王忠旭

【摘要】美聲唱法起源于歐洲，是目前最為科學合理的唱法之一。通俗唱法最初是在美聲唱法的基礎上產(chǎn)生的，隨著時代發(fā)展現(xiàn)已獨立發(fā)展，形成獨具風格的體系。民族唱法是本民族特色唱法，融入本土文化，其發(fā)聲體系的不斷完善。雖然三種聲樂藝術的叫法不同，但在歌唱技巧方面、處理方面都有一定的要求。同時，美聲唱法其發(fā)聲體系以及氣息運用等對于通俗唱法以及民族唱法均有一定的影響。基于此，本文對美聲唱法的風格特點進行分析，同時就美聲唱法對民族以及通俗唱法所產(chǎn)生的影響進行闡述。

【關鍵詞】民族;美聲;通俗;技巧

【中圖分類號】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

引言

聲樂藝術直白來講就是表達情感的藝術。不管是哪一種唱法，其內(nèi)在表現(xiàn)形式以及表現(xiàn)手段都不同，但其本質(zhì)大致相同。美聲唱法的科學性在業(yè)內(nèi)人士來看毋庸置疑，演唱方式嚴謹，具有權威性。而在民族唱法及通俗唱法在發(fā)展完善的過程中均參考美聲唱法，此后，民族、通俗唱法的科學性以及表現(xiàn)力都有了顯著提高。因此，對于美聲唱法風格特點進行闡述有一定的必要性，分析其對通俗及民族唱法技巧的影響，能促進我國聲樂藝術的發(fā)展。

一、美聲唱法的風格特點

美聲唱法距今已經(jīng)有四百余年的歷史，源于意大利。在漫長的發(fā)展過程中逐漸完善，成為最具權威的歌唱理論以及發(fā)聲方式。美聲唱法具備一定的特點，是目前最為科學、合理、健康的發(fā)聲方式，能將人體發(fā)聲器官充分運用。美聲唱法注重聲區(qū)的統(tǒng)一性，音色的一致性，強調(diào)喉頭穩(wěn)定，重視胸腔，氣息方法上利用胸腹聯(lián)合呼吸方式，演唱作品時碰到高音會利用掩蓋式唱法，過后咽壁達到掩蓋效果，以此保證音色統(tǒng)一，這種掩蓋式的演唱方式雖沒有民族、通俗唱法非掩蓋式方式的穿透力強，但其聲音色彩要更好一些。美聲唱法強調(diào)聲音統(tǒng)一，主要是為了讓歌者在演唱過程中，其狀態(tài)更加自然，并且能靈活運用聲音、氣息，使其強度、技巧以及力度等能靈活運用，將人體內(nèi)部器官的最大潛能發(fā)揮出來，達到共鳴的最大效果。這也是美聲唱法被被稱為最權威唱法的主要體現(xiàn)。總的來講，無論是聲音、氣息、音色、音質(zhì)還是情感表達，演唱技巧均具有濃烈的藝術氣息，并且風格特點極為獨到。

二、美聲唱法對民族唱法技巧影響

民族唱法屬于我國特有的一種傳統(tǒng)唱法，是在傳統(tǒng)民族文化以及語言特色的基礎上升華的一種歌唱方式。民族唱法就是在民間音樂當中所發(fā)源的，其中具備中國傳統(tǒng)的民族聲樂特點，不管是演唱技巧，還是演唱形式都具備地區(qū)特色。除此之外，我國民族唱法的音域較高，崇尚穿透性，講究字正腔圓。美聲唱法進入我國之后，相關學者在兩者之間互相對比，相互取舍，使民族唱法逐漸朝著科學化、合理化的方向發(fā)展。

（一）美聲唱法氣息運用上對民族唱法產(chǎn)生的影響

雖然美聲唱法與民族唱法在歌唱過程中都需要有氣息的支撐，但相對而言，美聲唱法要求的是氣沉丹田，因此，其氣息方面要強于民族唱法。民族唱法聲音因為利用頭聲較多的緣故，使其變得穿透力極強。目前，眾多民歌歌者在不斷演唱的過程中發(fā)現(xiàn)了美聲唱法氣息的獨到之處，因此，在氣息上借鑒美聲唱法，利用胸腹聯(lián)合呼吸方法進行演唱。這種呼吸方式不僅可以保證氣息流通的順暢性，同時，穿透力更強，聲音更加集中，聲音更具有質(zhì)感，演唱時讓字與字之間的連貫性更強。因此，眾多民族聲樂教師以及大師在發(fā)聲訓練上逐漸運用胸腹式聯(lián)合呼吸方法，完善了民族唱法在氣息上的運用。

