李強(qiáng)

摘要：布迪厄的場(chǎng)域理論為研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了全新的角度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基于網(wǎng)絡(luò)這一嶄新的創(chuàng)作平臺(tái)，創(chuàng)建了自身的文學(xué)審美場(chǎng)域，構(gòu)成了不同于傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作及消費(fèi)形式，并在文學(xué)場(chǎng)域的資本搶奪中，通過(guò)自身逐漸變強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)資本，開(kāi)始占據(jù)更多的文化資本?？僧?dāng)前相對(duì)于有限的文學(xué)生產(chǎn)場(chǎng)域來(lái)說(shuō)，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在經(jīng)濟(jì)上取得了顯著的成功，可卻在文化資本的爭(zhēng)搶中始終處在劣勢(shì)地位。對(duì)此，基于場(chǎng)域理論的指導(dǎo)，通過(guò)分析中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀，分別從場(chǎng)域內(nèi)部資本應(yīng)保持相對(duì)平衡、場(chǎng)域外部應(yīng)構(gòu)建科學(xué)聯(lián)動(dòng)機(jī)制兩方面，提出促進(jìn)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)化發(fā)展的有效建議。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)域理論;中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué);構(gòu)成與現(xiàn)狀;生態(tài)化發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)：I207文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1001-7836（2019）05-0110-03

引言

所有的文學(xué)活動(dòng)都一定是在相應(yīng)的場(chǎng)域中開(kāi)展的，法國(guó)著名社會(huì)學(xué)專(zhuān)家布迪厄在其研究過(guò)程中首次提出了場(chǎng)域的基本概念，他注重從關(guān)系主義的角度來(lái)觀察和分析事物，提倡對(duì)文學(xué)場(chǎng)域進(jìn)行自主性的評(píng)價(jià)，應(yīng)將其內(nèi)部邏輯與社會(huì)邏輯有機(jī)結(jié)合在一起，這樣的思維模式為文學(xué)領(lǐng)域的構(gòu)成體制、特征和存在地位的探究提供了一個(gè)較為可行的理論框架，某種程度上也為正確看待當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屬性和特征，提供了有利的角度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)有著顯著的區(qū)別，對(duì)它的定位不僅要從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身出發(fā)，探究其內(nèi)部運(yùn)行的基本規(guī)律和場(chǎng)域構(gòu)成。同時(shí)，還要將其放在整個(gè)文學(xué)場(chǎng)域中，探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和其他文學(xué)場(chǎng)域之間的關(guān)系，只有這樣才能更加精確全面地對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀及其生態(tài)化建設(shè)進(jìn)行有效解讀。

一、場(chǎng)域理論的基本概述

“場(chǎng)域”這一概念是20世紀(jì)60年代末，由布迪厄通過(guò)藝術(shù)社會(huì)的探究和對(duì)韋伯宗教社會(huì)學(xué)的剖析所提出的[1]。從分析的層面上看，一個(gè)場(chǎng)域可將其界定成在不同位置間出現(xiàn)的客觀關(guān)系的某個(gè)網(wǎng)絡(luò)，或是某個(gè)結(jié)構(gòu)形態(tài)。布迪厄所提出的場(chǎng)域理論共包含三個(gè)關(guān)鍵詞匯，即場(chǎng)域、習(xí)性、資本。詳細(xì)來(lái)說(shuō)，布迪厄表示人類(lèi)社會(huì)主要是由眾多相互關(guān)聯(lián)，又彼此存在間隔的特定層次場(chǎng)域與分場(chǎng)域構(gòu)成的有機(jī)場(chǎng)域系統(tǒng)，個(gè)體或是集體利用所擁有的經(jīng)濟(jì)資本、符號(hào)資本、文化資本以及社會(huì)資本得到進(jìn)入指定場(chǎng)域的合法權(quán)限，并在場(chǎng)域當(dāng)中利用資本互動(dòng)實(shí)施資本與權(quán)力相爭(zhēng)，進(jìn)而構(gòu)成相對(duì)穩(wěn)定的習(xí)性，更好地保持或改善其在社會(huì)秩序當(dāng)中的位置。

