邢 曉 飛

提 要：中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，中國(guó)的國(guó)家形象通過(guò)《戰(zhàn)狼》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等一批新時(shí)代主旋律商業(yè)大片，聚焦中國(guó)崛起的宏大主題，從而在國(guó)際社會(huì)有了新的塑造，展示了新時(shí)代中國(guó)人的精氣神。這些主旋律大片表達(dá)了當(dāng)今中國(guó)的文化自信和中國(guó)人嶄新的世界觀，融主流文化、商業(yè)價(jià)值及大眾傳播等為一體，為電影創(chuàng)作注入一股清流，反映了當(dāng)前中國(guó)電影創(chuàng)作的新風(fēng)向和弘揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值的中國(guó)氣派。

中國(guó)的大國(guó)形象，是國(guó)家軟實(shí)力的重要組成部分，它關(guān)系到“兩個(gè)一百年”的奮斗目標(biāo)、中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，具有重大的戰(zhàn)略意義。習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)：“要注重塑造我國(guó)的國(guó)家形象，重點(diǎn)展示中國(guó)歷史底蘊(yùn)深厚、各民族多元一體、文化多樣和諧的文明大國(guó)形象，政治清明、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化繁榮、社會(huì)穩(wěn)定、人民團(tuán)結(jié)、山河秀美的東方大國(guó)形象，堅(jiān)持和平發(fā)展、促進(jìn)共同發(fā)展、維護(hù)國(guó)際公平正義、為人類作出貢獻(xiàn)的負(fù)責(zé)任大國(guó)形象，對(duì)外更加開(kāi)放、更加具有親和力、充滿希望、充滿活力的社會(huì)主義大國(guó)形象。”①《習(xí)近平談治國(guó)理政》，北京：外文出版社，2014年版，第162頁(yè)。這四個(gè)“大國(guó)形象”明確指出了中國(guó)形象建設(shè)的緊迫要求，也同樣明確錨定了中國(guó)形象建設(shè)的總體方向。

當(dāng)前，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的迅猛發(fā)展以及網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代的來(lái)臨，中國(guó)電影市場(chǎng)極大擴(kuò)容，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整步伐加快，電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)和市場(chǎng)格局發(fā)生深刻變革，新的商業(yè)模式和創(chuàng)作力量層出不窮，電影創(chuàng)作生產(chǎn)呈現(xiàn)一派繁榮興盛景象。特別是近段時(shí)間以來(lái)，一批新時(shí)代主旋律商業(yè)大片相繼而至，為中國(guó)電影創(chuàng)作注入一股清流，為電影市場(chǎng)注入強(qiáng)勁動(dòng)力，并促進(jìn)了中國(guó)形象在國(guó)際社會(huì)的塑造與傳播。這些主旋律商業(yè)大片聚焦中國(guó)崛起主題，反映大國(guó)崛起的強(qiáng)烈訴求和社會(huì)情緒，宏大敘事與個(gè)體表達(dá)相結(jié)合，融主流文化、商業(yè)價(jià)值及大眾傳播等為一體，使觀看主旋律電影成為一種社會(huì)時(shí)尚，反映了當(dāng)前中國(guó)電影創(chuàng)作的新風(fēng)向。

一、新時(shí)代主旋律商業(yè)大片的興起

電影大片的概念源于好萊塢。1994年廣電部電影局批準(zhǔn)引進(jìn)10部反映世界優(yōu)秀文化成果和表現(xiàn)當(dāng)代成就的電影。隨后，每年引進(jìn)的好萊塢大片在中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)揮了鯰魚(yú)效應(yīng)，加劇了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，推動(dòng)了中國(guó)電影體制改革，重構(gòu)著中國(guó)觀眾的審美趣味，也激起了中國(guó)電影人打造國(guó)產(chǎn)大片的熱情。以2002年《英雄》為始，先后出現(xiàn)了《集結(jié)號(hào)》《葉問(wèn)》《風(fēng)聲》《唐山大地震》《建國(guó)大業(yè)》《十月圍城》《智取威虎山》等“中國(guó)式大片”。這些影片不管是場(chǎng)面展示、技術(shù)應(yīng)用，還是工業(yè)水準(zhǔn)、類型拓展等，某種程度上是向好萊塢大片學(xué)習(xí)、致敬的產(chǎn)物。而《戰(zhàn)狼》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等電影的橫空出世，昭示著新時(shí)代主旋律商業(yè)大片的誕生，是中國(guó)大國(guó)崛起的光影傳奇。

