莊微 黃晶石

〔摘 要〕傳統(tǒng)水墨是結(jié)果的呈現(xiàn)，通過(guò)宣紙作品達(dá)到由靜及動(dòng)的意境延伸。而動(dòng)態(tài)水墨表現(xiàn)手法更注重過(guò)程的呈現(xiàn)，將繪制、揮灑、渲染等過(guò)程分層次、分步驟地展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)手法直觀，有代入感，更顯中國(guó)特色，可以即時(shí)產(chǎn)生表達(dá)效果的共鳴，有利于高效而形象地傳播具有中國(guó)風(fēng)格的藝術(shù)與文化信息，故在媒體傳播與影視領(lǐng)域也有廣泛的應(yīng)用。

〔關(guān)鍵詞〕水墨元素；動(dòng)態(tài)表現(xiàn)；視覺表達(dá)；媒體傳播

一、水墨畫的藝術(shù)特點(diǎn)

水墨畫是中國(guó)特有的畫種，《辭海》中將其定義為“專用水墨而不施彩色的畫”，其最大的特色在于不用色或少用色，強(qiáng)調(diào)“墨”的主導(dǎo)地位。在創(chuàng)作中水墨畫注重用筆和用墨對(duì)視覺效果進(jìn)行表現(xiàn)，作品“用筆好”一般是指“點(diǎn)、線、面”的描繪虛實(shí)有度，“用墨好”是指作品中用墨的度在“干、濕、清、淡、重、濃、焦”之間切換順暢，相得益彰。傳統(tǒng)水墨畫體現(xiàn)的是作者“托物言志”及“畫以載道”的主觀情緒和精神境界，常不拘泥于事物的表面特征，更加重視構(gòu)思與通過(guò)夸張的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)事物的本質(zhì)，水墨畫中形與神的關(guān)系大概可以概括為“以形寫神，離形得似”。因而，在畫面設(shè)計(jì)中，水墨畫通常會(huì)摒棄嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g關(guān)系，在時(shí)間上也力求打破限制。虛空求本，以表達(dá)作者獨(dú)特的美感與情懷為最終目的，從而在藝術(shù)特點(diǎn)上水墨畫本身就具備了很高的自由度和靈活性。

二、傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫鼎盛及衰落

水墨動(dòng)畫誕生于20世紀(jì)60年代，寄情于筆墨情趣的中國(guó)匠人，將傳統(tǒng)的水墨風(fēng)格與動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合，突破傳統(tǒng)動(dòng)畫“單線平涂”描繪體態(tài)，以動(dòng)畫的方式再現(xiàn)水墨畫技法。早期的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫中，大多運(yùn)用逐格攝影技術(shù)，即把水墨畫形象和構(gòu)圖分階段拍攝下來(lái)，再通過(guò)連續(xù)放映的形式形成具有濃淡虛實(shí)特點(diǎn)的水墨動(dòng)畫影像，技術(shù)含量至高，使意境、筆墨、線條三者達(dá)到一個(gè)高度統(tǒng)一的狀態(tài)，畫面表現(xiàn)帶給觀者極高的審美體驗(yàn)。中國(guó)動(dòng)畫也因此別具一格，并奠定“中國(guó)學(xué)派”的國(guó)際地位。

以齊白石繪畫為風(fēng)格的《小蝌蚪找媽媽》，以及其后陸續(xù)創(chuàng)作的《牧笛》《鹿玲》《雪狐》《鷸蚌相爭(zhēng)》等優(yōu)秀水墨動(dòng)畫作品，無(wú)一不享譽(yù)中外。1988年創(chuàng)作完成的集技法、寓意和藝術(shù)于一身的《山水情》，更是將中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的發(fā)展推上了頂峰。傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫誕生于新中國(guó)成立初期的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，國(guó)字號(hào)的美術(shù)電影制片廠投入了大量的人力、物力，不計(jì)時(shí)間和成本集中創(chuàng)作的水墨動(dòng)畫作品，成了水墨動(dòng)畫史上最后的絕唱，以后便開始走向衰落。隨著改革開放后市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的介入，畫風(fēng)具有局限性、故事及人物細(xì)節(jié)表達(dá)不全面、制作工藝繁雜、制作成本高昂的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫片，其市場(chǎng)逐漸萎縮，并退出了歷史舞臺(tái)。如今的水墨動(dòng)畫一般是作為表現(xiàn)技法被提及和討論，如美院類高校的試驗(yàn)類作品，一般以藝術(shù)樣片或技術(shù)短片的形式出現(xiàn)，整體完整度不高，也不考慮市場(chǎng)應(yīng)用性的問(wèn)題。