布迪厄曾經(jīng)在《藝術(shù)法則：文學(xué)場(chǎng)域的構(gòu)成與結(jié)構(gòu)場(chǎng)域》中把文學(xué)場(chǎng)域劃分成制約性生產(chǎn)場(chǎng)域以及大規(guī)模生產(chǎn)場(chǎng)域，前者主要是為了藝術(shù)而藝術(shù)，而后者則是為了經(jīng)濟(jì)而藝術(shù)[2]。在布迪厄的觀點(diǎn)中，文化場(chǎng)域?qū)嶋H上也屬于一種權(quán)利場(chǎng)域，這是因?yàn)閰⒓游膶W(xué)場(chǎng)域構(gòu)成的不同行動(dòng)人員，如作者、讀者、批判家、編輯、出版社等，都依據(jù)自身所擁有的文化資本來(lái)行使相應(yīng)的權(quán)利，文學(xué)場(chǎng)域本質(zhì)上是各種文化權(quán)利資本擁有者的爭(zhēng)斗場(chǎng)地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域在文學(xué)場(chǎng)域中占據(jù)次要位置，其是一種顯著的為經(jīng)濟(jì)而藝術(shù)的場(chǎng)域。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基于網(wǎng)絡(luò)這一嶄新的創(chuàng)作平臺(tái)建設(shè)了自身獨(dú)有的審美場(chǎng)域，構(gòu)成了有別于傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作及消費(fèi)形式，同時(shí)在文學(xué)場(chǎng)域的資本搶奪中，通過(guò)自身逐漸強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)資本，開(kāi)始不斷擁有更多的文化資本。

布迪厄從關(guān)心主義視角出發(fā)，在中立層面構(gòu)建了一種關(guān)聯(lián)宏觀與微觀的探究框架，對(duì)人們進(jìn)一步了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域中的核心行動(dòng)者以及掌握其發(fā)展態(tài)勢(shì)提供了全新角度。

二、場(chǎng)域理論指導(dǎo)下的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)的構(gòu)成

