[摘 要] 中國具有幾千年發(fā)展歷史，在歷史長河中孕育出各種雕刻藝術(shù)，而木雕工藝屬于其中之一。木雕集美術(shù)、技藝及文學(xué)為一體，揮灑自如，自成一格，是雕刻文化中的奇葩。對于木雕這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其價值主要與作品表現(xiàn)形式及技法相關(guān)。現(xiàn)對木雕工藝表現(xiàn)形式及雕刻技法進行探討，以期為相關(guān)研究者提供借鑒。

[關(guān)鍵詞] 木雕工藝;表現(xiàn)形式;技法

木雕通過雕塑材料體現(xiàn)出來，屬于雕刻技藝一種類別。隨著時代不斷發(fā)展，木雕技藝正從形式美朝著藝術(shù)美發(fā)展，木雕作品表現(xiàn)形式按照美的規(guī)律不斷創(chuàng)造和更新，而且還包含著藝術(shù)性，讓作品更具有內(nèi)涵。歷經(jīng)數(shù)千年傳承和發(fā)展，木雕技藝日新月異，產(chǎn)生多個流派，目前我國的木雕大致有四個類別，即東陽木雕、黃楊木雕、龍眼木雕及潮州木雕。各種木雕的材料存在差異，但是在表現(xiàn)形式及技法上大體相同。尤其是木雕作品的價值，與表現(xiàn)形式及技法緊密相關(guān)。因此，探究木雕工藝的表現(xiàn)形式及技法具有重要意義。

一、木雕工藝的表現(xiàn)形式

事實上，木雕表現(xiàn)形式并不是唯一的，而是多樣化的。從木雕應(yīng)用與裝飾角度來看，木雕工藝表現(xiàn)形式可分成建筑、家具及工藝品三種形式，本文就對這三種形式進行探討。

（一）建筑雕刻

建筑雕刻即為建筑物上各種木雕裝飾。中國自古就文風昌盛，因此木雕工藝用于建筑的歷史比較悠久。早在唐朝，佛教在中國不斷傳播與普及，木雕工藝在佛教傳播力量推動下得到快速發(fā)展。建筑木雕主要使用到宗祠、司馬廟等各種古建筑的梁枋、屋架、門窗及圍屏等，而雕飾大多為精美的人物、花鳥及走獸類的木雕圖案。對空間較大的梁枋，雕刻工匠采用鏤空、浮雕及淺雕等各種雕刻技藝，在整個梁枋中央及兩端雕刻神話傳說、歷史典故等，技藝精湛，讓人嘆為觀止。如果是狹小的部件就雕刻一些花草鳥雀等各種吉祥符號，窗戶欄桿就會按照空間大小雕刻花鳥、生活場景、山水等，體現(xiàn)出富麗華貴、古樸典雅的格調(diào)，由此體現(xiàn)出木雕工藝獨特的裝飾作用。

（二）家具雕刻

家具雕刻是應(yīng)用木雕藝術(shù)比較廣泛的實用藝術(shù)品。在家具上采用木雕藝術(shù)裝飾，展現(xiàn)出典雅古樸的韻味。在宋代時，家具木雕已經(jīng)作為裝飾品普遍流行，在床、桌、案及椅等家具上采用木雕裝飾，制作雕飾上形成一個較為完整的體系。特別是古典家具，將木雕工藝融合到傳統(tǒng)家具中，形成工藝美術(shù)業(yè)的奇葩。

在古典家具中，最早雛形就是將眠床作為婚制家具。在古代，制作一套上好的結(jié)婚家具影響終生幸福。即便家庭經(jīng)濟情況一般，都會請技藝高超的工匠量身打造。婚嫁家具用料考究、做工精湛，具有當?shù)鬲毺氐拿褡屣L格。為了展示家具的風格，在家具上雕刻人物、山水、走獸等各種精美秀雅的圖案花紋，這些裝飾雕刻精細、古拙秀雅，通過有限的空間表達出豐富的意象，深受海內(nèi)外愛好者的喜愛。如今古典紅木家具深受人們喜愛，在傳承傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，極好地傳承著明清家具的古樸精致風格。為順應(yīng)中式家具文化潮流，不但使用傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)，還運用現(xiàn)代科技成果，將傳統(tǒng)家具精華融合時尚元素，巧奪天工，取法自然，采用圓雕、透雕、微雕等各種雕刻技法，讓木雕作品具有鑒賞、實用及收藏價值。