三、水墨元素的動(dòng)態(tài)化呈現(xiàn)需具備的基本構(gòu)成

傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)中最基本的元素是筆、墨、紙、硯以及水。墨分五色，呈現(xiàn)在畫面上的造型則為點(diǎn)、線、塊。動(dòng)態(tài)水墨加入時(shí)間和運(yùn)動(dòng)的元素，同一畫面在內(nèi)容的呈現(xiàn)上，對(duì)比傳統(tǒng)的靜幀畫面，閱讀順序變得可變，而可理解為內(nèi)容時(shí)間軸的延長(zhǎng)，靜態(tài)畫面的空間得到拓展。

水墨元素的基本構(gòu)成保留墨與筆結(jié)合的筆觸感，墨與水暈染的水暈感，墨在紙上的暈染感以及墨色的層次與淺淡感。動(dòng)態(tài)水墨表達(dá)了水墨畫靜幀畫面之中的意境，呈現(xiàn)超越真實(shí)的幾何透視和空間透視，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)繪畫的空間及視點(diǎn)的處理，運(yùn)用攝像機(jī)的位移產(chǎn)生動(dòng)態(tài)化的效果，表現(xiàn)出恢宏的場(chǎng)景和空間的意境。水墨的動(dòng)態(tài)化以畫面的美感、視覺特征和意境的傳達(dá)為主，不在于敘事性，吸取傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言特征，區(qū)別于其他虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法，用墨的濃重和淺淡，用筆的按或抑，提或揚(yáng)，抑或有無(wú)筆墨，突出運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感與多樣性，運(yùn)筆線條的粗細(xì)，濃厚淡薄的變化過(guò)程，鋪墨成塊、遠(yuǎn)近虛實(shí)地展現(xiàn)水墨畫視覺效果和藝術(shù)風(fēng)格。

將水墨以動(dòng)態(tài)化，在于水墨畫中本就有很多的以動(dòng)寫靜、以靜傳動(dòng)的畫面可以借由動(dòng)態(tài)加以表達(dá)，強(qiáng)調(diào)的是在動(dòng)態(tài)視覺設(shè)計(jì)上的形式美，有明顯的水墨視覺設(shè)計(jì)特點(diǎn)，動(dòng)將會(huì)以更加符合水墨意境的形式呈現(xiàn)水墨畫，傳達(dá)水墨畫中意境造型的形神氣韻。這樣呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)水墨將不會(huì)破壞繪畫原來(lái)的意境，并通過(guò)畫面的運(yùn)動(dòng)傳達(dá)一個(gè)完整的動(dòng)態(tài)意境情節(jié)。

四、水墨動(dòng)態(tài)表達(dá)的視覺語(yǔ)言特點(diǎn)剖析

在繪制的呈現(xiàn)上可以根據(jù)運(yùn)動(dòng)的基本樣式和構(gòu)成方式，結(jié)合水墨的動(dòng)態(tài)來(lái)界定。從物理視角和技法來(lái)看，水墨的基本的物理運(yùn)動(dòng)元素分為點(diǎn)、線和墨塊，而水墨在宣紙上呈現(xiàn)的真實(shí)的暈染、虛實(shí)和濃淡的物理效果為其技法。從動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)來(lái)看，運(yùn)動(dòng)的基本樣式可以分為位移、變形以及視角運(yùn)動(dòng)，及其在時(shí)間軸關(guān)鍵幀上產(chǎn)生的節(jié)奏。用運(yùn)動(dòng)規(guī)律來(lái)分析運(yùn)動(dòng)元素，則動(dòng)態(tài)中的點(diǎn)是運(yùn)動(dòng)元素中最小的單位，點(diǎn)通過(guò)位移產(chǎn)生平移、環(huán)繞、往返運(yùn)動(dòng)，通過(guò)變形達(dá)到縮放、擠壓、彎曲、膨脹的效果，并通過(guò)點(diǎn)的生長(zhǎng)在視覺上可以產(chǎn)生暈染的單點(diǎn)以及動(dòng)線的粗細(xì)效果，大點(diǎn)的筆觸和肌理則可以產(chǎn)生濃淡變化的墨塊，在視角運(yùn)動(dòng)的推拉搖移及跟進(jìn)的作用下，畫面產(chǎn)生方位和空間遠(yuǎn)近上的變化。