何謂新時(shí)代主旋律商業(yè)大片？新時(shí)代，指的是時(shí)間維度。黨的十八大以來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、政治、軍事、文化等各方面都在迅猛發(fā)展，中國(guó)成為全世界不容忽視的新興崛起大國(guó)。新時(shí)代主旋律商業(yè)大片的崛起是中國(guó)崛起的一部分，也為整只木桶出色地補(bǔ)上了一塊醒目的短板。主旋律，指的是弘揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值，突出社會(huì)效益，傳播正能量；商業(yè)，指的是以觀眾為中心，尊重市場(chǎng)規(guī)律，實(shí)現(xiàn)高票房和經(jīng)濟(jì)效益；大片，就是以大投資、大制作、大場(chǎng)面、大營(yíng)銷為特征，在工業(yè)水準(zhǔn)和藝術(shù)水準(zhǔn)上與外國(guó)大片相媲美。從具體電影角度切入，《戰(zhàn)狼》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》這些新時(shí)代主旋律商業(yè)大片，具有非常明顯的特征：

一是主旋律和商業(yè)化雙結(jié)合?！都t海行動(dòng)》是中國(guó)海軍發(fā)起的項(xiàng)目，《湄公河行動(dòng)》是公安部發(fā)起的項(xiàng)目?！稇?zhàn)狼》等這些典型的主旋律電影，聚焦中國(guó)崛起主題，表現(xiàn)對(duì)象或是中國(guó)軍隊(duì)、中國(guó)警察，或是中國(guó)平民、中國(guó)英雄，表達(dá)的最強(qiáng)音是愛(ài)國(guó)主義、民族主義，但上述電影不是由國(guó)有電影公司主導(dǎo)創(chuàng)作生產(chǎn)，而是由民營(yíng)電影公司投資攝制，采用民營(yíng)公司主導(dǎo)、軍隊(duì)或政府部門提供支持的模式，按市場(chǎng)原則營(yíng)銷發(fā)行，自負(fù)盈虧，打造精品力作，實(shí)現(xiàn)互利共贏。

二是主流價(jià)值和主流人群雙覆蓋。這些主旋律大片以弘揚(yáng)主流文化為導(dǎo)向，表達(dá)社會(huì)主流價(jià)值，同時(shí)，他們都吸引了社會(huì)主流人群特別是年輕人群觀看。以《戰(zhàn)狼2》的觀眾為例，據(jù)統(tǒng)計(jì)，以男性占主導(dǎo)，20—29歲年齡的占60%多，本科及以上占70%多。①劉正山：《〈戰(zhàn)狼2〉對(duì)主旋律電影市場(chǎng)化的啟示》，《中國(guó)電影市場(chǎng)》，2017年第9期。在以往，這類主流觀眾對(duì)主旋律電影一定程度上是疏離的、冷漠的。而《流浪地球》甚至火到了北美，創(chuàng)造了近5年來(lái)中國(guó)電影在北美票房最高紀(jì)錄，部分影院黃金時(shí)段甚至出現(xiàn)一票難求的火爆景象。②《〈流浪地球〉在北美有多火？好萊塢制片人有話說(shuō)》，《參考消息》2019年2月18日。

三是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。對(duì)于主旋律商業(yè)大片而言，觀看的人越多，票房越高，社會(huì)效益也就越好?！稇?zhàn)狼2》自影片上映后，持續(xù)打破中國(guó)電影史上票房紀(jì)錄，最終票房達(dá)到56億元，穩(wěn)居亞洲影片票房第1位，成為全球最賣座影片百?gòu)?qiáng)中的第1部非好萊塢電影。與此同時(shí)，電影放映達(dá)412萬(wàn)場(chǎng)，觀影人數(shù)達(dá)15897萬(wàn)人次。③許睿迪：《國(guó)產(chǎn)主旋律動(dòng)作片探析——以〈戰(zhàn)狼2〉為例》，《大眾文藝》，2017年第21期。也就是說(shuō)，超過(guò)十分之一人次的中國(guó)人看過(guò)這部電影?！读骼说厍颉贰都t海行動(dòng)》兩部電影上映伊始，排片、票房從不被看好到靠口碑一路逆襲，《流浪地球》票房超過(guò)46億，穩(wěn)居國(guó)產(chǎn)片票房第2位?！都t海行動(dòng)》票房超過(guò)36億，列國(guó)產(chǎn)片票房第3位。