（三）工藝品雕刻

工藝品是運用嫻熟精湛的工藝技術(shù)與民族特色相結(jié)合產(chǎn)生的作品。工藝品分為陳設(shè)工藝和實用工藝兩類，陳設(shè)工藝品用于陳列在柜子、窗臺、案架等上面，供人們欣賞的單獨、小型作品。陳設(shè)木雕工藝品比較注重時代性，表現(xiàn)主題內(nèi)容比較廣泛，有飛禽、花卉、仕女等，甚至還有人體藝術(shù)。而實用品就是木雕工藝裝飾與藝術(shù)相結(jié)合的雕刻品，可分成木制木雕裝飾與其他工藝木雕裝飾兩大類。木雕裝飾品較多，比如壁燈、落地燈、木刻屏風等。從明末清初到民國期間，許多工匠采用硬質(zhì)木材，雕刻成各種仕女、武將或古玩等，用老漆涂飾，同時融入人物畫的意韻，從而形成比較獨特的人物風格。

二、木雕工藝技法探析

木雕技藝歷經(jīng)數(shù)年傳承后，其技藝技法都有極大進展。筆者結(jié)合多年探究和體會，談?wù)勀镜竦墓に嚰挤ā?/p>

（一）雕刻技法

事實上，經(jīng)歷多年積累和沉淀后，木雕工藝出現(xiàn)了多種雕刻技法，主要包含圓雕、浮雕及半圓雕等。雕刻工匠雕刻時，常常將雕鑿痕跡融入木材的紋理中，按照原材料的紋理設(shè)計出作品，讓木雕作品更具有藝術(shù)感染力，現(xiàn)對幾種雕刻技法進行探討。

1.平刀塊面雕刻技法

這種雕刻技法主要使用在鑿坯上，用來切削雕刻作品的輪廓與結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)出木雕的傳統(tǒng)技法，即斧子功。這種雕刻技法具有快、準及穩(wěn)的特征，俗稱一斧頂九鑿。用斧子功切削出大體輪廓后，再使用其他刀法，按照從方到圓的雕刻順序?qū)ψ髌愤M行細膩雕刻。

2.通雕技法

通雕技法是一種從鏤刻、浮雕基礎(chǔ)上產(chǎn)生的技法，具有極高的表現(xiàn)力與大容納性特征，古建筑雕刻中使用比較廣泛。

3.陰雕技法

陰雕稱為沉雕，常常使用到已經(jīng)上了色髹漆的作品上。采用這種技法可讓工藝木雕產(chǎn)生木色與漆色不同，極富意味，與中國畫效果比較相近。

4.透雕技法

這種雕刻技法常用在木雕的外表面雕刻上，運用這種技法能夠穿越木質(zhì)，產(chǎn)生視覺效果。

5.勒、剔、切割技法

在修光過程中常常選用這種技法，雕刻工匠綜合使用剔、割、切等各種方法。

6.摳刮代削技法

這種技法常常使用到修光中，工匠使用鋒利的工具對作品狹小深凹部位修光，從而增強作品效果。

（二）雕刻藝術(shù)

在長期歷史孕育中，木雕藝術(shù)吸取其他各種雕刻藝術(shù)的優(yōu)點，推陳出新，不但具有其他雕刻工藝的共同性，還逐漸形成自己比較獨特的技藝。木雕雕刻藝術(shù)雖然比較繁雜，但是主要有設(shè)計圖稿—打坯—鑿坯—修光?，F(xiàn)對這幾個部分進行探討。

1.設(shè)計圖稿

在木雕雕刻過程中，設(shè)計圖稿屬于雕刻的基礎(chǔ)。在設(shè)計圖稿時，要盡可能達到造型美觀大方，圖案布局合理，藝術(shù)形式優(yōu)美，重視深化情節(jié)，營造情感，讓作品體現(xiàn)出極其豐富的藝術(shù)特征與傳統(tǒng)民間特色，以此傳遞更深遠的情趣與寓意。木雕作品的設(shè)計圖稿必須要能體現(xiàn)出主題思想，層次分明，表現(xiàn)手法要豐富，從而石作品極富裝飾性和觀賞性。

