陳殷

意筆，意象飛動之筆。筆墨簡練，隱形而取神。黃銳才的意筆人物畫從中國畫的線描技法入手，著墨于傳統(tǒng)，并融匯書法線條之風貌，落筆有致，亦剛亦柔，亦潤亦蒼。

他以現(xiàn)代的審美觀念而觀照傳統(tǒng)藝術(shù)，使意筆人物更加抒情達意。面對模特，他不用起稿，俯首之間，便可入墨，三十分鐘便在宣紙上一氣呵成，人物線條清雅沖淡，儀態(tài)風流，于筆墨情趣中，把畫家的審美情調(diào)和描繪對象的精神氣韻，傳達得淋漓盡致。

這所有的功夫，與他的努力和天分不可分割，更與他的意筆人物老師、著名人物畫家楊之光教授分不開。

名師出高徒，楊之光教授創(chuàng)造的寫意沒骨人物技法，筆墨起伏極盡變化，生動的展現(xiàn)了人物的狀態(tài)，眉梢眼角顧盼有神，可謂形神皆備，惟妙惟肖。如今，名師雖已仙逝，但他的藝術(shù)已成為當代中國藝術(shù)史上一個永恒的豐碑。這種沒骨寫意畫法，有素描、水彩、書法的影子，更有令人贊嘆和信服的筆墨韻味。

認識楊之光教授，是黃銳才正式學人物畫的開始。那時，他經(jīng)常拿一些習作送給楊教授請求指導，并有幸能在楊教授的畫室看他畫畫。再后來，黃銳才先后到美院參加國畫系和師范系的進修，跟隨楊之光學習人物畫就更加方便了。

時光流轉(zhuǎn)，無論后來環(huán)境怎么變化，黃銳才從沒有放棄繪畫藝術(shù)。他一直遵照楊之光的教導：一是要始終面向生活，二是繼承與創(chuàng)新，三是堅持在生活中寫生。

因此，黃銳才經(jīng)年累月的寫生，深入生活。幾次去云南采風時，都與少數(shù)民族的朋友同吃同住，相聚甚歡。故，黃銳才的人物以情入筆，有著極強的筆墨造型能力。如此，方有落筆時的胸有成竹，充分表達藝術(shù)墨韻及其感染力。

面對人物，不論男女老少，他都能準確的找到他們的精神特征、人物氣質(zhì)、形貌特點，然后以最適合表達的方式，大膽潑墨，干凈利落的一氣呵成。

容顏沒有聲音，卻在水墨里盛開;生命不見形狀，卻在美好中燦爛。

以情入筆而寫意，以簡去繁而達意，看似寥寥幾筆，卻能展現(xiàn)人物的精神，非幾十年功底而不能為也。畫上墨色隨濃隨淡，隨干隨濕，于疏放之間，使其韻味發(fā)揮的淋漓盡致，人物形象概括洗練，生活氣息四溢。

正是這種藝術(shù)上不懈的追求，造就了黃銳才寫意人物畫的成就。如今，他更加勤勉，更加筆耕不綴。似乎，有種責任和使命，讓他全心致力于寫意畫法的研究和創(chuàng)新，以傳承楊之光人物畫的精神。我們期待，他在寫意人物畫的藝術(shù)之路上，漸入佳境。

黃銳才簡介：

廣州人，中山大學中文系大專畢業(yè)，中山大學嶺南學院、美國國際大學高級工商管理碩士研究生畢業(yè)。七、八十年代開始師事著名畫家楊之光學習國畫人物畫，廣州美術(shù)學院師范系，國畫系高研班結(jié)業(yè)。1984年在廣州、惠來舉辦首次個人書畫展，2010年在廣東畫院舉辦個人迎亞運百幅書畫展，至今已舉辦個人書畫展十多回。發(fā)表有《試論中國畫的傳統(tǒng)實質(zhì)》《略論嶺南畫派的藝術(shù)精神》《論楊之光老師的歷史貢獻》等多篇國畫專業(yè)藝術(shù)論文?，F(xiàn)為廣州市荔灣區(qū)美術(shù)書法家協(xié)會副主席兼秘書長，荔灣區(qū)政協(xié)書畫院副秘書長，廣州市國畫協(xié)會副會長，中國工筆畫學會白描藝委會副秘書長。