朱文飛

摘 要：計算機音樂的虛擬音色技術具有人性化的調(diào)制技術。人性化的音色調(diào)制技術能夠使音樂的真實感，聲場效果等得到增強。這種技術的應用，主要是借助電腦的軟件技術，來對聲音的屬性進行更改，其中有音色和虛擬的聲場效果調(diào)制。隨著計算機音樂創(chuàng)作的引入，不論是音樂創(chuàng)作還是制作，都可以通過計算機音樂平臺來完成，而計算機音樂是音樂制作變得簡單

關鍵詞：計算機音樂;虛擬音色;數(shù)字音頻

從古至今，每次的藝術創(chuàng)新都離不開科技的進步。從音樂出現(xiàn)的那天起，人們就尋找音樂素材，并將其融入到音樂中。而隨著計算機音樂的出現(xiàn)，它自身儲存了豐富的音樂素材，為創(chuàng)作者們提供了廣闊的發(fā)展空間。計算機音樂中最大的亮點便是虛擬音色技術，它能使作者創(chuàng)作出具有個性化的聲音。

一、計算機音樂虛擬音色與數(shù)字音頻技術

1.數(shù)字音頻概念。

隨著計算機技術的發(fā)展，數(shù)字音頻設備入駐到了平常人家的生活中，在我們欣賞數(shù)字音頻設備所傳出來的聲音時，會對數(shù)字音頻感到好奇。在我們的生活中，最常見的數(shù)字音頻格式是WAV、MIDI、CDA、MPS等。其中WAV格式是微軟公司開發(fā)波形聲音文件。這種文件格式是世界上最早的數(shù)字音頻格式，而且WAV格式支持多種音頻位數(shù)。但是WAV格式因為儲存的原因，不便于交流和傳播。另外，AAC作為一種高級的音頻編碼。它同時可支持48個音軌以及15個低頻音軌，而且還具有較高的解碼效率[1]。

2.模擬與數(shù)字音頻技術的關系。

只有清楚數(shù)字音頻技術的概念，我們才能夠?qū)φ莆諗?shù)字音頻技術。在音樂模擬的世界中，數(shù)字化是一個重要手段。

對與音頻質(zhì)量的好壞，要根據(jù)數(shù)字音頻通過模擬轉(zhuǎn)化后，與模擬音質(zhì)的相似度來判斷。數(shù)字化的音頻模擬技術在音頻的制作上有著一定的優(yōu)勢，但是在半導體技術發(fā)展的今天，即使是在專業(yè)的領域，依然離不開電子管器件。在數(shù)字化時代的音頻技術中，要將模擬與數(shù)字化音頻進行有效的結合，從而才能去追求更好的音質(zhì)。

電腦技術的應用，將人們完全的帶入到了一個虛擬的音頻世界中。在音頻領域，虛擬錄音棚的發(fā)展越來越好。在整個的虛擬音頻錄制過程中，它包括了錄音、調(diào)音，以及非線性編輯和建立數(shù)據(jù)庫等功能。這種虛擬系統(tǒng)不僅在價格上具有優(yōu)勢，而且其功能也較為全面。可以說在虛擬錄音棚中錄制的音頻質(zhì)量，甚至能夠與一些高級的傳統(tǒng)音頻設備相抗衡[2]。

3.計算機音樂虛擬音色的作用。

即使是在科技發(fā)達的今天，計算機音樂依然存在著一些不足的問題。其中，尤其是音色的人性化問題。例如，預置音樂缺乏美感且演奏單一等。傳統(tǒng)的聲學樂器的音色相對來說較為固定，而不同的演奏者在音色的表現(xiàn)上能表現(xiàn)出不一樣的風格。傳統(tǒng)的聲樂的演奏，具有人與樂器之間的互動性。然而計算機音樂雖然具有特殊性，但是，它不能夠為演奏者提供隨機或者較為個性化的音色。當然，對于這種缺陷，通過虛擬的樂器音色調(diào)制也能夠制作一些較為個性化的預置音色。

在理論上，雖然計算機音樂不論是在演奏前還是演奏后，都能夠?qū)σ羯M行調(diào)制，但是要具體情況具體應用。通過恰當?shù)囊羯{(diào)制，可以增加音色的真實性。

二、數(shù)字音頻與虛擬聲場的調(diào)制

1.音色的包絡。

在我們確定好音色后，可預置音色沒有達到演奏的需求時，可以通過一些計算機技術手段對其進行調(diào)制。首先便要進行音色的包絡。音色的包絡是起音、持續(xù)、衰減、延音、釋音的過程。首先要根據(jù)音頭的軟硬進行調(diào)節(jié)。而對其他的過程的參數(shù)進行調(diào)節(jié)，都能夠使聲音的發(fā)生的點得到改變[3]。

2.虛擬聲場的調(diào)制。

聲場的概念就是聲音所存在的環(huán)境。在現(xiàn)實世界里，聲音存在于每個具體的自然環(huán)境中。在早期的錄音現(xiàn)場，人們是將現(xiàn)場聲音進行錄制和保存。但是現(xiàn)場的聲音存在于許多雜音，過于真實。隨著科技的發(fā)展，人們開始采用虛擬生場調(diào)制;隨著錄音技術的發(fā)展，人們可以通過調(diào)制來制造出，傳統(tǒng)方法無法達到的優(yōu)美音色。

計算機音樂的聲相調(diào)制，可以不考慮現(xiàn)場聲相。但是要做到聲場的統(tǒng)一。因為在現(xiàn)在系統(tǒng)中，沒有聲像的預置或者只有少量的聲相。因此在實際創(chuàng)作中，對聲相的調(diào)制十分重要。在實際的操作中，不同的音色采樣，其聲相的位置也會不一樣。因此合理的對音源的音色和聲相進行統(tǒng)一，能夠使音色虛擬聲場更具有人性化。

計算機音色的優(yōu)越可以做到傳統(tǒng)方式做不到聲相效果。在生活中，如果我們期待一種聲音出現(xiàn)，那么在聽覺上它會促使我們?nèi)A聽。人們根據(jù)這種習慣特征為依據(jù)使得聲相調(diào)制更具人性化。因此當一種音色在演奏時成為主奏音后，它的聲相，相應的也應該轉(zhuǎn)至中央[4]。

另外，如果我們想要使音色具有運動感，我們可以利用技術來進行聲相游離的處理。聲音在傳播的過程中，都會遇到阻礙物，從而發(fā)生反射和散射。因此，在對音色進行混響處理時，不同的風格樂趣處理的方式也不一樣。計算機音樂的調(diào)制技術，可以間接或者直接的改變音色的人性化效果。因此，在我們的實際應用中，也應該有不同的側重。例如，音色的包絡對音色的真實和美感具有重要的作用。在音樂中，只有音色有了人性，才會使計算機音樂人性化。

三、結束語

隨著數(shù)字時代的到來，計算機音樂給專業(yè)的音樂領域帶來了另一片天空。而隨著制作音樂技術的發(fā)展，音樂領域的各個階層都將面臨著挑戰(zhàn)。

參考文獻：

[1]王拓.計算機音樂虛擬音色與數(shù)字音頻技術[D].東北師范大學，2006.

[2]高翔.數(shù)字音頻錄音棚的構建研討[J].電子技術與軟件工程，2016（15）：125-126.