吳偉

如果一位鋼琴家將貝多芬、勃拉姆斯、德彪西、拉赫瑪尼諾夫的作品同時(shí)放在一場(chǎng)音樂會(huì)中，那可是絕對(duì)的高難度，但更有著非同一般的吸引力。2019年4月28日，國(guó)際知名鋼琴家封穎就在上海交響樂團(tuán)音樂廳呈現(xiàn)了一個(gè)這樣的音樂“夢(mèng)幻之夜”。雖然這是我第一次聽她的現(xiàn)場(chǎng)演奏，但從上座率可以看出封穎對(duì)滬上聽眾來說有著強(qiáng)大的吸引力。

封穎絕對(duì)稱得上是鋼琴界的“全能演奏家”，她從小到大獲獎(jiǎng)無數(shù)，并且有著豐富的求學(xué)和演奏經(jīng)歷。早年在法國(guó)和美國(guó)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，使她不僅成長(zhǎng)為了一名成熟的鋼琴家，而且深諳法國(guó)、德國(guó)、俄羅斯三大鋼琴學(xué)派的精髓。有著如此深厚的演奏功底，封穎自然對(duì)各種不同風(fēng)格的作品拿捏自如：從上半場(chǎng)的貝多芬《第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情）》和勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》，再到下半場(chǎng)德彪西的四首前奏曲和拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴奏鳴曲》，曲目橫跨了百年時(shí)間，封穎正是通過她的雙手，將這一百多年的鋼琴音樂歷史鋪陳開來，讓我們近距離領(lǐng)略幾位不同時(shí)期大師的杰作。一場(chǎng)音樂會(huì)的曲目能有著如此的廣度，不是所有的鋼琴家都能做到的。

毫無疑問，能夠?qū)ξ鞣绞攀兰o(jì)音樂產(chǎn)生震蕩并且有著持久影響力的，除了瓦格納，大概就是貝多芬了。貝多芬主宰著十九世紀(jì)上半葉的歐洲樂壇，特別是在鋼琴和交響音樂方面。封穎用貝多芬《第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情）》拉開整場(chǎng)音樂會(huì)的序幕，相信她定有自己的考慮。這部作品作為貝多芬中期鋼琴作品的代表作，也是古典主義鋼琴音樂在十八世紀(jì)積淀已久而噴薄出的蓬勃力量，在古典傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu)中，讓人更多感受到的是他站在這個(gè)新時(shí)代下的浪漫感懷。

封穎曾在美國(guó)耶魯大學(xué)跟隨德國(guó)學(xué)派鼻祖施納貝爾的高徒克勞德·弗蘭克（Claude Frank）學(xué)習(xí)德國(guó)鋼琴學(xué)派的演奏。施納貝爾的演奏以忠于原作著稱，充滿學(xué)者氣息，十分講求“規(guī)范”，這是他對(duì)貝多芬古典主義理性精神的貫徹。我特意關(guān)注了封穎演奏這部作品的時(shí)間，發(fā)現(xiàn)她與施納貝爾的演奏時(shí)長(zhǎng)相差無幾，都是二十二分鐘左右。雖然像席夫、巴倫博伊姆這樣的鋼琴家會(huì)把這部作品處理得更慢，但我個(gè)人比較偏愛施納貝爾的處理，我認(rèn)為在這樣的速度下，樂曲的整體結(jié)構(gòu)會(huì)更加清晰、緊湊，但也完全不顯得浮躁。過慢的速度雖然在慢樂章中更為煽情，但在快樂章中就顯得松散了，要知道這是貝多芬，可不是柴科夫斯基。封穎這樣張弛有度的演奏是很難拿捏的，慢樂章不矯揉造作，快樂章也不會(huì)“神經(jīng)質(zhì)”，這種理性與感性并重且深入人心的詮釋十分難得。

變奏曲體裁的作品在鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)中總是一大亮點(diǎn)，封穎這次帶來的勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》就讓大家感受到了勃拉姆斯隱藏在艱澀的炫技下的獨(dú)特的傷感情懷?！杜粮衲崮嶂黝}變奏曲》是勃拉姆斯創(chuàng)作中期的作品，作曲家在變奏曲這一古典曲式中，傾注了豐富的浪漫主義情感。雖然我們常把勃拉姆斯看作是在浪漫主義時(shí)期堅(jiān)守古典傳統(tǒng)的作曲家，但在這部作品中則是完完全全的浪漫主義。

封穎在本場(chǎng)音樂會(huì)上演奏的是這部作品的第二冊(cè)，如果要用一個(gè)詞來形容她的演奏，我能夠想到的就是“爐火純青”。這部作品最難的不是高難度的技巧，能夠表現(xiàn)出勃拉姆斯在其中的情感深度才是最難能可貴的。封穎處理勃拉姆斯作品的方式顯示出了她德國(guó)鋼琴學(xué)派的深厚功底，堅(jiān)實(shí)的觸鍵產(chǎn)生的洪亮音響以及層次分明的線條渾厚且細(xì)致，閃耀著絢麗奪目的浪漫主義光彩。勃拉姆斯對(duì)強(qiáng)弱力度記號(hào)的使用非常慎重，并不刻意追求對(duì)比，這更接近古典主義的觀念，但這同時(shí)也要求演奏者要對(duì)琴鍵有著極高的控制力。封穎很好地做到了這一點(diǎn)，這也是德國(guó)鋼琴學(xué)派演奏中追求的嚴(yán)謹(jǐn)，每一個(gè)變奏個(gè)性分明，相互銜接流暢，真正體現(xiàn)出了作品中并存的古典精神與浪漫情懷。

