量分析，得出的結(jié)果是：在1996-2010年間，美國電影中的中國人物呈現(xiàn)出中性偏正面的形象。他們在研究中對人物形象的身材、外貌形象、言談舉止、工作性質(zhì)、生存環(huán)境/工作環(huán)境特征、群體中的身份、外語水平等方面按照一定的標(biāo)準(zhǔn)賦值，最后得到該人物的形象評(píng)價(jià)總分。形象評(píng)價(jià)總分的值域在7-30分之間。中性的人物形象得分則為中間值18.5分。最后確定了各類形象評(píng)價(jià)的范圍，即偏負(fù)面（7-12分）、中性偏負(fù)面（13-18.5分）、中性偏正面（19-24分）、偏正面（25-30分）。①

本文沿用了周勇等人的研究框架，對2012-2016年美國電影中出現(xiàn)的中國人物形象進(jìn)行了類似分析，在15部影片中挑選出對劇情發(fā)展有一定影響的角色，對其中12個(gè)華人形象進(jìn)行了描述性統(tǒng)計(jì)?？梢钥闯?，所得到的結(jié)論與之前的研究基本吻合，仍然是中性偏正面的人物形象最多，占到了總體的67%。但與此前研究不同的是，偏正面形象增多，排在了第二位，占到了總體的25%，中性偏負(fù)面很少，只占到了8%，而樣本中的12個(gè)形象中沒有出現(xiàn)偏負(fù)面的人物形象。同時(shí)，12個(gè)人物形象的形象評(píng)價(jià)平均值為21.67，也高于此前研究得出的18.52。因此，可以認(rèn)為美國電影中的華人總體形象為中性評(píng)價(jià)，且正面程度大大增加。

（二）對中國人物形象的選取

隨著中國綜合國力的增強(qiáng)，中國形象在美國電影中也逐漸改善。同時(shí)，華人面孔所飾演的角色也呈現(xiàn)出多元化的特征，即角色類型的多種多樣，如企業(yè)高管、政府官員、功夫高手、醫(yī)生、老板等等。值得注意的是，上述的12個(gè)角色中有9個(gè)由中國籍演員扮演，也體現(xiàn)出了中國演員在好萊塢的地位有所提高。

1.英雄的協(xié)助者

美國電影中的大部分正面的中國人物形象，都是為英雄提供幫助的角色?！缎乔虼髴?zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》中甄子丹、姜文分別飾演的奇拉（Chirrut）和巴澤（Baze）幫助女主角反抗銀河帝國的高壓統(tǒng)治。類似的角色還有《奇異博士》中的助手王（Wong）?！朵撹F俠3》中國特供版中王學(xué)圻扮演的吳醫(yī)生還拯救了鋼鐵俠。中國特供版的出現(xiàn)，可謂亦喜亦憂，喜的是美國電影對中國市場的重視，憂的是這樣的中國人物形象不會(huì)被全球推廣，好萊塢仍然沒有走出意識(shí)形態(tài)的窠臼。

2.女性角色的多元化

好萊塢對中國女性形象的刻畫也在不斷豐富，她們不再是單一的妓女、女仆、舞女等生活在社會(huì)底層的弱者，更多的是美貌與智慧并重的魅力女性，有的溫婉柔和，有的則成熟獨(dú)立。許晴在《環(huán)形使者》中展現(xiàn)了東方女性溫婉內(nèi)斂而又神秘高雅的氣質(zhì)，她的出現(xiàn)使畫面變得溫情脈脈，一定程度上沖淡了影片的緊張和暴力。而李冰冰在《生化危機(jī)5》和《變形金剛4》中分別飾演的埃達(dá)·王（Ada Wong）和蘇越明（Su Yueming）都是冷艷的“女戰(zhàn)士”。陳數(shù)在《火星救援》中的中國高官形象也是好萊塢華人女性角色的一個(gè)突破。

3.人物群像

不同于個(gè)體角色，美國電影中被群體化的中國人則沒有那么風(fēng)光。他們多是等待被拯救的弱者或是邪惡勢力的助手，在影片中作為背景被呈現(xiàn)。《環(huán)太平洋》中的“周寶堂”里，大批的中國人在進(jìn)行怪獸尸體的解剖和搬運(yùn)，他們行色匆匆，埋頭做事，對周圍的環(huán)境顯得冷漠無知。當(dāng)怪獸入侵時(shí)，香港街頭的民眾慌忙地逃跑，大家躲在擁擠的避難營里等待救贖。當(dāng)?shù)弥肢F找的是美國博士的時(shí)候，他們還對其群起而攻之，顯得冷漠、膽小又無情。