此外，《戰(zhàn)狼》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等電影的創(chuàng)作生產(chǎn)還反映了強(qiáng)烈的時(shí)代精神。我們身處的這個(gè)大時(shí)代，中國(guó)崛起是最令人矚目的事件。中國(guó)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，科技、軍事、文化等領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)井噴式發(fā)展。加上數(shù)千年文明延續(xù)而在每個(gè)中國(guó)知識(shí)分子內(nèi)心存在的某種“天定命運(yùn)”感，文化自信和民族自豪感前所未有的強(qiáng)烈。正如《戰(zhàn)狼2》導(dǎo)演吳京在接受采訪時(shí)說(shuō)：“這個(gè)不是我個(gè)人的成績(jī)，是整個(gè)中國(guó)人愛(ài)國(guó)情緒的爆發(fā)。你們心中愛(ài)國(guó)的這把干柴已經(jīng)被曬得透得不能再透了，只不過(guò)我吳京拿了一個(gè)小火柴，一個(gè)火星給放下去了而已，把你們點(diǎn)燃了?！雹賱⒄剑骸丁磻?zhàn)狼2〉對(duì)主旋律電影市場(chǎng)化的啟示》，《中國(guó)電影市場(chǎng)》，2017年第9期。

二、新時(shí)代主旋律商業(yè)大片是大國(guó)崛起的光影敘事

法國(guó)社會(huì)觀察家弗雷德里克·馬特爾將電影視為具有戰(zhàn)略意義的文化產(chǎn)品之一，將各國(guó)電影、電視劇和流行音樂(lè)之間的競(jìng)爭(zhēng)，定義為“全球文化戰(zhàn)爭(zhēng)”。在這樣的視野里，《戰(zhàn)狼》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等電影與好萊塢大片等最為顯著的不同，是聚焦中國(guó)崛起的宏大主題，塑造了嶄新的中國(guó)形象，展示了新時(shí)代中國(guó)人的精氣神，表達(dá)了當(dāng)今中國(guó)的文化自信和中國(guó)人的世界觀，是“中國(guó)意識(shí)”蘇醒和壯大的產(chǎn)物。

（一）立體展示了中國(guó)崛起的國(guó)家形象。所謂“國(guó)家形象”，是指在一個(gè)文化交流傳播愈益頻繁的時(shí)代，一個(gè)國(guó)家的外部公眾、國(guó)際輿論和內(nèi)部公眾對(duì)國(guó)家各個(gè)方面的主觀印象和總體評(píng)價(jià)。“國(guó)家形象”主要通過(guò)媒介和輿論的傳播和表達(dá)，是國(guó)家整體實(shí)力的一種重要體現(xiàn)。②陳旭光：《平民、國(guó)家與傳統(tǒng)——新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影國(guó)家形象建構(gòu)的三副面孔》，范志忠、熊穎俐、徐輝主編：《國(guó)家形象的影像建構(gòu)與傳播》，杭州：浙江大學(xué)出版社，2013年版，第36頁(yè)。電影作為極受大眾喜愛(ài)的傳播媒介，對(duì)價(jià)值觀的表達(dá)和國(guó)家形象的建構(gòu)有著獨(dú)特的作用。列寧十分看重電影的作用，他指出：對(duì)我們來(lái)說(shuō)，一切藝術(shù)部門中最最重要的便是電影。③北京大學(xué)中文系文藝?yán)碚摻萄惺揖帲骸恶R恩列斯論文藝》，北京：人民文學(xué)出版社，1980年版，第303頁(yè)。美國(guó)電影同業(yè)公會(huì)在一份致白宮的備忘錄中強(qiáng)調(diào)：“電影可以成為以極小成本甚至零成本進(jìn)行國(guó)家宣傳的最佳方式。”④[加]馬修·弗雷澤：《軟實(shí)力：美國(guó)電影、流行樂(lè)、電視和快餐的全球統(tǒng)治》，劉滿貴等譯，北京：新華出版社，2006年版，第31頁(yè)。美國(guó)大片對(duì)國(guó)家形象的塑造是一個(gè)典范，是美式價(jià)值觀在思想疆域沖鋒陷陣的利器，塑造著全世界“想象中的美國(guó)”。許多人甚至愛(ài)上了大片中的美國(guó)。盡管“他們不是美國(guó)公民，但他們是好萊塢烏托邦社區(qū)的公民，對(duì)于很多在電影和想象中愛(ài)上好萊塢這塊熟悉的異國(guó)之地的人們來(lái)說(shuō)，好萊塢就是他們想象中的美國(guó)”⑤[澳]理查德·麥特白：《好萊塢電影——1891年以來(lái)的美國(guó)電影工業(yè)發(fā)展史》，吳菁、何建平、劉輝譯，北京：華夏出版社，2005年版，第27頁(yè)。。

