李 坤，李 強(qiáng)，葉洪光

(武漢紡織大學(xué) a.服裝學(xué)院；b.《服飾導(dǎo)刊》編輯部，武漢 430073)

黃梅挑花是黃梅地區(qū)的一種彩色挑花技藝，它是用不同顏色的繡線進(jìn)行十字挑花或十字繡花的技藝。它源于宋末元初，盛于明清，并在2006年6月入選第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。黃梅挑花圖案重在寫意傳神，寄予人們對(duì)美好生活的向往。20世紀(jì)50—90年代的黃梅挑花廣泛應(yīng)用于方巾、門簾、床圍、襪帶子(棉襪子到膝蓋)、服裝等，其中方巾的數(shù)量最多。然而從20世紀(jì)90年代至今，黃梅挑花只能勉強(qiáng)維持“靜態(tài)”保護(hù)，在“動(dòng)態(tài)”傳承方面面臨很大的困難[1-2]，在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中更是應(yīng)用甚少。大多數(shù)學(xué)者對(duì)黃梅挑花的研究也只能停留在對(duì)其圖案特色、色彩特征的研究[3-6]，很少有研究者在應(yīng)用方面進(jìn)行研究，且黃梅挑花的應(yīng)用研究限于內(nèi)衣，過于隱私化，并不利于黃梅挑花工藝的“動(dòng)態(tài)”傳承[7]。因此，筆者對(duì)黃梅挑花進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，選擇黃梅挑花中最具代表性的產(chǎn)品挑花方巾進(jìn)行分析，結(jié)合現(xiàn)有挑花方巾中的圖案，對(duì)其藝術(shù)特征進(jìn)行歸納，并嘗試將黃梅挑花圖案題材、色彩特征、工藝技法創(chuàng)新性地與現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)相結(jié)合進(jìn)行設(shè)計(jì)研究，旨在“動(dòng)態(tài)”傳承黃梅挑花技藝，并為中國傳統(tǒng)手工技藝的保護(hù)和傳承提供新的思路。

1 黃梅挑花圖案的應(yīng)用

1.1 圖案的特色

黃梅挑花圖案重在寫意傳神，追求神似而非形似，表達(dá)的形象都在似是而非之間。黃梅挑花有近四十個(gè)主花圖案，還有各式邊花、角花、散點(diǎn)花等兩百多種邊花圖案，在布局上多以團(tuán)花為主，四周穿插點(diǎn)綴邊花、填花、角花等形成完整構(gòu)圖，最后進(jìn)行鎖邊。鎖邊花紋常為瓜子米、犁頭尖(小三角形)、茉莉花(長六邊形)、狗牙齒(鋸齒形)等，構(gòu)圖飽滿，均衡統(tǒng)一，而且圖案題材豐富，多采用吉利瑞祥的動(dòng)物、植物、文字和戲曲人物為主要題材，還有文字詩詞類，反映的內(nèi)容涉及百姓的日常生活，吉祥富貴的婚嫁、娛樂、戲曲故事等(表1)。

表1 黃梅挑花圖案的提取及在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用Tab.1 The extraction of Huangmei Cross-stitch pattern and its innovative application in modern women’s wear design

續(xù)表1

1.2 應(yīng)用方法

黃梅挑花圖案在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用要求在審美理念、構(gòu)圖形式等層面有所突破，應(yīng)該在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代語匯進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新，其主要的設(shè)計(jì)應(yīng)用方法可以歸納總結(jié)為直接應(yīng)用法、解構(gòu)重組法。

1)直接應(yīng)用法。黃梅挑花作為傳統(tǒng)手工技藝來源于生活，其圖案寄予人們對(duì)美好生活的向往和追求，傳統(tǒng)黃梅挑花服裝中的圖案也主要以完整的圖案裝飾為主，表達(dá)固定的形象或意義，故直接應(yīng)用法在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中是最簡便的應(yīng)用方法[8]。圖1為筆者制作的采用直接應(yīng)用法的設(shè)計(jì)作品，圖1(a)為簡潔的女款長外套后背裝飾完整的福壽雙桃圖案；圖1(b)時(shí)尚的襯衫連衣裙袖口裝飾完整的鳳飛蝴蝶圖案；圖1(c)中長款襯衫連衣裙袖口處裝飾完整的鯉魚跳龍門圖案；圖1(d)長款襯衫前片裝飾大片完整的石榴花圖案，豐滿的構(gòu)圖形式能較好地凸顯黃梅挑花傳統(tǒng)圖案的意味和特色，同時(shí)吉祥的圖案寓意也頗受現(xiàn)代女性的喜愛。

