李芊 高慧子
【摘要】電影藝術(shù)作為常見的藝術(shù)形式之一,貼近人們生活,充滿時代活力元素隨著美國創(chuàng)業(yè)時代到來,以“創(chuàng)業(yè)”為題材的電影不斷發(fā)展,并逐漸初顯為一種電影類型。中國在“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”背景下,創(chuàng)業(yè)電影也迎來發(fā)展良機(jī)。時代的不斷發(fā)展推動電影藝術(shù)表達(dá)與時俱進(jìn),“雙創(chuàng)”時代下的創(chuàng)業(yè)電影對電影藝術(shù)表達(dá)賦予了新的時代魅力。具體體現(xiàn)在寫實手法與原型呼應(yīng)、特殊場景展現(xiàn)時代地標(biāo)、敘事節(jié)奏和情感交織、音樂敘事與時代印記等方面一
【關(guān)鍵詞】雙創(chuàng);創(chuàng)業(yè)電影;藝術(shù)表達(dá)
電影藝術(shù)作為常見的藝術(shù)形式之一,貼近生活,充滿時代活力元素。20世紀(jì)中期,隨著美國創(chuàng)業(yè)時代的到來,以創(chuàng)業(yè)為題材的創(chuàng)業(yè)電影應(yīng)運而生。2014年李克強總理首次提出“大眾創(chuàng)業(yè)萬眾創(chuàng)新”,之后5年黨和政府重拳出擊,將“雙創(chuàng)”向縱深推進(jìn),“雙創(chuàng)”成為新時代中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展新引擎。在“雙創(chuàng)”成為經(jīng)濟(jì)新動能的背景下,創(chuàng)業(yè)電影在我國迎來了發(fā)展良機(jī),它將滿足受眾新時代的觀影需求,豐富電影的類型,成為電影內(nèi)生性增長的有效補充;同時通過演繹和傳播創(chuàng)業(yè)者的故事,能點燃大眾創(chuàng)業(yè)的激情,營造創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的氛圍,展現(xiàn)和激發(fā)時代的社會活力。但是作為已初顯為一種新類型電影的創(chuàng)業(yè)電影,從產(chǎn)量上與其他類型片相比過于小眾。對創(chuàng)業(yè)電影概念的提法也尚缺統(tǒng)一,相關(guān)的有商戰(zhàn)電影、勵志電影。孫麗園(2016)指出創(chuàng)業(yè)電影指以在商場中參與活動的核心人員(該定義避免采用領(lǐng)導(dǎo)者或組織者的概念)成功者為主角、以曲折坎坷的創(chuàng)業(yè)歷程為主的勵志紀(jì)實的傳記性電影,帶有明顯的商戰(zhàn)色彩和勵志色彩。[1]無論從國內(nèi)還是國外,對于創(chuàng)業(yè)電影的研究極少,對于創(chuàng)業(yè)電影的藝術(shù)表達(dá)的研究則更少。方奇超(2018)指出美國勵志電影“酣暢淋漓的影像敘事、現(xiàn)實逼真的視聽效果、創(chuàng)新創(chuàng)造的藝術(shù)精神、勇于探索的價值觀念”引領(lǐng)塑造青年的價值取向,既巧妙傳播了“美國夢”,又融合了美國人的生活精神。[2]不少學(xué)者如胡軍利(2018)孫麗園(2016)則從時代背景、人物形象、主題及敘事方式等方面進(jìn)行中美電影對比研究,尋求創(chuàng)業(yè)電影更大的發(fā)展空間。梳理國內(nèi)外創(chuàng)業(yè)電影實例,探究創(chuàng)業(yè)電影的藝術(shù)表達(dá),挖掘其反映時代活力的特色,以促進(jìn)這一電影類型在“雙創(chuàng)”時代背景下快速發(fā)展。
一、寫實手法與原型呼應(yīng)