總體上看，電影中的國(guó)家形象可以分為兩個(gè)層面，表層是在電影敘事中反復(fù)出現(xiàn)國(guó)家的標(biāo)志物，可以是一個(gè)國(guó)家獨(dú)有地理標(biāo)識(shí)，如中國(guó)的長(zhǎng)城、紫禁城、天安門，美國(guó)白宮等；可以是一個(gè)民族科技、人文、社科等領(lǐng)域的代表人物，也可以是一個(gè)國(guó)家特有的物種及生產(chǎn)的物品。更直接的則是國(guó)家形象的象征之物：國(guó)旗、國(guó)歌、國(guó)徽等。在美國(guó)大片中，美國(guó)國(guó)旗是經(jīng)常出現(xiàn)的意象，一個(gè)耳熟能詳?shù)睦邮敲绹?guó)電影《拯救大兵瑞恩》的第一個(gè)、最后一個(gè)鏡頭都是美國(guó)星條旗。與此相反，在以往許多中國(guó)商業(yè)電影中國(guó)家形象是看不見(jiàn)的，它處于一種隱身狀態(tài)。那些代表國(guó)家形象的象征之物：國(guó)旗、國(guó)歌、國(guó)徽，也是不出場(chǎng)的。①賈磊磊：《正義國(guó)家的視覺(jué)表達(dá)》，范志忠、熊穎俐、徐輝主編：《國(guó)家形象的影像建構(gòu)與傳播》，杭州：浙江大學(xué)出版社，2013年版，第4頁(yè)。而在《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等電影中，國(guó)家形象不僅出場(chǎng)在場(chǎng)，而且大放異彩，既顯示了國(guó)家的強(qiáng)大力量，而且成為電影主人公身處逆境時(shí)倚靠的對(duì)象。

《湄公河行動(dòng)》開(kāi)篇實(shí)景拍攝天安門、長(zhǎng)安街等中國(guó)標(biāo)志性地理場(chǎng)所。國(guó)家公安部領(lǐng)導(dǎo)在擺放五星紅旗的辦公室擲地有聲說(shuō)出“當(dāng)國(guó)民安全受到威脅的時(shí)候，國(guó)家不會(huì)坐視不理”時(shí)，表達(dá)了強(qiáng)烈的國(guó)家意志，也給電影定下了鮮明的基調(diào)。在《戰(zhàn)狼2》中，中國(guó)駐外大使館、海軍軍艦等中國(guó)在海外的國(guó)土，成為電影主人公冷鋒英雄行為實(shí)現(xiàn)的重要支點(diǎn)。片中的中國(guó)軍艦、無(wú)人機(jī)、槍械作為中國(guó)國(guó)家工業(yè)形象的符號(hào)代表；茅臺(tái)酒、北京吉普等作為中國(guó)民族品牌的符號(hào)代表，這些工業(yè)符號(hào)、民族品牌等共同構(gòu)建著中國(guó)的國(guó)家形象。②朱旭輝：《〈戰(zhàn)狼2〉：媒介文化的價(jià)值引領(lǐng)與空間場(chǎng)域的形象表達(dá)》，《電影藝術(shù)》，2017年第5期。當(dāng)冷鋒率難民通過(guò)政府軍和叛軍的交火線時(shí)，他以手臂為旗桿，高舉國(guó)旗通過(guò)沖突區(qū)，使觀眾感受到強(qiáng)烈震撼。這樣的場(chǎng)景在電影《中國(guó)推銷員》中同樣出現(xiàn)。《戰(zhàn)狼2》最后在特制的護(hù)照上直截了當(dāng)打出“中華人民共和國(guó)公民，當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn)，不要放棄！請(qǐng)記住，在你身后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)”。

