邱月紅

【摘 要】戲曲的“刀馬旦”講究的帥、脆、美，而花鼓戲的“小花旦”須要嫵、巧、靈。把古老的戲曲圓場(chǎng)和臺(tái)步進(jìn)行軟化或變形，使之更為柔和輕盈，更加適合當(dāng)代受眾和低齡觀眾的審美需求。

【關(guān)鍵詞】荊州花鼓戲;站花墻;摘花舞;舞臺(tái)表演;戲曲藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J825 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0014-02

荊州花鼓戲《站花墻》，堪稱本劇種生命力最強(qiáng)、流傳最廣、百姓最愛、影響最大的一部傳統(tǒng)經(jīng)典。該劇在江漢平原家喻戶曉，受到觀眾追捧。2006年，本人與同仁們一道，將其中的《摘花》一折演到了德國(guó)，成為歐洲同行專家和廣大觀眾的“東方藝術(shù)寵兒”。

《站花墻》原本只有《梳妝》《摘花》《站墻》幾折，屬典型的荊州花鼓戲“三小”戲。表現(xiàn)的是小生小旦的愛情和丫鬟穿針引線的情節(jié)，延續(xù)至今近百年。新中國(guó)成立初期，各專業(yè)劇團(tuán)不斷整理改編，陸續(xù)增加了“趕考”“認(rèn)婿”“對(duì)詩(shī)”“換獄”“探監(jiān)”“法場(chǎng)”等戲，擴(kuò)展為一個(gè)完整的大型戲。20世紀(jì)80年代，珠江電影制片廠將《站花墻》更名為《花墻會(huì)》，拍攝成彩色戲曲片在全國(guó)發(fā)行放映。無(wú)論是舞臺(tái)本還是影視本，各類各團(tuán)各有版本不同，但“梳妝”“摘花”“站墻”始終是該劇的核心和亮點(diǎn)。尤其是“摘花”表演，永遠(yuǎn)是觀眾的重要看點(diǎn)。隨著歷史的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，“摘花”技藝不斷豐富更新，成為一朵永不凋謝的玫瑰。而表演“摘花”絕活的春香丫鬟，從來(lái)都是全劇的重要人物，光彩照人。

春香所以搶眼，首先是因?yàn)樗幸活w善良的心。她雖然只是個(gè)天官府千金小姐的貼身丫鬟，但憑借她純樸的品質(zhì)和靈巧的能力，以年輕的生命代價(jià)成就了劇中主人公揚(yáng)玉春與王美蓉的美好姻緣。而春香丫鬟耀眼絕倫的“摘花”“梳妝”“鴨子步”等絕技表演，則是她吸引觀眾眼球的另一重要原因。

“摘花”絕活最早是荊州花鼓戲“四大門頭”的首要掌門人汪春保先生，根據(jù)江漢平原一帶出嫁、陪嫁和鬧洞房過(guò)程中“認(rèn)花”“報(bào)花”“摘花”的喜慶習(xí)俗編創(chuàng)的。最初只能摘三四朵花，舞臺(tái)上的花是在開演前臨時(shí)向觀眾借用的實(shí)花。后來(lái)發(fā)展到五六朵和七八朵。到荊州花鼓戲先輩程蘭亭、胡憶菊等老師時(shí)，舞臺(tái)上所用之花已開始采用絲線制作，數(shù)量也增加到了十余朵。

本人與春香一角及其“摘花”藝術(shù)相遇，是上世紀(jì)80年代在荊州藝校學(xué)習(xí)期間，而潛心于春香及其“摘花”技藝的表演是在藝校畢業(yè)回團(tuán)之后。在跟隨胡憶菊老師學(xué)藝期間，我正式步入了對(duì)春香人物的塑造和對(duì)“摘花”技藝的礪練，這是我藝術(shù)道路上極其重要的一段里程。