2)解構(gòu)重組法。隨著現(xiàn)代服裝審美情趣的多元化發(fā)展，挑花圖案在服裝上構(gòu)圖形式的多樣性也應(yīng)該充分考慮，所以除了上述的直接應(yīng)用法外，還可以采用解構(gòu)重組法。在根據(jù)設(shè)計(jì)需要選定圖案素材后，對(duì)整體圖案進(jìn)行提煉、解構(gòu)、重組，讓傳統(tǒng)圖案形成全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代女裝上煥發(fā)出新的時(shí)代生機(jī)，給人耳目一新的感覺。筆者通過對(duì)黃梅挑花圖案中具有代表性的四虎翻山圖案、鯉魚穿蓮圖案、福壽雙桃圖案、麒麟送子多寶圖案等進(jìn)行應(yīng)用研究，運(yùn)用以上提到的圖案解構(gòu)重組法和服飾美學(xué)原理探索圖案與現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的融合與創(chuàng)新(表1)。

如表1所示，款式一以四虎翻山圖案為主要設(shè)計(jì)元素，將傳統(tǒng)圖案進(jìn)行解構(gòu)，提取其中一只老虎和山的形象，不對(duì)稱地裝飾于現(xiàn)代女裝的肩部、衣袖上，并搭配簡潔的女裝外套款式和紗質(zhì)半身裙，腰間裝飾簡單的寬腰帶，使服裝的整個(gè)視覺中心能夠集中在黃梅挑花的圖案設(shè)計(jì)上，突出挑花圖案的裝飾效果，表現(xiàn)出細(xì)膩豐富的層次變化；款式二的設(shè)計(jì)以鯉魚穿蓮圖案為主要設(shè)計(jì)元素，采用簡單大方的上衣廓形搭配黑色半身裙，將傳統(tǒng)圖案中兩個(gè)鳳凰的形象不對(duì)稱地裝飾于現(xiàn)代女裝兩邊的衣袖和袖口處，給服裝帶來豐富的視覺體驗(yàn)；款式三的設(shè)計(jì)以福壽雙桃圖案為主要設(shè)計(jì)元素，上衣采用了大V領(lǐng)的設(shè)計(jì)突出女性魅力，在領(lǐng)口處裝飾精巧雅致的雙桃圖案，下面搭配了及踝的半身裙，并大面積裝飾八角蓮圖案，靈動(dòng)的圖案賦予服裝溫婉雅致的藝術(shù)風(fēng)格；款式四以麒麟送子多寶圖為設(shè)計(jì)元素，右側(cè)露肩的設(shè)計(jì)突出女性肩部優(yōu)美的線條，整個(gè)廓形極具時(shí)尚感，提取傳統(tǒng)麒麟送子圖案中雙獅搶寶的形象，不對(duì)稱地分布在上衣的衣袖、左下擺及右肩延伸到后背等地方，兩只獅子隔空相望，圖案看似分離但實(shí)際又遙相呼應(yīng)，將黃梅挑花的特色和韻味用另一種形式表達(dá)出來，進(jìn)一步提升了現(xiàn)代女裝的文化內(nèi)涵。

2 黃梅挑花圖案色彩的應(yīng)用

2.1 圖案色彩特征

黃梅挑花來源于民俗文化，配色講究熱鬧，構(gòu)成了黃梅挑花特有的色彩特征——艷而不俗，華而不炫[9]。筆者調(diào)研發(fā)現(xiàn)黃梅挑花在色彩屬性上有別于其他挑花，典型的挑花作品大都以黑色或藏藍(lán)色作底，繡線的色彩以白色為主再搭配有彩色，彩色多選擇色相環(huán)中的互補(bǔ)色(180°相對(duì)應(yīng))為對(duì)比，如紅和綠、黃和藍(lán)進(jìn)行對(duì)比，這種對(duì)比構(gòu)成視覺沖擊力強(qiáng)；在色彩明度和純度上以高明度、高純度為主，表現(xiàn)出艷麗、熱鬧樸實(shí)的特征(表2)。

表2 黃梅挑花圖案色彩的提取及在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用Tab.2 Color extraction of Huangmei Cross-stitch pattern and its innovative application in modern women’s wear design

續(xù)表2

2.2 應(yīng)用方法

黃梅挑花圖案色彩在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用應(yīng)該在秉承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，其主要的設(shè)計(jì)應(yīng)用方法可以歸納總結(jié)為底布色彩提取設(shè)計(jì)法、圖案色彩提取設(shè)計(jì)法。

