◎ 文︱張秀軍（廣州市雜技藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司）

角色轉(zhuǎn)換，即個(gè)體擺脫前一角色行為模式和心理特點(diǎn)的影響，轉(zhuǎn)換到另一角色所需要的行為模式和心理特點(diǎn)，調(diào)整狀態(tài)進(jìn)入新的角色，以期更好地完成新角色所賦予的任務(wù)。在雜技劇中，利用角色轉(zhuǎn)換塑造角色，可以更好地體現(xiàn)角色形象，突出角色的性格特征。不論是哪種藝術(shù)都有符合本身表述的特定手法，雜技劇的特定表現(xiàn)手法就是技巧造型。在傳統(tǒng)雜技表演中，演員只是將技巧動作表演給觀眾看，談不上塑造戲劇角色，也沒有戲劇那樣的完整情節(jié)演繹。但雜技劇誕生后就不同了，雜技可以用角色技藝塑造劇中人物了，也可以演繹故事了。

而如何用戲劇人物角色來解釋雜技人物角色，是個(gè)復(fù)雜的問題。戲劇中的角色具有連貫性，每個(gè)角色是固定的、有始有終的，演員扮演角色是從頭演到尾的。然而，要將此照搬到雜技劇中卻是不現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)殡s技語言是動作技巧，而一個(gè)演員練就的技巧是有限的，以有限的技巧完成整部劇的表演是有難度的，難以一個(gè)人將角色從頭演到尾。因此，雜技角色就須另辟蹊徑，由多人扮演一個(gè)角色或一個(gè)演員扮演多個(gè)角色。比如，雜技劇《西游記》中的“孫悟空”角色由六名演員完成；雜技劇《笑傲江湖》中的“令狐沖”“任盈盈”角色由四名演員完成；《西游記》中扮演“孫悟空”的演員在第三場“抖杠”中扮演孫悟空，在第四場扮演火魔。由此可見，雜技劇中演員角色是分離的、多樣的，但劇中的人物是獨(dú)立的，人物通過角色（多個(gè)扮演同一劇種人物的演員）最終統(tǒng)一起來了，這就是角色與人物轉(zhuǎn)換所起的作用。二者存在以下三方面的角色轉(zhuǎn)換關(guān)系。

一、人物與人物的轉(zhuǎn)換關(guān)系

人物與人物之間的轉(zhuǎn)換就是劇中場與場的轉(zhuǎn)換，也是人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，這種人物關(guān)系是情節(jié)變換的關(guān)系，也是心靈情感轉(zhuǎn)換的關(guān)系。

在戲劇中，場面是戲劇結(jié)構(gòu)的基本單位，劇情的推進(jìn)、場面與場面之間轉(zhuǎn)換連接的核心是“事件”和“人物”。“事件”指的就是情節(jié)，“人物”就是人與人之間具有的獨(dú)特、復(fù)雜的性格和心理關(guān)系，也即人物關(guān)系。

雜技劇中的場和劇中的人物關(guān)系轉(zhuǎn)換，與歌舞話劇中的場和人物關(guān)系轉(zhuǎn)換是相通的，只有一點(diǎn)不同：心靈情感關(guān)系的轉(zhuǎn)換。雜技不需要過多進(jìn)入到心靈情感中，人物間的關(guān)系是角色關(guān)系，只不過角色是多名雜技演員組成的雜技角色符號。

二、角色與角色的轉(zhuǎn)換關(guān)系

角色與角色之間的轉(zhuǎn)換就是劇中人物角色（扮演者）的轉(zhuǎn)換，也可以說是演員與演員的互換，是一名演員從扮演一個(gè)角色到扮演另一個(gè)角色的更替。角色與角色間的轉(zhuǎn)換主要問題是角色沖突，即一人扮演一個(gè)或多個(gè)不同角色時(shí)，由于不能勝任或與角色期望相矛盾而出現(xiàn)心理和行為上的不適應(yīng)與不協(xié)調(diào)狀態(tài)。個(gè)體感到無法同時(shí)滿足幾個(gè)不同角色要求時(shí)而產(chǎn)生矛盾，稱作角色間沖突。

在雜技演員中，掌握三四套技巧的演員很多，一個(gè)人往往是多種角色的承擔(dān)者，各角色間在時(shí)間、空間、行為模式和內(nèi)容上就可能出現(xiàn)矛盾。不論是輕微的還是嚴(yán)重的角色沖突，都會對演員產(chǎn)生心理困擾，妨礙個(gè)體與整體的關(guān)系。解決沖突與矛盾的辦法，就是合理分配角色，突出雜技技巧的重要性，對各個(gè)角色做出相應(yīng)的規(guī)定，這樣演員就可以按照統(tǒng)一的角色期望去履行自己的角色權(quán)利和義務(wù)。

三、人物與角色關(guān)系轉(zhuǎn)換

在戲劇表演中，角色人物塑造不僅要有“形”，而且要有“神”，把握形神兼?zhèn)湟泻芨叩木辰?。戲劇中直觀的語言是解讀作品的鑰匙，而這一點(diǎn)雜技劇是不具備的。雜技劇只能通過肢體動作技巧，利用服飾、音樂、舞美道具和燈光來幫助表現(xiàn)，演員沒法用語言來塑造人物形象。一名雜技演員的力量是不足以完成劇中人物角色的，必須由多名演員來塑造劇中同一角色人物。如雜技劇《西游記》中的“孫悟空”角色，在各個(gè)場景中不可能同一名演員或用同一套雜技動作來表演，否則不僅劇情單調(diào)，人物形象也會失敗。用多名演員的多種技巧完成這個(gè)角色，才能使孫悟空的形象更加鮮活。

在雜技劇的創(chuàng)作過程中，人物角色的塑造確實(shí)是一個(gè)難題。雜技技巧是雜技劇的重點(diǎn)，它沒有其他劇種中語言的優(yōu)勢，也不能過多地用舞蹈去表現(xiàn)人物性格。因此，利用角色轉(zhuǎn)換法，可以解決雜技劇中的人物角色關(guān)系，加強(qiáng)人物角色的協(xié)調(diào)能力，對雜技藝術(shù)創(chuàng)作具有實(shí)際的重要意義?！?/p>