（二）美聲唱法共鳴腔體方面對民族唱法產(chǎn)生的影響

民族唱法共鳴較弱，美聲唱法共鳴感較強。民族唱法在演唱的過程中所需要的共鳴與發(fā)出的共鳴不成正比，因此，眾多業(yè)內(nèi)人士在此前提下將美聲唱法的共鳴方式加入到民族唱法中。美聲唱法在演唱過程中所注意的是胸腔利用，喉結(jié)穩(wěn)定以及聲區(qū)統(tǒng)一，同時，利用舌頭促進口腔共鳴效果。這一觀點加入到民族唱法中能使民族演唱時聲音的強度、力度以及質(zhì)感更上一層。除此之外，民族唱法因為過于注重頭聲使用，因此，其高音區(qū)較薄。對于此，美聲唱法中聲區(qū)統(tǒng)一，喉結(jié)穩(wěn)定，可以改善這一問題，讓民族唱法高音區(qū)更加飽滿、明亮。

（三）咬字吐字上美聲唱法對民族唱法的影響

我國傳統(tǒng)的民族唱法因為受到傳統(tǒng)文化的影響，因此，注重“字正腔圓”在吐字以及咬字方面口型比較扁，橫向幅度較大，牙關開口較小，在聲音上，口腔前端的共鳴要稍強。這種發(fā)音形式過于單薄，同時，所產(chǎn)生音量也達到不到延長要求，特別是高音部分，會出現(xiàn)緊、擠、卡的現(xiàn)象，影響聲音美感。美聲唱法在咬字吐字上較為科學，大開大合，注重喉嚨打開效果，在經(jīng)過多年發(fā)展之后，其這方面技巧更為成熟。而漢字與意大利語之間發(fā)音有眾多共性，因此，在咬字方面也可以參考意大利美聲作品，改善民族唱法咬字吐字上的不足。

對于咬字吐字，都講究歸元歸韻。因此，在演唱以及訓練的過程中，都講究口腔內(nèi)部打開狀態(tài)，以此增加共鳴效果，提高聲音質(zhì)感。除此之外，在口型上，民族唱法也應當有所改善，在演唱過程中可以抬笑肌，讓口型為一個橢圓形，這樣可以讓面部表情顯得自然、美觀，同時，也可以讓音色更加圓潤。

三、美聲唱法對通俗唱法技巧的影響

通俗唱法講究的是聲音的自然性以及個體特色，低音區(qū)主要以胸腔作為支點，進行演唱，中音主要利用真假聲轉(zhuǎn)換，而高聲區(qū)大多利用混聲、假聲進行演唱。通俗唱法在演唱過程中所注重的是情感流露，位置點以及氣息方面注重通暢性以及通透性，音量上不及民族或是美聲，在演唱過程中需要借助設備進行演唱。由于通俗唱法的自身特點，其演唱風格多種多樣。雖然通俗歌曲較為普遍，但是其內(nèi)在情感表達以及技巧處理十分復雜，需要多次變化。因此，想要將通俗作品演繹得令人為之贊嘆是十分不容易的一件事。

通俗唱法本就源于美聲唱法，在發(fā)聲方式上，傳統(tǒng)的通俗唱法基本上是照抄照搬，如今，還有眾多教師在對學生進行授課時仍采取傳統(tǒng)的美聲發(fā)聲方式?？梢赃@樣說，我國傳統(tǒng)的通俗唱法就是以美聲唱法作為根本來進一步發(fā)揮的。美聲唱法所強調(diào)的是音質(zhì)、音色的統(tǒng)一以及共鳴感，發(fā)聲體系十分科學、系統(tǒng)，有效保證了歌者長期演唱。而在通俗唱法中也是如此體現(xiàn)，注重歸元、歸韻。低音、中音都是以胸腔作為支點，越高的的音越要往下唱。同時，在氣息方面也采取胸腹聯(lián)合呼吸方式，讓演唱者在演唱過程中能有足夠的氣流支撐。

四、結(jié)束語

總的來講，不管是通俗唱法還是美聲唱法或是民族唱法，在演唱風格上各具特色，而在演唱技巧上，美聲唱法的引入對民族以及通俗唱法起到了調(diào)節(jié)作用，三者之間互利互存，互相融合。隨著我國喜愛通俗歌曲的人數(shù)越來越多，國家對本民族傳統(tǒng)唱法重視程度的不斷提高，讓眾多通俗唱法大師以及民族聲樂大師對于如何能讓演唱方式更加合理科學，技巧如何才能更加成熟的問題進行了思考，由此引發(fā)了唱法融合，相互借鑒，以此完善通俗唱法以及民族唱法各方面的不足美聲唱法的權威性不可置否，在吸收的過程中，總結(jié)出了合理的發(fā)展方向，讓民族唱法以及通俗唱法的科學性更高。

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