在畫面的構(gòu)成上，動(dòng)態(tài)水墨構(gòu)圖依舊需要符合形式法則和美學(xué)規(guī)律，通過(guò)賓主、呼應(yīng)、虛實(shí)、藏露、繁簡(jiǎn)、疏密、參差等變化平衡構(gòu)圖，在畫面的移動(dòng)中，產(chǎn)生由不均衡到均衡的構(gòu)圖變化，使其符合傳統(tǒng)水墨畫在構(gòu)圖及立意上對(duì)氣韻的營(yíng)造和對(duì)位置的經(jīng)營(yíng)。在畫面透視上，延續(xù)水墨常用的散點(diǎn)透視，在動(dòng)態(tài)物體之間進(jìn)一步延伸其穿插關(guān)系，使空間中存有合理協(xié)調(diào)其前后及遠(yuǎn)近的關(guān)系。物體造型作為畫面的主體，水墨更注重虛實(shí)的結(jié)合，過(guò)于真實(shí)會(huì)失去氣韻，過(guò)于抽象則會(huì)失形，在形狀的運(yùn)動(dòng)之中注意形散的程度與神韻的把控。水墨作為表現(xiàn)手法，大都不需要表達(dá)物體的真實(shí)性，更多的是通過(guò)煙霧化、抽象化的形式為真實(shí)畫面增加視覺效果。在畫面比例上，水墨會(huì)通過(guò)留白的處理體現(xiàn)虛實(shí)空間和意境，控制畫面的呼吸。所以在動(dòng)態(tài)化的過(guò)程中，也需要注意時(shí)間和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏上的留白處理，畫面不宜過(guò)滿。時(shí)間節(jié)奏的控制，運(yùn)用適當(dāng)?shù)撵o幀構(gòu)圖做畫面的停頓，給予人視覺上停留想象的空間，把控物體空間畫面構(gòu)圖運(yùn)動(dòng)與自身運(yùn)動(dòng)之間的均衡感，動(dòng)態(tài)畫面不要求每個(gè)物體同時(shí)做空間運(yùn)動(dòng)與物體自己的變化運(yùn)動(dòng)，只考慮畫面需要。動(dòng)態(tài)表達(dá)通常會(huì)加入音樂(lè)，以音樂(lè)的節(jié)拍來(lái)表達(dá)畫面的感覺，所以畫面的節(jié)奏感和韻律的體現(xiàn)也需要依托節(jié)拍的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、快慢來(lái)出現(xiàn)一些規(guī)律、重復(fù)、韻律的氛圍。

五、水墨表現(xiàn)手法的市場(chǎng)定位與時(shí)代需求

水墨表現(xiàn)技法應(yīng)用于影視作品，是水墨動(dòng)畫的第二次蓬勃發(fā)展。市場(chǎng)對(duì)于中國(guó)元素的硬需求，以及水墨類的藝術(shù)表現(xiàn)手法在作品中的點(diǎn)睛作用，使其作為一種表現(xiàn)手法在影視作品中出現(xiàn)，增強(qiáng)影視作品的視覺效果，體現(xiàn)作品的中國(guó)風(fēng)格。水墨表現(xiàn)技法應(yīng)用的多樣性和廣泛性，表明其具有的強(qiáng)大民族傳承能力和廣闊的發(fā)展空間。由于市場(chǎng)應(yīng)用的復(fù)雜，并沒(méi)有一個(gè)分類標(biāo)準(zhǔn)，以下根據(jù)應(yīng)用的媒介進(jìn)行簡(jiǎn)單的分類。

中國(guó)電影是水墨表現(xiàn)技法應(yīng)用較為廣泛的一個(gè)媒介，在電影中主要是東方文化內(nèi)涵的公司logo的展示、電影片頭片尾及影片中渲染氛圍時(shí)有大量運(yùn)用。在仙俠、武俠、奇幻類新興題材的電視劇中的運(yùn)用也相當(dāng)廣泛，包括電視劇劇集中的特效，以及片頭片尾的運(yùn)用。在傳統(tǒng)電視中，頻道的包裝、電視廣告也有涉及，在個(gè)體終端的新興媒介中，也出現(xiàn)了水墨風(fēng)格游戲、APP的界面設(shè)計(jì)和動(dòng)態(tài)短視頻。

結(jié) 語(yǔ)

水墨畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的代表，具有鮮明的民族特色和極高的藝術(shù)觀賞性。通過(guò)詮釋水墨語(yǔ)言，將其進(jìn)行動(dòng)態(tài)化呈現(xiàn)，可以在現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式上形成獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格。在早期的水墨動(dòng)畫發(fā)展被制作工藝繁雜度和時(shí)間、資金成本所制約的大背景下，尋求水墨動(dòng)畫表現(xiàn)手法的技法化，作為影視后期加工、特效制作等呈現(xiàn)效果功能來(lái)應(yīng)用，將大大壓縮制作成本，縮短制作周期，而且可以為作品營(yíng)造出濃厚的中國(guó)特色。 （責(zé)任編輯：尹雨）

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項(xiàng)目信息：上海市高校高層次文化藝術(shù)人才工作室和緊缺人才創(chuàng)新工作室項(xiàng)目（滬教委人[2018]54號(hào)）- 視覺表現(xiàn)力創(chuàng)新工作室