二、環(huán)境形象：美國銀幕上的中國面貌

環(huán)境形象指的是美國電影中的中國景觀。雖然在電影中只是作為背景、陪襯，但卻具有和人一樣的表現(xiàn)價(jià)值和生命行為。②它往往與人物形象結(jié)合在一起，成為影片中不可或缺的要素。古老的中國不僅擁有壯麗的河山，還有現(xiàn)代化的都市文明，這些景象能給觀眾帶來新奇感、刺激感和神秘感，因而成為美國電影的重要取景地之一。從電影中對中國面貌的展現(xiàn)，也能一窺美國電影中的中國形象。

（一）自然面貌

美國電影中所呈現(xiàn)的中國自然景觀已經(jīng)從曾經(jīng)的遙遠(yuǎn)東方的荒蠻之地，轉(zhuǎn)變成優(yōu)美壯麗的神奇異域?！蹲冃谓饎?》中展現(xiàn)了武隆的喀斯特地貌，天坑地縫奇觀十分壯觀，山林青翠欲滴，煙霧繚繞，溪泉飛瀑傾瀉而下，美輪美奐。美國電影在利用中國自然風(fēng)光作背景的同時(shí)，也把中國優(yōu)美神奇、鬼斧神工的自然景觀向全世界的觀眾如實(shí)地呈現(xiàn)了出來，讓人們不得不對中國的壯麗山河心生向往。

（二）人文景觀

人文景觀主要指的是城市的景觀和面貌。與美國電影中中國人物形象的變化一道，中國人文景觀形象也不斷發(fā)展變化。從骯臟落后的中國城鎮(zhèn)，藏污納垢的唐人街到如今現(xiàn)代化的大都市，電影中的中國人文景觀的轉(zhuǎn)變見證了中國的發(fā)展，也彰顯著中國國際地位的提高。上述15部影片中涉及中國城市風(fēng)貌的，大多將鏡頭轉(zhuǎn)向北京、上海、廣州、香港等現(xiàn)代化城市，它們也成為中國在美國電影中巨大的標(biāo)簽。

1.神秘、遙遠(yuǎn)的東方古國

有著五千年悠久文明的中國早已將其文化特質(zhì)融入了歷史古跡、古典園林等城市景觀之中，這些都使東方成為一個(gè)神秘的存在。美國電影中對此類場景的使用，將東方的神秘感和異域風(fēng)情展現(xiàn)出來，營造出一種奇異的氣氛。如《變形金剛4》中展現(xiàn)了懸掛著一排排紅燈籠的香港鬧市，有石獅子的街道，住戶陽臺(tái)上懸掛著紅色中國結(jié)以及大紅燈籠的樓棟等。

2.貧窮、罪惡的黑暗之地

中國城市被刻畫為擁擠的市場、狹窄的道路、破敗的棚戶等等，這些城市景觀來自于西方對于東方的想象：骯臟的城市，邪惡開始聚集，陰謀在此盤旋?！董h(huán)太平洋》中的時(shí)間設(shè)定雖然為2025年，但電影中的香港并沒有任何現(xiàn)代感，鏡頭對準(zhǔn)的是一個(gè)街道狹窄、店面雜亂、擁擠無章的貧民區(qū)，美國博士在此找到了“周寶堂”。這種混亂與貧窮的場景是對早期中國形象認(rèn)知的延續(xù)。

3.時(shí)尚、繁榮的現(xiàn)代都市

美國電影中出現(xiàn)的中國大都市都富有現(xiàn)代感和科技感，并且將很多中國元素和時(shí)代建筑融合在一起，讓世界看到了中國的發(fā)展。鳥巢、盤古大觀酒店等地標(biāo)性建筑相繼出現(xiàn)在了《變形金剛4》中，長城也在鏡頭中露面，這些元素既富有中國特色，同時(shí)又有時(shí)代特征?！?07：大破天幕殺機(jī)》用一個(gè)長鏡頭將上海的繁華、現(xiàn)代和國際化展現(xiàn)得淋漓盡致。而《環(huán)形使者》中則展現(xiàn)了21世紀(jì)70年代的未來上海，建筑造型極富設(shè)計(jì)感和現(xiàn)代感，科技元素體現(xiàn)的非常明顯。