從深層的角度看，國(guó)家形象是在電影敘事中一個(gè)國(guó)家整體的觀感、風(fēng)貌和表達(dá)，其隱藏在每一個(gè)電影鏡頭的后面，又在每一個(gè)鏡頭中展現(xiàn)。中國(guó)國(guó)家形象在電影中的呈現(xiàn)是復(fù)雜多變的。以《紅高粱》《黃土地》《大紅燈籠高高掛》等電影為代表，“第五代”電影人更多關(guān)注傳統(tǒng)中國(guó)的展示，以虛構(gòu)的民俗現(xiàn)象展示傳統(tǒng)文化奇觀。第六代電影人則更注重對(duì)底層人群生活狀態(tài)的關(guān)注與反思。這些電影以反思和自省為名，揭示了人民在歷史壓力之下的疼痛。其審美則某種程度上反映了西方所持有的兩種“東方主義”：“審美東方主義”和“審丑東方主義”；“前者樂(lè)于看到一個(gè)奇觀化的中國(guó)，一個(gè)充滿異域情調(diào)和獨(dú)特民俗的中國(guó)。后者則把中國(guó)看成一個(gè)落后、冷漠、壓抑、呆板，缺少自由和民主，缺少人情、人性和人道主義的‘他者’”③劉海波：《論中國(guó)電影走向世界的四個(gè)向度與四種力量》，《浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)》，2012年第5期。。

《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等電影不再以西方眼光為標(biāo)準(zhǔn)，不再迎合西方的審美趣味，而是以強(qiáng)烈的文化自信，飽滿的主場(chǎng)意識(shí)，塑造了一個(gè)富強(qiáng)、文明的國(guó)家形象。這些電影其實(shí)都是這一場(chǎng)景的放大和延伸，都試圖表達(dá)共同的思想：即國(guó)家是公民安全的保護(hù)者，當(dāng)公民受到傷害時(shí)，不管是國(guó)內(nèi)還是在國(guó)外，國(guó)家絕不會(huì)坐視不管。由此而來(lái)的安全感是國(guó)家送給公民的最好禮物。也是公民對(duì)國(guó)家在情感上、理智上建立深厚聯(lián)系的最佳黏合劑。文明則由人的現(xiàn)代化展示，《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》以及《中國(guó)推銷員》都探討了戰(zhàn)爭(zhēng)、勇氣、犧牲以及由此而來(lái)的希望等主題。

（二）重磅推出了中國(guó)式超級(jí)英雄。電影是文化傳播媒介，也是國(guó)家精神圖譜。銀幕上的中國(guó)人形象是中國(guó)形象的重要組成部分。但與美國(guó)大片相比，中國(guó)電影打造的英雄人物數(shù)量相對(duì)較少。這既與儒家文明過(guò)于強(qiáng)調(diào)集體主義、反對(duì)個(gè)人主義的傳統(tǒng)思維和低調(diào)內(nèi)斂的民族性格有一定關(guān)系；也與近代以來(lái)中國(guó)多災(zāi)多難的歷史際遇有關(guān)。從《霍元甲》《葉問(wèn)》等電影塑造的主人公來(lái)看，中國(guó)的英雄人物通常背負(fù)著沉重的歷史包袱，是因應(yīng)外部挑戰(zhàn)的產(chǎn)物?？傮w上而言，因國(guó)力的衰弱和外敵的強(qiáng)大，他們是被動(dòng)壓抑型，而非主動(dòng)擴(kuò)張型。電影也會(huì)一而再、再而三地渲染外敵的挑釁、殘暴和對(duì)中國(guó)英雄的羞辱，中國(guó)英雄被迫應(yīng)戰(zhàn)、強(qiáng)力爆發(fā)，但他們即使在應(yīng)對(duì)外部挑戰(zhàn)中獲勝，最終或被迫逃亡或銷聲匿跡。正如詹明信所指出：第三世界的文本，總是以民族寓言的形式來(lái)投射一種政治：關(guān)于個(gè)人命運(yùn)的故事包含著第三世界的大眾文化和社會(huì)受到?jīng)_擊的寓言。①[美] 弗雷德里克·杰姆遜、張京媛：《處于跨國(guó)資本主義時(shí)代中的第三世界文學(xué)》，《當(dāng)代電影》，1989年第6期。以往悲情式的中國(guó)英雄是古老帝國(guó)在近現(xiàn)代落伍挨打生存狀況的隱喻。英雄試圖以自己的力量為國(guó)家挽回尊嚴(yán)，奈何國(guó)力衰弱，即使英雄本人取得勝利，最終還是走向失敗。這種深深的無(wú)力感，也是以往的電影銀幕上塑造的中國(guó)英雄讓人倍感沉重、悲愴的重要原因之一。