創(chuàng)業(yè)電影,作為現(xiàn)實主義題材的藝術(shù)作品,最大的藝術(shù)特點是采用寫實主義手法與其原型相呼應(yīng),具有強烈的時代感??v觀中外創(chuàng)業(yè)電影作品,盡管文化價值體系的不同,所塑造的人物“真實性”和“客觀性”有很大差別,但都遵循一個基準(zhǔn)原則——寫實主義,即創(chuàng)業(yè)電影中的“創(chuàng)業(yè)者”形象一般可在現(xiàn)實中找到人物對照,故事事件也是根據(jù)真人真事改編而成。導(dǎo)演不直接評價人物好惡,而是根據(jù)歷史背景將創(chuàng)業(yè)者的故事放入所要展現(xiàn)的社會背景中,客觀地展現(xiàn)人物形象。因此,創(chuàng)業(yè)電影中的創(chuàng)業(yè)者形象能夠深入觀眾內(nèi)心,引起共鳴,激勵更多社會創(chuàng)業(yè)者前行?!妒返俜颉滩妓埂罚?015)取材于沃特·艾薩克森撰寫的喬布斯生前唯一授權(quán)的傳記,原型聚焦于蘋果公司創(chuàng)始人史蒂夫·喬布斯。影片并未將喬布斯塑造成具有非凡創(chuàng)造力的“神人”,而是將其一意孤行和孤芳自賞也如實托出,展現(xiàn)了一個立體的人物。影片雖有藝術(shù)化處理,但從場景和情節(jié)清晰可見喬布斯和蘋果公司的影子。120分鐘的影片由3場產(chǎn)品發(fā)布會的前30分鐘發(fā)生的故事組成,就如喬布斯發(fā)布會向來的樣子,就如Apple 一直以來的風(fēng)格“極簡主義”。《硅谷傳奇》(1999)影片改編自保羅·弗列柏格與米迦勒·史文所撰寫的《硅谷之火》,在20世紀(jì)80年代的美國,以蘋果創(chuàng)始人史蒂夫·喬布斯和微軟創(chuàng)始人比爾·蓋茨為原型,講述兩人與各自的伙伴沃茲尼克和包爾摩早期發(fā)展創(chuàng)業(yè)的歷史?!秲|萬少年的頂級機(jī)密》(2012)以泰國海苔大亨伊提帕·柯彭溫奇為故事原型講述從不務(wù)正業(yè)的網(wǎng)游少年打造出泰國第一大海苔品牌,邁向億萬富翁之路?!吨袊匣锶恕罚?013)講1980年代到21世紀(jì)年輕人追求夢想的奮斗故事,原型即新東方企業(yè)和俞敏洪、徐小平、王強三位創(chuàng)始人。《印度合伙人》(2018)根據(jù)印度草根企業(yè)家阿魯納恰拉姆·穆魯加南薩姆的真實事跡改編,講述主人公拉克希米沖破阻力,發(fā)明低成本的衛(wèi)生巾生產(chǎn)機(jī),為印度農(nóng)村的經(jīng)期衛(wèi)生觀念帶來變革的故事。
二、特殊場景展現(xiàn)時代地標(biāo)
創(chuàng)業(yè)電影,往往通過具有時代特點的特殊場景設(shè)計及場景建筑展現(xiàn)出時代感。運用場景設(shè)計將一組或數(shù)組鏡頭展現(xiàn)人物活動的時空景觀,對電影完整的敘事、電影故事的發(fā)展及人物的塑造起著重要的作用?!盵3]如提起野人鉆木取火場景,我們會想到古老的石器時代;提起第一部電影《火車進(jìn)站》中的火車隆隆進(jìn)站場景,自然想到工業(yè)時代來臨;場景中展現(xiàn)航天飛機(jī)飛向太空,信息技術(shù)高速發(fā)展,那無疑證明處于信息時代。在創(chuàng)業(yè)電影《中國合伙人》中,成東青意淫美國簽證的失敗,到三人一拍即合創(chuàng)業(yè)、決裂,再到合體飛到美國舌戰(zhàn)群儒談判,這些“分分合合”場景都象征中國處于改革開放的巨變時代,同時也體現(xiàn)出中國民營企業(yè)家的成長和中國崛起的復(fù)雜心態(tài)。而電影中閃現(xiàn)的紐約摩天大樓、時代廣場、哥倫比亞大學(xué)、第五大道、華爾街紐約證交所等地標(biāo)性建筑也讓人感受到21世紀(jì)美國經(jīng)濟(jì)的高速繁榮?!度A爾街》一開始的特寫鏡頭:交易所里無數(shù)的大頭電腦,顯示綠字的行情,填寫單據(jù)的柜臺柜員,竊竊私語討論股市的場內(nèi)人。相當(dāng)簡潔的鏡頭勾勒出上個世紀(jì)八十年代美國最主要的金融樞紐?!妒紫瘓?zhí)行官》中,廠長凌敏帶德國人驗廠時,墻上掛的“大干三十天,迎接德國生產(chǎn)線”標(biāo)語;雙方成功合作,鏡頭閃現(xiàn)的“青島海爾電冰箱廠”揭牌畫面,拉起了觀眾對中國上世紀(jì)八十年代的回憶?!吨袊匣锶?》展現(xiàn)的老舊的“澡堂子”、操著老北京腔的搓澡大爺,家家戶戶門口擺放著燃?xì)庠顮t的“筒子樓”,也將觀眾帶回上世紀(jì)九十年代的中關(guān)村。