1)底布色彩提取設(shè)計(jì)法。以上述提到的典型圖案為例，進(jìn)行研究分析發(fā)現(xiàn)黃梅挑花圖案的底色大多為黑色或藏青色，圖案的主色都是以白色為骨架，再以各種不同明度、純度的紅和橙為主色，再點(diǎn)綴些許高明度的明黃、湖藍(lán)、綠色作為點(diǎn)綴，其獨(dú)具匠心的色彩搭配具有典型的民俗特色。圖2為筆者制作的黃梅挑花底布色彩提取應(yīng)用的設(shè)計(jì)作品，圖2(a)服裝的主色調(diào)采用了黃梅挑花圖案底色中的黑色，并在前門襟處裝飾一排藏青色的扣子；圖2(b)服裝大面積的白色搭配小面積的黑色，并在服裝上點(diǎn)綴少許藏青色；圖2(c)白色襯衫搭配黑色立領(lǐng)，前門襟處裝飾些許藏青色的扣子；圖2(d)黑白拼接式連衣裙，結(jié)合簡單大方的服裝造型，充分體現(xiàn)了黃梅挑花圖案別具一格的色彩搭配。

圖2 黃梅挑花圖案底布色彩的提取及在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用(李坤設(shè)計(jì)制作)Fig.2 Color extraction of the bottom cloth of Huangmei Cross-stitch pattern and its application in modern women’s wear design(designed and made by LI Kun)

2)圖案色彩提取設(shè)計(jì)法。筆者總結(jié)黃梅挑花圖案中色彩搭配的特點(diǎn)和用色規(guī)律，通過色彩構(gòu)成原理和方法對(duì)其色彩進(jìn)行提取、延伸和組合，并結(jié)合服裝的材質(zhì)、用途和工藝進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用(表2)，使其更符合現(xiàn)代服裝的審美情趣，并且能更好地與現(xiàn)代女裝的款式融合在一起。

如表2所示，款式一以四虎翻山圖案中的色彩為主要設(shè)計(jì)元素，提取四虎翻山圖案中的色彩，選擇溫暖的橙色作為上衣的主色調(diào)，但是傳統(tǒng)圖案中的橙色太過于艷麗，所以通過色彩構(gòu)成原理和方法降低橙色的明度和純度，搭配同等面積的白色和小面積的黑色形成對(duì)比，使整個(gè)造型在具有個(gè)性化的同時(shí)不缺乏時(shí)尚感；款式二以鯉魚穿蓮圖案中的色彩為主要設(shè)計(jì)元素，提取鯉魚穿蓮圖案中的色彩，選擇熱情洋溢的紅色作為上衣的主色調(diào)，通過色彩構(gòu)成原理和方法降低紅色的明度和純度，變換后的紅色沉穩(wěn)時(shí)尚，搭配同等面積的黑色形成色彩上的呼應(yīng)，整個(gè)造型神秘優(yōu)雅；款式三以福壽雙桃圖案中的色彩為主要設(shè)計(jì)元素，將傳統(tǒng)圖案中的主色湖藍(lán)作為服裝的主色調(diào)，搭配少量的黑色，使得整款服裝更突出女性美麗優(yōu)雅的氣質(zhì)；款式四以麒麟送子多寶圖為主要設(shè)計(jì)元素，不同程度地提高傳統(tǒng)圖案中綠色的明度和純度，形成兩種純度和明度不同的綠色，同等面積的使用，形成同類色(色環(huán)60°以內(nèi))的對(duì)比。根據(jù)設(shè)計(jì)需要將傳統(tǒng)圖案中的顏色進(jìn)行調(diào)整，一改傳統(tǒng)色彩艷麗的搭配效果，然后與現(xiàn)代女裝的設(shè)計(jì)相結(jié)合，使其在具有現(xiàn)代感的同時(shí)又具有濃郁的色彩風(fēng)格，同時(shí)也為女性的柔美增添了幾分韻味。

3 黃梅挑花工藝技法的應(yīng)用

3.1 工藝技法

黃梅挑花的工藝表現(xiàn)形式不同于其他刺繡。刺繡重繡，挑花重挑。挑花藝人用挑花針將彩色棉線在底布經(jīng)緯紗交織處，挑制成針腳為十字型的各種圖案。挑花之手始終在底布上方做挑繡的動(dòng)作，挑花順序也十分講究，先用一根棉線(通常為白色)從圖案中心開始挑出圖案的大骨架，再用彩色棉線挑出具體圖案，其針法以十字針為主，配以直線針、半針、牽針等針法，但無論何種針法，所挑作品正反兩面都十分整齊，背面很難找出繡線的接頭。