同時(shí)，越來越多的美國電影以香港為故事背景，這與香港國際金融中心的地位是分不開的?！蹲冃谓饎?》最后一幕中，主角站在維多利亞港旁，高聳的建筑和往來的船只成為背景，讓觀眾對繁華的香港印象深刻。除了展現(xiàn)香港的科技感和現(xiàn)代感，《超級(jí)戰(zhàn)艦》中還表現(xiàn)了它的文化底蘊(yùn)。外星飛船襲擊香港之前，香港大嶼山天壇大佛出現(xiàn)在航拍鏡頭中，在與林立的高樓的對比中顯得超凡脫俗。

三、國家形象：美國銀幕上的中國角色定位

電影不是一門單純的藝術(shù)，更多的是一種國家意識(shí)形態(tài)機(jī)器。好萊塢電影中的中國形象的轉(zhuǎn)變是由美國在國際格局中的國際地位和中美之間的國際關(guān)系共同決定的③。

（一）拯救世界的關(guān)鍵伙伴

隨著中國綜合國力的增強(qiáng)，同時(shí)也伴隨著好萊塢對于中國市場的渴望，中國也以更多地正面、積極的形象出現(xiàn)在美國電影中，如科技大國、拯救世界的積極參與者等等。

《環(huán)太平洋》中香港成為人類最后一道防線。中國的機(jī)甲戰(zhàn)士“暴風(fēng)赤紅”加入到了保衛(wèi)全人類的戰(zhàn)斗之中，中國政府也參與了抵御怪獸的戰(zhàn)略決策制定?！兜匦囊Α分?，中國空間站成為美國宇航員的救命稻草。女主角賴安·斯通（Ryan Stone）在危難之際，逃到了中國空間站“天宮一號(hào)”上，并搭乘神舟飛船成功返回地球。《火星救援》也再次拔高中國形象：危急時(shí)刻，中國國家航天局成為火星救援成功的關(guān)鍵。中國放棄太陽神計(jì)劃，無私地解救了美國航天員。難以想象，不可一世的美國也需要中國施以援手，這在以往的美國銀幕上幾乎是不可能出現(xiàn)的情節(jié)。

但我們也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，中國作為“他者”的種族秩序不會(huì)輕易改變，因此好萊塢科幻電影中出現(xiàn)的中國科技形象只是簡單的參與者，最終拯救世界的救世主仍是美國。④

（二）野心勃勃的潛在威脅

受“中國威脅論”的影響，美國電影對中國的認(rèn)識(shí)并沒有發(fā)生質(zhì)變。中國的發(fā)展和強(qiáng)大在帶來尊重的同時(shí)，也產(chǎn)生了更多的芥蒂。西方對東方的崛起始終存在一種不安和恐懼，并一直抱有戒備。因此，在一些電影中中國與俄羅斯、朝鮮一道，被視為危險(xiǎn)國家。

《超級(jí)戰(zhàn)艦》的背景設(shè)定為2012年在夏威夷舉行的環(huán)太平洋海軍聯(lián)合軍演。事實(shí)上，中國并沒有參加此次軍演，甚至中國才是軍演的假想敵，但在突發(fā)情況發(fā)生時(shí)，中國卻成為最大的懷疑對象。除了將中國視作對世界的威脅，從電影角色關(guān)于《孫子兵法》的對話中可以看出，在美國人心中，中國的傳統(tǒng)文化并不實(shí)用，反而故作高深。影片中“中國”只出現(xiàn)在臺(tái)詞中，可是字里行間卻透露出對中國的懷疑和嘲諷。

四、結(jié)語

從妖魔化到正面化，從邪惡形象到拯救世界，無論是美國大銀幕上的中國人物還是中國的整體風(fēng)貌都已經(jīng)在一個(gè)多世紀(jì)里經(jīng)歷了顯著的變遷，也昭示著中美兩國關(guān)系的發(fā)展變化。

「注釋」

①周勇、張雅佼、吳迪、吳儲(chǔ)歧：《電影框架與大國形象建構(gòu)——基于1996-2010年間15部美國電影中中國人物形象的分析》，《現(xiàn)代傳播》2012年第3期。

②宇丹：《簡論景物在銀幕形象構(gòu)成中的地位》，《電影藝術(shù)》1987年第4期。

③牟娟：《新世紀(jì)好萊塢電影中國形象研究》，四川師范大學(xué)2015年碩士學(xué)位論文。

④張蒙：《淺析新世紀(jì)以來好萊塢科幻電影中的中國形象》，《視聽》2016年第11期。