2018年上映的電影《燃點》出現(xiàn)的共享單車、自媒體“網(wǎng)紅”、社交軟件、智能機(jī)器人,無一不體現(xiàn)著我們現(xiàn)在所處的時代。共享單車創(chuàng)始人戴威在“什么時候快什么時候慢”的思考中,正在努力尋找ofo下一步的方向。獵豹移動互聯(lián)網(wǎng)公司總經(jīng)理傅盛選擇在科技革命到來之前迅速轉(zhuǎn)戰(zhàn)人工智能行業(yè),“你對一個時代適應(yīng)得越好,你可能就是下一個時代的失敗者。時代就是這樣?!边@些場景展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)新經(jīng)濟(jì)時代的創(chuàng)業(yè)特征,快速、充滿機(jī)遇而又充滿焦慮和壓力。
三、敘事節(jié)奏與情感交織
創(chuàng)業(yè)電影中,敘事節(jié)奏與人物情感相互交織呈現(xiàn),使故事豐盈,有血有肉,富有感染力。所謂電影敘事節(jié)奏是指單位時間內(nèi)矛盾沖突的密度所營造的或快或慢的敘事風(fēng)格。它體現(xiàn)著導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖,影響著觀眾的情感與情緒。[4]創(chuàng)業(yè)電影以創(chuàng)業(yè)與情感作為結(jié)構(gòu)影片的核心軸,通過合理把握、巧妙運用節(jié)奏上的強烈變化來刻畫和渲染劇中人物情感,將友情、愛情、親情與創(chuàng)業(yè)夢想和創(chuàng)業(yè)的艱苦一起交織呈現(xiàn)出創(chuàng)業(yè)立體大戲,牽制觀眾內(nèi)心?!渡缃痪W(wǎng)絡(luò)》利用平行剪輯的方式將兩場時間、主題不同的聽證會交叉剪輯在一起,打破大多數(shù)回憶錄電影常采用線性敘事方式,淡化情節(jié),創(chuàng)造了獨特的電影節(jié)奏。影片開始似乎是標(biāo)準(zhǔn)的從頭到尾的敘事結(jié)構(gòu),但在20-30分鐘時,電影突然在空間和時間中跳躍,敘事節(jié)奏變得緊張激烈,這時主人公馬克陷入了各種法律糾紛中。緊張刺激的蒙太奇鏡頭閃現(xiàn),將馬克與好友愛德華多一起創(chuàng)辦Facebook的昔日友情到日漸分歧友情決裂一一展現(xiàn)?!妒返俜颉滩妓埂芬匀龍鎏O果產(chǎn)品發(fā)布會為線索,通過快節(jié)奏的跳切畫面和流暢的鏡頭運動,把喬布斯心里徘徊的回憶、流淌的未來,跟當(dāng)下交織在一起,將喬布斯與好友、蘋果公司以及私生女麗薩分合糾葛的情感故事線清晰展現(xiàn)。電影鏡頭幾乎完全由封閉空間內(nèi)的急速談話構(gòu)成,然而這種焦躁不安的感覺有助于創(chuàng)造一種緊張的、近乎荒誕的懸念。讓觀眾跟著喬布斯披荊斬棘,始終感覺,走進(jìn)未來的那一刻,就在下一秒。《中國合伙人》打破經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)的平鋪直敘和簡單的因果關(guān)系,主要采用線性敘事與回憶兩種敘事方法,敘事節(jié)奏的空間和時間呈現(xiàn)自由式跳躍前進(jìn)。主線始終是“新夢想”學(xué)校的創(chuàng)辦,主人公的不同遭遇撐起三條副線,碰撞出敘事火花。以三兄弟回憶式的旁白穿插起一個個故事情節(jié),碎片式的片段靠著三個主人公的情感友誼緊密地串聯(lián)在一起,“散而不亂”地將友情、愛情、夢想、奮斗展現(xiàn)出來。
四、音樂敘事與時代印記
創(chuàng)業(yè)電影中的音樂表達(dá)不僅能烘托出創(chuàng)業(yè)氛圍,還能推動故事的發(fā)展,展現(xiàn)特定時代的印記。電影是視聽的藝術(shù),不僅通過光影畫面來敘事,還通過音樂媒介賦予特定場景以情感和時代特征。彼得·拉森認(rèn)為“電影音樂是一種功能性音樂”,電影音樂擁有敘事功能,可以用于強調(diào)電影中的一些敘事元素。電影創(chuàng)作者借用音樂來標(biāo)明影像中呈現(xiàn)的敘事時間和空間?!妒返俜颉滩妓埂酚捌械谝荒恢饕侨寺?,剛剛展開序幕。第二幕,上來就是歌劇開場,一切都在喬布斯這個指揮家的把握之中。