下半場(chǎng)一開始，封穎演奏的是德彪西的四首前奏曲：《亞麻色頭發(fā)的少女》《西風(fēng)所見》《月色滿庭臺(tái)》和《焰火》。封穎早年以優(yōu)異的成績(jī)獲得了巴黎國(guó)立高等音樂學(xué)院的碩士和博士學(xué)位，這樣的學(xué)習(xí)經(jīng)歷使她有了深厚的法國(guó)鋼琴學(xué)派的演奏積淀，對(duì)德彪西的作品自然理解深刻。羅曼·羅蘭曾經(jīng)評(píng)價(jià)德彪西是一位“偉大的夢(mèng)境畫家”，他的鋼琴作品對(duì)意境的渲染與刻畫體現(xiàn)出了濃郁的印象主義音樂特征。

封穎對(duì)德彪西鋼琴音樂的把握非常到位，《亞麻色頭發(fā)的少女》中虛無縹緲的輪廓和閃爍不定的光影通過她細(xì)致的觸鍵傳達(dá)出來，在觀眾的腦海中繪出了一幅印象主義的畫作?！段黠L(fēng)所見》一改德彪西其他作品中清新素淡的風(fēng)格，和聲色彩十分濃厚，封穎對(duì)力度的控制細(xì)致入微，形象地表現(xiàn)出了大海不斷積聚著力量準(zhǔn)備爆發(fā)的演進(jìn)過程。《月色滿庭臺(tái)》是一首極難表現(xiàn)的作品，因?yàn)橛∠笈傻淖髌纷钪匾氖恰耙狻倍恰靶巍保夥f在這首作品中細(xì)致的色彩處理和踏板的運(yùn)用將聽眾帶入了一個(gè)浮光掠影的世界中，更讓我體會(huì)到德彪西的作品應(yīng)該“品”而不是“聽”。第四首《焰火》注重的是李斯特式的華麗技法，密集而快速的音型和晶瑩剔透的音色通過封穎嫻熟的技巧在聽眾面前傾瀉開來，競(jìng)相怒放，我覺得用“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”這句詩來形容是再恰當(dāng)不過了。

這場(chǎng)音樂會(huì)的“壓臺(tái)”曲目是拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴奏鳴曲》。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品以高超艱澀的技巧聞名，這部作品也不例外，其中無不蘊(yùn)含著晚期浪漫主義特有的優(yōu)美旋律和勢(shì)不可擋的激情。封穎在美國(guó)跟隨涅高茲的高徒妮娜·斯維特蘭諾娃學(xué)習(xí)的經(jīng)歷讓她擁有了深厚的俄羅斯鋼琴學(xué)派的演奏功底。這部作品要求演奏者有過人的靈敏度和對(duì)音樂的控制力，封穎依然能夠輕松駕馭，特別是第一樂章的展開部，復(fù)雜的混合節(jié)奏和連續(xù)下行的柱式和弦噴涌出的澎湃激情被她完美地展現(xiàn)了出來，讓人十分“過癮”。俄羅斯人狂放的氣質(zhì)中往往帶有細(xì)膩的感觸，第二樂章便是從寧靜的沉思和述說一直發(fā)展到了狂熱的激情，演奏家的氣質(zhì)也正是如此，她向聽眾展示了自己柔弱的身軀中積聚著強(qiáng)大的力量。第三樂章急促下行的音階釋放出了更加洶涌澎湃的激情，這是一種在經(jīng)歷了彷徨與掙扎后一往無前的力量。音樂以一個(gè)狂熱的華爾茲旋律為主導(dǎo)，走向了最后的輝煌，這是拉赫瑪尼諾夫這位身處二十世紀(jì)的浪漫主義者對(duì)浪漫精神的禮贊。封穎用雙手在鍵盤上書寫的“鋼琴音樂百年經(jīng)典”以這部作品來結(jié)束，更讓聽眾感受到了西方音樂漫漫長(zhǎng)河中這些偉大的作品帶給我們的無限感懷。

在拉赫瑪尼諾夫的作品結(jié)束后，所有觀眾都起身報(bào)以雷鳴般的掌聲，隨后封穎加演了肖邦的《練習(xí)曲》（Op.25， No.6）和《波蘭舞曲（英雄）》（Op.53），這場(chǎng)音樂會(huì)讓我感到非常滿足。我相信，像封穎這樣才華橫溢的鋼琴家定會(huì)以更大的藝術(shù)成就讓中國(guó)的鋼琴藝術(shù)立于更高的舞臺(tái)。