3.2 應(yīng)用方法

黃梅挑花工藝技法在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用根據(jù)圖案裝飾效果不同可以選擇不同的工藝，其主要的工藝應(yīng)用方法可以歸納總結(jié)為材質(zhì)創(chuàng)新法、調(diào)整繡線股數(shù)法、多種工藝組合法。

1)材質(zhì)創(chuàng)新包括繡線材質(zhì)和底布材質(zhì)的創(chuàng)新，在保留黃梅挑花神韻的同時(shí)形成新的視覺外觀。傳統(tǒng)的黃梅挑花繡線和底布為挑花藝人自制所得，多采用全棉織造而成，材質(zhì)比較單一，隨著現(xiàn)代審美情趣的多元化發(fā)展，繡線可嘗試用固色強(qiáng)、耐磨性佳的化纖(滌綸)繡線取代傳統(tǒng)繡線，從而適應(yīng)不同的設(shè)計(jì)需求，另外光澤度高、材質(zhì)好的蠶絲線、冰絲線、尼龍立體繡線等也可以為黃梅挑花開辟新的藝術(shù)表征材料；底布可以采用更具有時(shí)尚感的面料，如多根經(jīng)緯線組合、緯線加強(qiáng)捻的厚重真絲綢重縐面料，這種面料雖不同于傳統(tǒng)黃梅挑花的底布，但是也易于數(shù)紗，適合用來挑制黃梅挑花(表3)。

表3 黃梅挑花工藝的提取及在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用Tab.3 Extraction of Huangmei Cross-stitch technology and its innovative application in modern women’s wear design

2)調(diào)整繡線股數(shù)增加圖案的立體感。傳統(tǒng)黃梅挑花圖案多用單股繡線進(jìn)行挑制，呈現(xiàn)出來的效果相對(duì)比較平面，屬于二維刺繡，在現(xiàn)代女裝中裝飾時(shí)容易被“忽略”，因此在設(shè)計(jì)時(shí)可以適當(dāng)增加繡線股數(shù)，來增強(qiáng)挑花圖案在服裝上的立體感和存在感(表3)。

3)現(xiàn)代挑花工藝與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，多種工藝組合應(yīng)用豐富表現(xiàn)形式。根據(jù)服裝的材質(zhì)和挑花在服裝中裝飾的效果不同，適當(dāng)將多種挑花工藝相結(jié)合，通常能突破單一挑花工藝帶來的觀感[10]，使黃梅挑花圖案在現(xiàn)代女裝上達(dá)到更好的裝飾效果。如當(dāng)需要大面積的挑花裝飾時(shí)，純手工的挑花工藝對(duì)于現(xiàn)代日常服裝來說成本過高，也幾乎不可能實(shí)現(xiàn)，因此可以將挑花工藝與現(xiàn)代工藝相結(jié)合來簡化成本，如先采用數(shù)碼印花的方式將大面積的挑花圖案印在服裝上，再采用挑花技藝對(duì)部分關(guān)鍵部位進(jìn)行挑制，達(dá)到虛實(shí)結(jié)合、畫龍點(diǎn)睛的效果。這樣的表現(xiàn)形式，不僅大幅降低工藝成本，而且與傳統(tǒng)黃梅挑花服裝的表現(xiàn)手法相比，更具多元性，服裝上圖案的層次感和肌理變化效果更加豐富，在體現(xiàn)中國傳統(tǒng)手工技藝韻味、現(xiàn)代服裝時(shí)尚趣味的同時(shí),實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益相結(jié)合(表3)。

4 結(jié) 語

黃梅挑花作為優(yōu)秀傳統(tǒng)手工技藝和國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其圖案品種繁多，寓意深邃，具有很高的審美價(jià)值，是中華傳統(tǒng)民間藝術(shù)瑰寶之一。因此黃梅挑花作為傳統(tǒng)手工技藝在現(xiàn)代女裝中傳承，不僅可以達(dá)到“動(dòng)態(tài)”保護(hù)和傳承黃梅挑花的目的，還可以豐富服裝面料肌理的變化，增加現(xiàn)代服裝的文化底蘊(yùn)，為現(xiàn)代女裝個(gè)性化的設(shè)計(jì)提供新的思路，是表達(dá)時(shí)尚個(gè)性與民族情懷的有效途徑。設(shè)計(jì)者在圖案題材、色彩特征、工藝技法上采用最新的設(shè)計(jì)理念和最新的紡織材料對(duì)黃梅挑花進(jìn)行再創(chuàng)作，與現(xiàn)代時(shí)尚相契合，真正走入現(xiàn)代人的生活中，成為有生命力的傳統(tǒng)染織類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。