第三幕,喬布斯重新回到蘋果公司后,充滿科技感的電子樂,配合鏡頭里的光影閃動,預(yù)示時代的變遷和喬布斯的釋然和開放,也似乎預(yù)示著觸屏點擊的未來?!渡缃痪W(wǎng)絡(luò)》為點明網(wǎng)絡(luò)時代發(fā)生的故事,用聯(lián)線時極其頻繁的信號音做背景底噪,再用鋼琴主旋律來表現(xiàn)每一個不同終端后面那些孤單個體的情緒。影片原聲帶“In Motion”是馬克敲代碼時的配樂。金屬、搖滾、電音各種不同音樂元素依次加進(jìn),體現(xiàn)美國21世紀(jì)初的音樂特點,敘事上對應(yīng)著馬克的Facemash從構(gòu)想到搭建到上線,最終音樂在網(wǎng)絡(luò)崩潰下靜止下來。這段激烈而沒頭緒的音符讓我們仿佛跟著馬克一起進(jìn)入敲代碼的行列干一番創(chuàng)業(yè)大事,這種音樂變換的速度感也映射著網(wǎng)絡(luò)時代的特質(zhì)。《中國合伙人》中,運用經(jīng)典熟悉的音樂貼近劇情走向,詮釋那個年代的故事,引起觀眾共鳴。如片頭主題曲《新長征路上的搖滾》,上世紀(jì)80年代的氛圍自然而然被流淌的旋律帶出;時間跳轉(zhuǎn)至90年代,王陽剪發(fā)后騎車哼唱著的90年代的流行歌曲《瀟灑走一回》,短短兩句歌詞將他戀情失敗,轉(zhuǎn)變理想的心態(tài)表達(dá)出來?!兑粯拥脑鹿狻贰痘ǚ抗媚铩贰逗i熖炜铡返冗@些經(jīng)典老歌的出現(xiàn)讓觀眾完全沉浸在上個世紀(jì)那些年代。而故事結(jié)尾羅大佑《光陰的故事》的響起,柳傳志、馬云、張朝陽、王石等成功人士現(xiàn)于銀幕,使虛構(gòu)故事一下有了時代意義和現(xiàn)實落點。
結(jié)語
在“創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)”成為新時代主題的背景下,創(chuàng)業(yè)電影有利于積極營造濃郁的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)氛圍,激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)熱情,產(chǎn)生廣泛的社會影響力、傳播力和競爭力。如何更進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)業(yè)電影,使其發(fā)揮出更大的價值和創(chuàng)造力?通過對創(chuàng)業(yè)電影的寫實特征與原型呼應(yīng)、特殊場景展現(xiàn)時代地標(biāo)、敘事節(jié)奏與情感交織、音樂敘事的時代印記等藝術(shù)表達(dá)探究,有助于我們更好地把握新時代滋生的新類型電影——創(chuàng)業(yè)電影的藝術(shù)內(nèi)涵與魅力。我們相信,在“雙創(chuàng)”的推動下,中國創(chuàng)業(yè)電影將得益于創(chuàng)業(yè)時代豐富的內(nèi)容原型土壤,沿著現(xiàn)實主義路徑,更加凸顯其藝術(shù)特色類型,反映并激發(fā)出時代活力,創(chuàng)造出更大的社會藝術(shù)價值。
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【作者簡介】李芊,湖南工商大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授、博士學(xué)位、碩士生導(dǎo)師。高慧子,湖南工商大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院碩士研究生。
【基金項目】湖南省哲學(xué)社會科學(xué)基金項目《湖南省數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)服務(wù)體系建設(shè)研究》(17YBA254);湖南省社會科學(xué)成果評審委員會基金項目《湖南省文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策擴(kuò)散及效應(yīng)研究》(XSP20YBC118)。