根據(jù)布迪厄的場(chǎng)域理論來(lái)分析中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，能夠從中發(fā)現(xiàn)，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)建了一個(gè)全新的寫(xiě)作平臺(tái)，促使文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作范式發(fā)生轉(zhuǎn)變，構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)較為獨(dú)立的文學(xué)創(chuàng)作場(chǎng)域。網(wǎng)絡(luò)所架構(gòu)的文學(xué)創(chuàng)作模式，擁有自己的讀者團(tuán)體、閱讀習(xí)慣以及審美觀念。對(duì)創(chuàng)作者和閱讀者來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和讀者群體，不僅有別于傳統(tǒng)精品文學(xué)作品的創(chuàng)作者和讀者，也有別于常規(guī)意義上的大眾文學(xué)創(chuàng)作者和讀者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作群體主要是可以熟練操作電腦的年輕群體，其讀者主要是廣大網(wǎng)民。在網(wǎng)絡(luò)中比較熱門(mén)的作品不一定可以得到網(wǎng)絡(luò)世界以外的人們的歡迎和認(rèn)可。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作姿態(tài)不僅與傳統(tǒng)的霸道作用不同，也與官方思想形態(tài)所制定的評(píng)判指標(biāo)不同。其是以?shī)蕵?lè)性為根本宗旨，具有自身獨(dú)特的情感取向以及審美品位，并且這種審美品位是根據(jù)創(chuàng)作者與廣大讀者的良好互動(dòng)而達(dá)成的，體現(xiàn)出較強(qiáng)的互動(dòng)性以及同質(zhì)性特征[3]。沒(méi)有讀者的閱讀量、點(diǎn)擊量，就無(wú)法促使作品的順利完成和推廣。讀者只有對(duì)具體類(lèi)別的作品有著強(qiáng)烈的閱讀欲望，才能真正感受到閱讀的快樂(lè)，若是讀者不喜歡穿越或是鬼神類(lèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，也就無(wú)法充分享受閱讀。并且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的發(fā)表也沒(méi)有編輯和審核，這不僅給予了廣大網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者足夠的自由，還在一定程度上造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出現(xiàn)了迅速寫(xiě)作、迅速發(fā)表、迅速滅亡的現(xiàn)象。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣的審美品位構(gòu)成不同于傳統(tǒng)趣味構(gòu)成體制，它順應(yīng)了社會(huì)文化發(fā)展形勢(shì)，即生產(chǎn)方式逐漸專(zhuān)業(yè)，容易構(gòu)成小團(tuán)體或是部落化的社會(huì)生存模式，進(jìn)而導(dǎo)致人們對(duì)美的評(píng)判及欣賞逐漸多元化，沒(méi)有所謂的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，人人都能夠在自己感到美的地方享受到審美樂(lè)趣。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作模式與傳統(tǒng)文學(xué)有著顯著的差別，其具有自身獨(dú)特的要求與邏輯，掌握并適應(yīng)這些規(guī)則的網(wǎng)絡(luò)作家在網(wǎng)絡(luò)生態(tài)空間中游刃有余，但某些主流作家卻始終無(wú)法接受這樣的寫(xiě)作模式。實(shí)際上，作家只要在網(wǎng)絡(luò)中進(jìn)行創(chuàng)作，就側(cè)面說(shuō)明了他們要接受并遵循網(wǎng)絡(luò)規(guī)則，所創(chuàng)作的作品也必須要讓廣大網(wǎng)絡(luò)讀者進(jìn)行閱讀、評(píng)價(jià)、轉(zhuǎn)載。此外，在碰到傳統(tǒng)印刷文學(xué)的準(zhǔn)則和要求時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的出版與評(píng)獎(jiǎng)也遇到了諸多尷尬。中信出版社的朱洪海總編就曾說(shuō)道：“作者在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中有著較大的自由性，像文章結(jié)構(gòu)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那闆r，在傳統(tǒng)書(shū)籍出版中都是不允許出現(xiàn)的?！盵4]這就要求廣大網(wǎng)絡(luò)作者在創(chuàng)作中要小心謹(jǐn)慎，按照傳統(tǒng)圖書(shū)出版的要求進(jìn)行創(chuàng)作。因此，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然最終能夠順利出版，但卻已經(jīng)被修改成不是原有的作品形態(tài)，而是成為了被出版社不斷修改調(diào)整后的產(chǎn)物。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參加的各種評(píng)獎(jiǎng)比賽，雖然無(wú)奈接受了主流單位的評(píng)獎(jiǎng)制度和標(biāo)準(zhǔn)，可卻無(wú)法得到廣大網(wǎng)民的肯定。

三、場(chǎng)域理論指導(dǎo)下的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀

從布迪厄的場(chǎng)域理論來(lái)看，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域在文學(xué)場(chǎng)域中處在次要位置，因而屬于大規(guī)模生產(chǎn)場(chǎng)域，有著典型的大眾化特點(diǎn)，遵循著商業(yè)化的運(yùn)行模式，雖然不斷申請(qǐng)主流文學(xué)獎(jiǎng)都以失敗告終，但還是獲得了經(jīng)濟(jì)資本的勝利?？稍谖幕Y本占有上卻沒(méi)有任何優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)出相對(duì)于失敗者勝利而言的勝利者輸?shù)陌l(fā)展態(tài)勢(shì)。

1.具有典型的大眾化特點(diǎn)

有關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至2017年6月份，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶已經(jīng)達(dá)到了3.53億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者高達(dá)500萬(wàn)人，中國(guó)所有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品字?jǐn)?shù)已經(jīng)超過(guò)了200億，平均每年都有超過(guò)15萬(wàn)部作品被簽約，并且還在以驚人的速度增長(zhǎng)。若是再加上當(dāng)前流行的微博創(chuàng)作形式，其數(shù)量更加可觀。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的讀者主要是青年群體，并且他們的消費(fèi)方向不斷發(fā)生改變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站會(huì)更加敏捷地洞察到廣大讀者的喜好，精準(zhǔn)地把控全新的閱讀方向，進(jìn)而不斷更新閱讀模塊，推出一些周、月、季等人氣閱讀榜單，打造網(wǎng)絡(luò)作者英雄，利用更新?lián)Q代來(lái)吸引更多的讀者，充分滿足廣大讀者的閱讀需求。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的不斷更新，不停地制造全新的閱讀熱點(diǎn)，讓文學(xué)在讀者大量閱讀及消費(fèi)中謀求發(fā)展，因而被人稱(chēng)為典型的消費(fèi)性文學(xué)以及大眾性文學(xué)。