在荊州藝校的四年里，本人主功“刀馬旦”，兼習(xí)“武小生”。當(dāng)接任春香這個(gè)“小花旦”角色時(shí)，雖然欣喜不已，但壓力特大。前輩藝人們?cè)谌宋锝巧驼妓嚪矫嬉殉删秃芨?，同行同輩們也有不少人在此領(lǐng)域十分出色，而我當(dāng)時(shí)是個(gè)專業(yè)上并不十分對(duì)口的新手。戲曲的“刀馬旦”講究帥、脆、美，而花鼓戲的“小花旦”須要嫵、巧、靈。為擺脫傳統(tǒng)行當(dāng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的束縛，我采取“笨鳥先飛”的戰(zhàn)術(shù)，發(fā)揚(yáng)“鐵杵成針”的精神。我比別人起得早，收得晚，練得長(zhǎng)，排得多，幾乎犧牲了所有的休息時(shí)間。我不厭其煩、百排不厭，往往一個(gè)翻身，一個(gè)臥魚，每輪摘花，每段舞步，我不知要在臺(tái)上臺(tái)下、場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外重復(fù)多少遍。我時(shí)常一個(gè)人躲在寢室里練“出花”，經(jīng)常邀約老師給自己開“小灶”，對(duì)人物的每一個(gè)指法、眼神、腳步和舞姿都一而再、再而三地請(qǐng)教、琢磨，直至弄懂學(xué)通、融會(huì)貫通。最終將春香一角活現(xiàn)于舞臺(tái)，將“摘花”的傳統(tǒng)絕活，以新的面貌呈現(xiàn)于國(guó)內(nèi)外觀眾眼前。在多年的舞臺(tái)實(shí)踐中，收獲了點(diǎn)滴屬于自己的人物體會(huì)與絕活技藝。

春香的第一次出場(chǎng)是一段“占子”道白：“一棵樹彎又彎，一長(zhǎng)長(zhǎng)在太行山。太行山鳳點(diǎn)頭，我是王府的小丫頭……”這段念白，本是傳統(tǒng)的“自報(bào)家門”程式，但不能以傳統(tǒng)的程式化表演進(jìn)行演繹。這段念白在文學(xué)上富有詩(shī)意，在內(nèi)容上超出了傳統(tǒng)意義上的“姓甚名誰(shuí)，身份地位”的自我介紹套路。因此，在表演方面，除盡力凸顯其詩(shī)韻風(fēng)格外，還應(yīng)表現(xiàn)出春香這一人物的個(gè)性特點(diǎn)。語(yǔ)氣方面應(yīng)剛勁中含幽默，調(diào)侃里顯威嚴(yán)，凸顯春香這個(gè)小人物的剛正不阿與活潑可愛性格。我在語(yǔ)言表達(dá)上力求字正聲清，情緒方面則盡量明快輕松，節(jié)奏與擊樂(lè)鼓點(diǎn)嚴(yán)絲合縫，形體與眼神配對(duì)渾圓。當(dāng)念道“哪一個(gè)大膽的惹了我——嘿嘿——”我配合插腰動(dòng)作，夸張性地做聳肩擺頸、搖頭閃眼，最終將某一觀眾席位作為舞臺(tái)視點(diǎn)，霸氣中略顯嬌嗔地道出“我就與他不罷休！”使一個(gè)正直聰慧而勇敢活潑的丫鬟小人物活現(xiàn)于觀眾眼前。

站在花墻之上與楊玉春的一段對(duì)白，看似過(guò)場(chǎng)戲，但其實(shí)是春香性情的集中展現(xiàn)。也是整場(chǎng)《站花墻》故事情節(jié)的行動(dòng)引線。因此，應(yīng)將這段戲演實(shí)演細(xì)演活，切不可一帶而過(guò)，演成一般性的情節(jié)交待戲。我在表演中力求細(xì)致精準(zhǔn)，以情帶身，以神現(xiàn)形，這其中既要展現(xiàn)對(duì)楊玉春的同情與支持，又要表達(dá)對(duì)惡人勢(shì)力的憎恨;既有勇于擔(dān)當(dāng)?shù)难?，又有小人物的難言之隱。唯有如此，方顯出小小丫鬟聰明伶俐、足智多謀的個(gè)性品質(zhì)。最后收?qǐng)鰰r(shí)的 “啞迷”戲節(jié)，則集中展現(xiàn)出這個(gè)小人物大智慧和一個(gè)普通人物的超常品格。