《戰(zhàn)狼》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等新時(shí)代主旋律電影的一個(gè)突出特點(diǎn)，反映了崛起進(jìn)程中的中國(guó)和其人民的精神面貌：一種蓬勃向上、意氣風(fēng)發(fā)的精神狀態(tài)和無(wú)所畏懼、勇往直前的英雄氣概，塑造了一群孔武有力、生動(dòng)鮮活的英雄群像，這樣的精神風(fēng)貌正是一個(gè)崛起國(guó)家和人民的最好寫照。尤其難能可貴的是，這些主旋律商業(yè)大片打破了以往主旋律電影試圖塑造完美無(wú)缺、不食人間煙火正面人物形象的路徑依賴，不再刻意回避人性的弱點(diǎn)和道德的灰色區(qū)域，不再忌諱呈現(xiàn)英雄的缺陷和不足。英雄人物有了自己的喜怒哀樂(lè)，這樣的電影人物反而血肉豐滿、真實(shí)可信。

當(dāng)然，在這些主旋律商業(yè)大片中，所有的英雄人物不是純粹的個(gè)人英雄主義，英雄的成長(zhǎng)與影片中的故事走向保持同頻共振，英雄敘事裹挾著愛(ài)國(guó)主義的聲張，在電影敘事中達(dá)成了個(gè)人與集體、個(gè)人與國(guó)家的完美統(tǒng)一，將愛(ài)國(guó)主義情感推向高潮，直擊觀眾內(nèi)心。這些血性、強(qiáng)悍、無(wú)畏、忠誠(chéng)的中國(guó)式超級(jí)英雄，從宏觀角度看，有著強(qiáng)大國(guó)家作為堅(jiān)強(qiáng)后盾，成為富強(qiáng)、文明國(guó)家的杰出代表；從個(gè)體角度看，他們富有世界眼光，把整個(gè)世界當(dāng)成自己的主場(chǎng)，以人類為關(guān)懷對(duì)象，縱橫四海、馳騁天下，富有活力、充滿魅力，代表了當(dāng)代中國(guó)人堅(jiān)定的文化自信，也是中國(guó)人想象世界關(guān)系的嶄新開(kāi)始。

（三）震撼營(yíng)造了中國(guó)電影奇觀。電影作為一種老少皆宜的通俗藝術(shù)，如何吸引觀眾，除了講好故事，營(yíng)造強(qiáng)烈震撼的視覺(jué)奇觀是不二法寶。電影奇觀為觀眾提供了直接的、表層的審美快感。②馬立新：《奧斯卡藝術(shù)研究》，北京：人民出版社，2014年版，第348頁(yè)。電影史學(xué)家湯姆·岡寧將觀眾從影像奇觀中獲得的震撼命名為“驚訝美學(xué)”。這一概念在《阿凡達(dá)》全新3D呈現(xiàn)，在《黑客帝國(guó)》中尼奧躲子彈、一人群挑數(shù)十上百對(duì)手的場(chǎng)面中，在《金剛》中金剛站在摩天大樓樓頂對(duì)戰(zhàn)飛機(jī)，在《盜夢(mèng)空間》中對(duì)多重夢(mèng)境的塑造展示等場(chǎng)面里得到完美的詮釋。觀眾在這樣的奇觀場(chǎng)面中得到了遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其他任何文化產(chǎn)品能夠提供的震撼感、驚訝感、沖擊感，③劉帆：《創(chuàng)造性破壞——好萊塢大片影響下中國(guó)式大片的發(fā)生和發(fā)展研究》，北京：人民出版社，2015年版，第78頁(yè)。極大地豐富和拓展了電影的表現(xiàn)力，一次次給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的觀影震撼。

總體而言，中國(guó)電影在高新技術(shù)運(yùn)用方面與好萊塢相比還有很大差距，在電影工業(yè)體系上有許多短板和空白需要補(bǔ)齊。但《戰(zhàn)狼》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等電影的制作水準(zhǔn)達(dá)到一個(gè)令人驚喜的高度，代表了中國(guó)電影工業(yè)水準(zhǔn)和技術(shù)水平。這批主旋律商業(yè)大片精心打造一種無(wú)所不用其極的電影奇觀，執(zhí)意追求視聽(tīng)上新奇、異質(zhì)的強(qiáng)烈刺激。《戰(zhàn)狼2》上映后被很多影評(píng)人視為“中國(guó)電影工業(yè)的重大進(jìn)步”④伊鴻：《工匠精神、主流價(jià)值與類型精品——對(duì)〈戰(zhàn)狼2〉現(xiàn)象的三點(diǎn)思考》，《上海采風(fēng)》，2017年第9期。。電影一些重點(diǎn)敘事段落的奇觀展示非常精巧、富有創(chuàng)意。