2.成熟的商業(yè)化運(yùn)作模式

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著較為成熟的商業(yè)化發(fā)展模式，以追求經(jīng)濟(jì)資本為核心。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的各大網(wǎng)站都已經(jīng)逐漸邁進(jìn)了商業(yè)資本的勢(shì)力范疇，某些知名的大型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站不斷得到大量的風(fēng)險(xiǎn)投資，或是被其他更大規(guī)模的網(wǎng)站收購(gòu)。比如，盛大文學(xué)網(wǎng)站通過(guò)對(duì)其他各種小型文學(xué)網(wǎng)站的收購(gòu)及擴(kuò)張，獨(dú)攬大權(quán)，早在2011年全年的利潤(rùn)就已經(jīng)過(guò)億，占據(jù)著市場(chǎng)總額的80%，并借勢(shì)開(kāi)啟了美國(guó)上市計(jì)劃。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種市場(chǎng)化的運(yùn)行模式，為各大文學(xué)網(wǎng)站以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者個(gè)人帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)前，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站都實(shí)行了付費(fèi)閱讀制度，與網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者簽訂合同，支付給網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者豐厚的稿費(fèi)，讓更多的文學(xué)愛(ài)好者享受到經(jīng)濟(jì)效益帶來(lái)的成就感，進(jìn)而全身心地投入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作浪潮中，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站變成了某些網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者的提款機(jī)。

3.弱勢(shì)文化資本競(jìng)爭(zhēng)地位

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與評(píng)選魯迅文學(xué)獎(jiǎng)以及茅盾文學(xué)獎(jiǎng)都以失敗告終，這充分說(shuō)明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品雖然數(shù)量以及經(jīng)濟(jì)方面得到了巨大的收益，但卻依舊無(wú)法跨入經(jīng)典文學(xué)的大門(mén)。從2010年魯迅文學(xué)獎(jiǎng)開(kāi)始向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開(kāi)大門(mén)后，次年在第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選大賽上，也同樣向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打開(kāi)了大門(mén)，可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參加了兩次競(jìng)選，最終都并未入選[5]。究其根本原因，主要是這兩項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)都是以純粹的文學(xué)為基本原則來(lái)設(shè)立的官方專(zhuān)家獎(jiǎng)項(xiàng)以及主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，它們的評(píng)選制度和篩選標(biāo)準(zhǔn)，均是以有限的創(chuàng)作在藝術(shù)領(lǐng)域和思想方面的準(zhǔn)則為參考依據(jù)的。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然在經(jīng)濟(jì)上取得了成功，但在有限生產(chǎn)場(chǎng)域中的主流文學(xué)場(chǎng)域內(nèi)評(píng)選失敗，這是因?yàn)樵u(píng)選資格的決策權(quán)是被有限生產(chǎn)場(chǎng)域所掌控的。在這樣的背景下，致使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陷入了“上不來(lái)臺(tái)面”的尷尬境地，僅能作為一種全新場(chǎng)域中的藝術(shù)現(xiàn)象而存在。

四、場(chǎng)域理論指導(dǎo)下的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文化生態(tài)化發(fā)展建議1.場(chǎng)域內(nèi)部資本應(yīng)保持相對(duì)平衡