“不怕隔墻如隔山，只怕無(wú)心相見難，紅娘穿針來(lái)引線，看你有緣是無(wú)緣?！泵鎸?duì)眼前一樁奇冤大案和一個(gè)老實(shí)本份的蒙冤之人，作為心地善良、助人為樂(lè)的春香丫鬟，當(dāng)然處于進(jìn)退兩難的窘地，但也正因如此方顯英雄本色。這個(gè)“啞迷”其實(shí)是含蓄婉轉(zhuǎn)卻堅(jiān)定睿智地表達(dá)了春香成全他人的意愿與思路，但她不可一言道破。在她留給玉春美好絕妙期望的同時(shí)，也給了觀眾無(wú)盡的遐想，為接下來(lái)的戲埋下了豐厚的伏筆。為此，我在下場(chǎng)時(shí)，一改傳統(tǒng)的表演套路，并不將眼光直視楊玉春，而是將一雙神秘微笑的眼睛盯著觀眾帶戲下場(chǎng)……

接下來(lái)是春香進(jìn)入主人王美蓉閨房的一段戲，包含“勸出”和“梳妝”。這段戲的重點(diǎn)是春香為達(dá)到王小姐與楊公子花墻相會(huì)的目的，千方百計(jì)巧勸小姐出門賞花。人物表演的難度在于，春香作為相府的一名小小丫鬟，絕不可對(duì)主人家的婚姻大事說(shuō)長(zhǎng)道短和有任何主觀表達(dá)，尤其是在天官老爺已然憑衫認(rèn)婿的情況下。這段戲可分為“報(bào)花誘出”和“梳妝勸出”兩段。兩段戲尤顯春香人物的勇氣和機(jī)智，在表演上應(yīng)時(shí)刻有洞察主人心緒之神情。眼神里滿是見機(jī)而行的神色，語(yǔ)氣上透出見風(fēng)駛舵的機(jī)敏。因此，我在整個(gè)對(duì)白及后來(lái)的“梳妝”戲中，始終把自己的關(guān)注點(diǎn)或表達(dá)重點(diǎn)放在觀察、理解和撞擊美蓉小姐心靈的戲點(diǎn)上。為使這段毫無(wú)情節(jié)的冗長(zhǎng)表演產(chǎn)生最大化的劇場(chǎng)效應(yīng)，我將春香人物豐富的思想情緒以各種舞臺(tái)技藝手段傳遞給臺(tái)下的觀眾，使之理解臺(tái)上人物的一言一行、一舉一動(dòng)。讓觀眾永遠(yuǎn)跟著春香丫鬟的思路和情緒走，讓觀眾有所思，有所賞。

首先是在春香的上樓表演中，由于她滿腹心事，心懷忐忑，上樓時(shí)我采用了現(xiàn)代舞步的“登山步”;上樓之后，我加入了一個(gè)側(cè)身回望的身段，既表現(xiàn)了此刻的春香有難言之隱又盡顯其人物的俏麗多姿。當(dāng)進(jìn)入小姐閨房時(shí)，我蹲步挑手，撩起虛擬的珠簾，變身進(jìn)房，動(dòng)作力求柔軟唯美，余味悠長(zhǎng)。在巧言勸說(shuō)小姐步出閨閣這段戲中，我心中雖藏成人之美的意愿，而面對(duì)蒙在鼓里的千金小姐不宜言破。因此，只可用滿園春色百花爭(zhēng)艷的景致來(lái)誘引小姐出行。我在這段舞臺(tái)表現(xiàn)中，在道白上盡力響亮清脆，表演上盡量出彩耀眼，比如“桃花開得紅艷艷，李花開得白又鮮……花也開了，鳥也叫了，蝶也飛了……”這段美妙絕倫、天花亂墜的春色描繪道白，我意對(duì)小姐，卻面向觀眾，將語(yǔ)音傳導(dǎo)方向和表演視線角度，盡力傾斜或傾向于臺(tái)下的受眾。

“梳妝戲”是在美蓉小姐被說(shuō)服外出之后。因此，春香的此段戲應(yīng)比前段戲更為歡快熱烈，整個(gè)梳妝的節(jié)奏和動(dòng)作應(yīng)更加明快緊湊。比如擺放銅鏡、擦鏡持梳、捋絲顧盼、左右打理等形體表演，應(yīng)力避施沓繁瑣，盡量流暢俐索、干脆輕快。我把前輩老藝人的“鴨子步”略微放大，肢體動(dòng)作幅度明顯，給觀眾以更強(qiáng)的沖擊力。

