□張 鷺 貴州師范大學(xué)

在傳統(tǒng)配器法的長(zhǎng)期發(fā)展中，作曲家一直在對(duì)傳統(tǒng)配器法進(jìn)行深入研究，在傳統(tǒng)配器法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新出許多不同的音樂(lè)類型。而將傳統(tǒng)配器法與現(xiàn)代化科技相結(jié)合，是對(duì)傳統(tǒng)配器法的一種創(chuàng)新，這樣創(chuàng)作音樂(lè)的過(guò)程本就與傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作存在很大差異，這導(dǎo)致一直進(jìn)行傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作的作曲者在使用時(shí)比較困難。在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中，傳統(tǒng)配器法在其中的運(yùn)用是對(duì)音樂(lè)制作的創(chuàng)新性應(yīng)用。

一、計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作與傳統(tǒng)配器法的簡(jiǎn)述

隨著科技的不斷發(fā)展，現(xiàn)代化技術(shù)已深入到每個(gè)人的生活中，音樂(lè)制作領(lǐng)域也廣泛使用現(xiàn)代化技術(shù)，為音樂(lè)制作帶來(lái)新體驗(yàn)，促進(jìn)音樂(lè)制作的創(chuàng)新。在音樂(lè)制作期間，計(jì)算機(jī)音樂(lè)的出現(xiàn)，讓音樂(lè)制作現(xiàn)代化越來(lái)越成熟，在計(jì)算機(jī)技術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作，讓人民體驗(yàn)信息化時(shí)代帶來(lái)的便利。現(xiàn)如今，我國(guó)計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作技術(shù)尚不成熟，導(dǎo)致計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作效果有待完善，為了提升計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作技術(shù)，應(yīng)優(yōu)化硬件設(shè)施。因此，將傳統(tǒng)配器法與計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作相結(jié)合已引起創(chuàng)作者的廣泛關(guān)注，它與其他創(chuàng)作方法大不相同，在織體層次、音色的編配和音樂(lè)平衡等方面能夠更好地與計(jì)算機(jī)音樂(lè)相結(jié)合。

二、傳統(tǒng)配器法在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中的應(yīng)用

（一）織體層次在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中的應(yīng)用

在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中，制作的歌曲較多，而織體層次的編配是按照不同歌曲的風(fēng)格在歌曲前期伴奏的編配中運(yùn)用。在歌曲編配過(guò)程中，主旋律是一首歌曲的核心，也是歌曲演唱者主要演唱的旋律。在有歌曲伴奏的基礎(chǔ)上，在歌曲創(chuàng)作過(guò)程中，編曲者要盡量少地在編配伴奏中出現(xiàn)歌曲的主旋律，但是編配的間奏和前奏還要蘊(yùn)含主旋律，突出歌曲的特征。

在歌曲創(chuàng)作過(guò)程中，和聲必不可少，和聲可以對(duì)歌曲伴奏的編配做鋪墊，和聲在整首歌曲中的聲音力度比較弱，但和聲卻始終貫穿整首歌曲。歌曲的創(chuàng)作還可以引用弦樂(lè)進(jìn)行演繹，可以增添整首歌曲的層次感。而在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中，打擊樂(lè)是比較常用的伴奏類型，打擊樂(lè)的使用可以為歌曲創(chuàng)作增添氣氛，但要合理地安排歌曲的編配，否則就會(huì)使整首歌曲的協(xié)調(diào)性減弱，使歌曲顯得雜亂無(wú)章。

（二）音色在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中的應(yīng)用

在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作過(guò)程中，音色也是必不可少的因素之一。由于現(xiàn)代化技術(shù)深入發(fā)展，計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中音色的種類變得更加多樣，音色的選擇更加便捷。這種編配過(guò)程一般是在歌曲創(chuàng)作后期完成的。在歌曲創(chuàng)作過(guò)程中，可以將配樂(lè)的樂(lè)器分成三種類型，分別是木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器和分弦樂(lè)器，將這三種樂(lè)器進(jìn)行組合，這三種樂(lè)器的融合度較高。弦樂(lè)一般是第一小提琴、第二小提琴和大提琴等，木管樂(lè)器通常是單簧管、雙簧管等樂(lè)器相結(jié)合。木管樂(lè)器相對(duì)于銅管樂(lè)器和分弦樂(lè)器在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中比較困難，因?yàn)槟竟軜?lè)器的音色比較獨(dú)特，所以制作效果差強(qiáng)人意。

（三）音樂(lè)平衡在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中的應(yīng)用

傳統(tǒng)配器法的音樂(lè)平衡主要在音樂(lè)演奏的瞬間，在這個(gè)瞬間的音響判斷每個(gè)音區(qū)音響的力度，從而使音樂(lè)的演奏達(dá)到完美的效果。但是，在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作過(guò)程中，人為控制的聲像平衡調(diào)節(jié)是其中的關(guān)鍵。在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中，音量平衡的調(diào)節(jié)主要是在后期完成的，音量大小的平衡主要通過(guò)軟件中模擬調(diào)音臺(tái)對(duì)樂(lè)曲音量的大小進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到音量的均衡。聲相的平衡在傳統(tǒng)配器法中主要是舞臺(tái)位置的平衡，在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作過(guò)程中，要對(duì)配樂(lè)中的樂(lè)器尋找虛擬的位置，在這些位置中尋找出最佳的音樂(lè)位置，使整首音樂(lè)在演繹時(shí)可以取得最佳效果。

綜上所述，傳統(tǒng)配器法在計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作中涉及范圍比較廣泛。計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作是現(xiàn)代化科技的產(chǎn)物，將傳統(tǒng)配器法與計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作相結(jié)合，需要兩者音樂(lè)制作的特點(diǎn)進(jìn)行適當(dāng)改變，掌握傳統(tǒng)配器法的技巧，再尋找計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作的特點(diǎn)，將兩者融合，在實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，尋找音樂(lè)制作的技巧，才能在音樂(lè)制作技術(shù)上取得更顯著的提升。