經(jīng)濟(jì)資本促使下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域讓廣大讀者成為了場(chǎng)域的核心，編輯掌握著更多的話語(yǔ)權(quán)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域當(dāng)中的原創(chuàng)者們則逐漸被削弱。要利用習(xí)性的合理調(diào)整來(lái)充分實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文化場(chǎng)域中三方主體間的資本制衡，以此來(lái)確保場(chǎng)域生態(tài)圈內(nèi)部的穩(wěn)定健康發(fā)展。根據(jù)艾瑞咨詢中心2017年發(fā)布的調(diào)查數(shù)據(jù)來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者數(shù)量中有45%為本科以下學(xué)歷，受到文化水平的制約，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者毫無(wú)原則地迎合讀者而進(jìn)行創(chuàng)作，將會(huì)嚴(yán)重阻礙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展，也會(huì)讓廣大作者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域的權(quán)力搶奪中，處于不利位置。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在充分滿足讀者閱讀需求的基礎(chǔ)上，也要加強(qiáng)對(duì)個(gè)人文學(xué)創(chuàng)作水平的重視，通過(guò)其他多種有效途徑來(lái)提高自我創(chuàng)作水平，進(jìn)而促使文化資本說(shuō)服力的增強(qiáng)。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域?qū)τ诰W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)資本以及用戶信息資本越發(fā)依賴(lài)，極大程度上降低了對(duì)文學(xué)編輯的文化資本規(guī)定。根據(jù)在各大知名招聘網(wǎng)站實(shí)施網(wǎng)絡(luò)編輯工作崗位的檢索，能夠發(fā)現(xiàn)許多大型企業(yè)對(duì)這一崗位并沒(méi)有明確的學(xué)歷要求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯是把控網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量的重要人員，應(yīng)具備良好的文學(xué)素養(yǎng)及文學(xué)作品鑒定能力。

2.場(chǎng)域外部應(yīng)構(gòu)建科學(xué)聯(lián)動(dòng)機(jī)制

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)化場(chǎng)域受到政治及經(jīng)濟(jì)場(chǎng)域的影響與制約，同時(shí)也受到法律法規(guī)場(chǎng)域的影響。除此之外，也在一定程度上與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)域、影視場(chǎng)域、游戲場(chǎng)域等有著緊密的聯(lián)系。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域在生態(tài)化發(fā)展過(guò)程中，應(yīng)高度重視政治場(chǎng)域的引導(dǎo)以及法律場(chǎng)域的詳細(xì)規(guī)定，與此同時(shí)，政治場(chǎng)域以及法律場(chǎng)域還要積極對(duì)網(wǎng)絡(luò)文化場(chǎng)域生態(tài)化發(fā)展中出現(xiàn)的各種問(wèn)題加以幫助和指導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大部分篇幅較長(zhǎng)，相關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的編輯對(duì)于文學(xué)作品沒(méi)有進(jìn)行合理的分類(lèi)，這些現(xiàn)狀急切需要構(gòu)建出符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)機(jī)制，以推動(dòng)其穩(wěn)定發(fā)展。此外，也能夠明顯看出，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品相對(duì)較少，當(dāng)前價(jià)值較大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP許多都是很多年以前的作品，單純注重對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP實(shí)施電影、游戲等領(lǐng)域的衍生開(kāi)發(fā)，而嚴(yán)重忽視對(duì)文學(xué)內(nèi)容的創(chuàng)新和挖掘，這將嚴(yán)重影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域的生態(tài)化發(fā)展，并且也不利于網(wǎng)絡(luò)文化與其他相關(guān)場(chǎng)域進(jìn)行有效聯(lián)動(dòng)。

結(jié)束語(yǔ)

利用布迪厄的場(chǎng)域理論來(lái)分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可對(duì)其進(jìn)行更加精準(zhǔn)的定位。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指定文學(xué)場(chǎng)域下的一種文學(xué)生態(tài)，不能按照傳統(tǒng)文學(xué)的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)與基本規(guī)則來(lái)規(guī)定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。實(shí)際上，在人們利用不同傳統(tǒng)規(guī)則來(lái)評(píng)論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的過(guò)程中，往往是力不從心的，這嚴(yán)重背離了文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，因?yàn)槲膶W(xué)發(fā)展過(guò)程是流動(dòng)的。因此，應(yīng)秉承包容和談話的態(tài)度，充分認(rèn)可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要價(jià)值，探究其文化形態(tài)以及構(gòu)成特點(diǎn)，構(gòu)建科學(xué)的評(píng)價(jià)指標(biāo)，并從中汲取多種有利元素來(lái)促進(jìn)主流精英文化的生產(chǎn)，這樣不同文學(xué)場(chǎng)域之間相互推動(dòng)，彼此滋養(yǎng)，會(huì)讓中國(guó)整個(gè)文學(xué)場(chǎng)域更具生機(jī)和活力，從而為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)化發(fā)展提供更為廣闊的空間。