來(lái)到花園之中，從認(rèn)花報(bào)花、觀花賞花到贊花摘花，是整場(chǎng)戲的高潮和亮點(diǎn)?！按蚧ò妥诱啤睂儆谥袊?guó)戲曲的傳統(tǒng)程式表演，我相約小姐“袖子卷幾卷，衣服整幾整”，我輕擊玉掌，眼波挑逗，穿插內(nèi)外合花，俯仰成趣。當(dāng)小姐再現(xiàn)情緒抑郁，并有回轉(zhuǎn)繡閣之意時(shí)，為了留住小姐繼續(xù)前行，當(dāng)然也為了引起觀眾的興趣，春香丫鬟靈機(jī)一動(dòng)，一語(yǔ)雙關(guān)，隨著“小姐今天不看花呀——我看你還辜負(fù)了它”，突然間摘出一朵殷紅艷麗的鮮花。這第一朵花，要摘得奇巧，摘得驟然，給小姐突如其來(lái)，給觀眾意料之外。她是整個(gè)“花墻戲”的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和爆發(fā)點(diǎn)。

“摘花舞”是全劇的重點(diǎn)看點(diǎn)，也是演員的難點(diǎn)或功夫點(diǎn)。我繼承了胡憶菊老師等先輩的袖口花、衣角花、扇子花、藍(lán)子花等十幾朵絕技花;美化了傳統(tǒng)的“拉藤摘花”“趕蜂摘花”“撲蝶摘花”等情景花。經(jīng)過(guò)老師的教導(dǎo)幫助和同行的共同探索，我借鑒雜枝魔術(shù)的技藝特點(diǎn)，創(chuàng)造和豐富了“夾子（彈簧）花”，增加了“探翻身”雙手出花，等等。將前輩藝人們的十幾朵花發(fā)揮發(fā)展到現(xiàn)在的幾十朵花。力求花藝更巧，花樣更多，花色更齊。

為將傳統(tǒng)的“摘花”技藝與時(shí)代相結(jié)合，自己還將現(xiàn)代舞步與流行舞韻滲入傳統(tǒng)的形體身段表演之中。把古老的戲曲圓場(chǎng)和臺(tái)步進(jìn)行軟化或變形，使之更為柔和輕盈，更加適合當(dāng)代受眾和低齡觀眾的審美需求。為使相對(duì)固化的傳統(tǒng)舞臺(tái)表演多變多元，我時(shí)而走臺(tái)步，時(shí)而翻身臥魚，時(shí)而伸手輕躍，時(shí)而掩首拂面，把戲曲的腰腿功與時(shí)尚歌舞進(jìn)行搓揉磨合，將流行舞姿恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到戲曲舞臺(tái)的表演之中，以求人物更為豐滿多姿，角色更為新穎鮮活。

在新世紀(jì)之初，本院從戲校畢業(yè)回團(tuán)一批“華師大”花鼓戲大專班的學(xué)生演員，本人受托將春香丫鬟這一角色及其摘花技藝傳授給下一代青年人。在幾年的教學(xué)傳藝過(guò)程中，本人秉承傳藝育人的宗旨，認(rèn)真負(fù)責(zé)地傳幫帶，將經(jīng)過(guò)自身磨練創(chuàng)造的人物性格與摘花技藝不折不扣地傳授給了這批花鼓戲的接班人。其中，由自己直接傳授的春香丫鬟的扮演者謝婷婷目前已成為了本劇種的新秀明星。

功夫不負(fù)有心人，梅花香自苦寒來(lái)。我主演的“梳妝”“摘花”“站墻”等幾折戲被相關(guān)音像出版社制成光碟在全國(guó)發(fā)行銷售，受到社會(huì)的好評(píng)。有戲迷評(píng)價(jià)我飾演的春香甜美，表演的摘花柔美。還有人說(shuō)我對(duì)春香人物及其摘花藝術(shù)的演繹有所超越。其實(shí)，我在刻畫人物和創(chuàng)新摘花的過(guò)程中，時(shí)常感到力不從心。我深深感到了“書到用時(shí)方恨少”的苦惱。

作為一名戲曲演員，年輕時(shí)代身手不錯(cuò)，卻對(duì)人物性格的把握難有分寸。當(dāng)領(lǐng)悟藝術(shù)走向了成熟，而嗓音條件開始出現(xiàn)問(wèn)題，以致于身不輕、腳不穩(wěn)、腿不靈、舞不健。這似乎是中國(guó)戲曲的殘酷之處。我祝愿年輕的戲曲學(xué)子們?cè)趹蚯囆g(shù)的天地里，努力創(chuàng)造生命與藝術(shù)同步的美妙春天！