2.打坯

打坯技術(shù)是木雕技藝的關(guān)鍵處。打坯也稱為斧坯，即斧子功，主要劃分成中小兩種特制的斧頭。

打粗坯階段，首先要依照前面設(shè)計的圖稿中的內(nèi)容、人物面部五官及動態(tài)調(diào)整，用中斧頭對原材料進行砍劈，對塊面進行大面積切除，這道工序?qū)Υ蚺鞫苑浅Ｖ匾?，俗稱為一斧頂九鑿。其特征就是力度大、速度快，必須要穩(wěn)、快、準，要合理掌握木材的紋理走向和尺寸形狀，做到結(jié)實又省料。在這個制作過程，工匠需要將頭部與兩個手腕、膝蓋頭擠壓到一起，這個姿勢也叫“五頭抱一頭”。當完成粗坯階段，就要采用小斧頭對人物的臉部五官、衣紋等各個細節(jié)部位修坯，從淺漸深，自上而下，通過不同層次持續(xù)修正與畫面景物相似的深度輪廓線，尋找出形體間的比例關(guān)系，確定出每一個體積面塊所處的朝向，明確空間中大形體的基本深度。

3.鑿坯

這道工序就是針對打坯中暴露的不足進行補充，依據(jù)景物表現(xiàn)的參差交錯的關(guān)系，對細節(jié)部分進一步刻畫，打鑿出作品的厚薄、高低及深淺，從而達到深淺均勻、層次分明及鑿跡清楚。特別是景物中各種山石，就應(yīng)該皺褶起伏，其中樹木枝條要層次分組等，必須要從局部入手，大處著眼，合理展示整體效果，準確區(qū)分出圖像整體的結(jié)構(gòu)與比例，處理好轉(zhuǎn)折與起伏等各種變化，雕刻出木雕作品的特征及基本精神。

4.修光

當完成鑿坯后，木雕作品就已經(jīng)能夠初現(xiàn)端倪，接下來就要對雕刻作品進行修光。修光工序?qū)儆谡麄€雕刻過程中最精致的工序，即在細坯的基礎(chǔ)上進一步加工，但是并非簡單的重復(fù)，而是采用削、摳及刮等各種技法，必須要確保線腳正直，當然鏤空制景的部分不能出現(xiàn)脫落，人物作品面部表情必須要符合故事情節(jié)，神態(tài)逼真，造型簡練。主要采用小平刀及三角刀等，按照木紋紋路采用透雕和浮雕對各部形體進行處理，實現(xiàn)各部分錯落起伏的交接，確保作品能夠?qū)崿F(xiàn)光潔滑爽，造型美觀完整。修光時，必須要充分領(lǐng)悟設(shè)計與制坯的真正意圖，理解構(gòu)圖內(nèi)容及處理手段;另外，修光應(yīng)循序漸進，從下至上或從上至下，不但要確保修好部分的清潔，還要防止細微鏤空部分出現(xiàn)脫落。特別是小件木雕中各個細微部位，比如人物的面部表情、胡須等，服裝衣紋，鳥類及動物等各種皮毛，都應(yīng)采用三角刀劃分成幾組刻線，用小圓鑿細細進行雕刻，最后使用小三角鑿沿著圓刀走道進行細紋雕刻，非常準確、生動地展示出物象的精神與動感，從而達到惟妙惟肖的藝術(shù)效果。

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[作者簡介]

劉奇明，男，1990年6月出生于福建仙游，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)。福建省沉香協(xié)會會員、福建省紅木工藝品協(xié)會會員，現(xiàn)任莆田市萬緣堂古典工藝有限公司董事長兼藝術(shù)總監(jiān)。從藝十四年來，刻苦學(xué)習(xí)藝術(shù)專業(yè)理論知識，努力提高創(chuàng)作技能。擅長于木雕傳統(tǒng)人物精品設(shè)計創(chuàng)作，所創(chuàng)作品遍布濰坊、天津、南京等國內(nèi)多個城市。作品多次參加國家級展會并屢獲大獎。

（編輯：劉莉琴）