晴子

掐指一算，我真的是個(gè)很老很老的老編輯了，差一點(diǎn)就見證了《飛·魔幻》發(fā)展變化的全過程，能繼續(xù)參與制作彩版，真是一件非常開心的事。

以前在微博活躍的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)有粉絲私信我，說以后想從事出版或者專職寫作，不知道應(yīng)該做一些什么知識(shí)儲(chǔ)備。我的建議是：

聽說讀寫，聽別人的故事——收集，說自己的故事——表達(dá)，讀別人寫的故事——學(xué)習(xí)，寫自己的故事——分享，做一個(gè)人間觀察者。

我小時(shí)候是個(gè)表達(dá)能力極差的人，在學(xué)校被欺負(fù)、被冤枉，跟老師說不清楚，回家跟我媽也說不清楚，描述前因后果，經(jīng)常前言不搭后語。這個(gè)問題導(dǎo)致我寫作文極其困難。

后來我媽想了個(gè)辦法，潛移默化地對(duì)我進(jìn)行了特別訓(xùn)練。春天走在路邊，看到了花，我媽會(huì)讓我跟她講一講我看到了什么，除了是什么花、什么顏色、什么形狀、有幾朵，還要描述花瓣的紋理是什么樣的，花周圍有什么別的生物，那些生物有什么特別的，土壤是什么顏色、什么質(zhì)地……越詳細(xì)越好。等我能說清楚了，就開始訓(xùn)練我寫日記，把說的記錄下來。

這樣的訓(xùn)練結(jié)果是，小學(xué)時(shí)春游游記八十個(gè)字我寫不出來，到了初中春游游記八百個(gè)字不夠?qū)?，還同時(shí)培養(yǎng)了我的大腦對(duì)畫面的捕捉能力，能很快從復(fù)雜的畫面信息中提取想要的畫面并表達(dá)出來。

小說拋開節(jié)奏感和代入感不談，不論是寫還是編，畫面感真的很重要，做到了畫面感，節(jié)奏感和代入感隨之也能做到，三感相輔相成。

風(fēng)景你一定要見過，事情你一定要做過，描述的時(shí)候才會(huì)更有畫面感，生造出來的情節(jié)，就是少了點(diǎn)生動(dòng)。如果讀者覺得一個(gè)故事干干巴巴、麻麻賴賴的，一點(diǎn)也不圓潤(rùn)，反而就不想盤它了，失去了閱讀的欲望。

因此，畫面感也是一件非常費(fèi)腦子的事情。在有限的字?jǐn)?shù)里，不僅要把一個(gè)事件交代清楚，還要讓它躍然紙上，讓看故事的人眼前像放電影一樣，鏡頭平穩(wěn)，過渡流暢，情節(jié)一氣呵成，讀完產(chǎn)生各種情愫和思考，想再回味一遍，看看有沒有錯(cuò)過什么細(xì)節(jié)。這就是為什么曾經(jīng)寫過四格漫畫腳本的編輯一個(gè)個(gè)都禿（轉(zhuǎn)行，嗚嗚嗚）了的原因，漫畫腳本一定是我寫過最掉頭發(fā)的互動(dòng)！畫手們一想起被我的腳本支配的恐懼，就紛紛想拒絕合作……

可是一味地追求畫面感，又是相當(dāng)錯(cuò)誤的一件事。萬事有度，即使是宗師級(jí)的作家寫的故事，我也經(jīng)常因?yàn)榛逎瓱┤叩拿鑼?，覺得閱讀非常吃力，但一旦讀進(jìn)去了，又快樂了起來。這就是宗師們的魅力了，喜歡可以很喜歡，討厭便會(huì)很討厭，兩種極端。我們不是宗師，甚至連大師都談不上，寫作初期應(yīng)該盡量化繁為簡(jiǎn)，一針見血，文字成熟穩(wěn)定后再考慮進(jìn)行美化和加工，使作品升華。

最后給大家說個(gè)小故事。

前段時(shí)間在一本書上看到一部愛爾蘭小說《尤利西斯》，覺得背后的翻譯故事有點(diǎn)意思，看了些內(nèi)容介紹，很感興趣，就默默地買了一本拜讀。

說起來是個(gè)半吊子的文藝青年，不看點(diǎn)鼻祖級(jí)的意識(shí)流文學(xué)，感覺對(duì)不起“文藝”二字。

后來發(fā)現(xiàn)是我輸了，好好當(dāng)一個(gè)“沙雕”青年沒什么不對(duì)的，我配不上詩(shī)與遠(yuǎn)方的文藝。

《尤利西斯》真是一本每個(gè)字我都認(rèn)識(shí)，但是完全看不懂的書啊。翻了十幾頁(yè)，一天就昏昏沉沉地廢掉了。

早些年的青春文流行意識(shí)流風(fēng)格，大段大段的描述作者精神層面的東西，這類的稿件我基本看不懂，不論我怎么用心去感受，也感受不到任何畫面。

作為一個(gè)不怎么正經(jīng)的編輯，難得正經(jīng)地分享了一點(diǎn)小小的經(jīng)驗(yàn)，希望可以幫到熱愛創(chuàng)作的大家都能寫出更好的故事。

這期的過稿秘籍《畫面感》真的寫得很沒有畫面感，一邊想聊些干貨，一邊跑偏思路又拽回來，可比互動(dòng)難寫多了。（T T）

最最后。

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