三、啟示與建議

《戰(zhàn)狼》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》等主旋律商業(yè)大片受到觀眾的熱烈追捧，但也不能否認(rèn)還存在許多不足，如故事講得還比較粗糙，一些情節(jié)存在硬傷，情緒表達(dá)過(guò)于生硬，特效有待進(jìn)一步改進(jìn)等等，但總體而言瑕不掩瑜。這些電影的面世為進(jìn)一步推進(jìn)主旋律電影的創(chuàng)作生產(chǎn)提供了十分有益的啟發(fā)。

（一）內(nèi)容為王、創(chuàng)意制勝，提升主旋律電影品質(zhì)。電影是典型的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。能否提供足夠精彩的內(nèi)容支撐，是行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵所在。推動(dòng)電影制作向高品質(zhì)轉(zhuǎn)型，提供高質(zhì)量的電影供給，不能僅靠影視公司的自覺(jué)和市場(chǎng)的自發(fā)調(diào)整，更要發(fā)揮政府有形之手的引導(dǎo)激勵(lì)，建立良好電影市場(chǎng)環(huán)境。特別是當(dāng)前我國(guó)電影工業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈中，內(nèi)容制作份額不高。制片發(fā)行公司能夠到手的收益在電影總票房中的比例約為40%左右，沒(méi)有發(fā)行能力的獨(dú)立制片公司甚至只能獲得票房三分之一的收益。①中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心：《2017年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，北京：中國(guó)電影出版社，2017年版，第118-119、224-225頁(yè)。電影制片公司的話語(yǔ)權(quán)在產(chǎn)業(yè)鏈上處于弱勢(shì)地位，與電影市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的強(qiáng)烈需求不相匹配。

要堅(jiān)持內(nèi)容為王，劇本為本，建立優(yōu)秀劇本扶持基金，重點(diǎn)扶持講述中國(guó)故事、中國(guó)共產(chǎn)黨故事、中國(guó)特色社會(huì)主義蓬勃發(fā)展故事的劇本。引導(dǎo)電影創(chuàng)作生產(chǎn)單位將技術(shù)創(chuàng)新之“術(shù)”與電影創(chuàng)意之“道”有機(jī)結(jié)合，塑造充滿活力、富有魅力的中國(guó)形象。要調(diào)整國(guó)家的電影產(chǎn)業(yè)政策，逐步提高制片公司在總票房中的分配比例，逐步提高電影頻道和網(wǎng)站版權(quán)的價(jià)格。建立以內(nèi)容和質(zhì)量為核心的電影綜合評(píng)價(jià)體系，健全完善評(píng)價(jià)指標(biāo)體系，促進(jìn)中國(guó)主旋律電影品質(zhì)提升，推動(dòng)中國(guó)電影從數(shù)量向質(zhì)量、從制造向智造的轉(zhuǎn)變，提高中國(guó)電影整體實(shí)力和競(jìng)爭(zhēng)力。

（二）類型多樣、差異發(fā)展，推動(dòng)主旋律電影多元化品牌化。好萊塢大片之所以能占領(lǐng)世界各個(gè)影院的銀幕，一個(gè)重要原因就是類型化和類型的多樣化。從中國(guó)電影市場(chǎng)情況看，主旋律電影的差異化、類型化、多元化也是必由之路。19—30歲人群是我國(guó)電影觀眾最主要的構(gòu)成，占比達(dá)75%以上。40歲以上占比不過(guò)2%。從文化程度來(lái)看，本科以下觀眾占比49%左右。收入情況看，月平均收入5000元以下的占據(jù)主流，占全體觀眾總數(shù)的70%。②中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心：《2017年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，北京：中國(guó)電影出版社，2017年版，第118-119、224-225頁(yè)。這一年齡階段和學(xué)歷水平的觀眾，具有鮮明的青年亞文化性，是“感性至上”的一代，興趣愛(ài)好多變易變。電影只能抓住某一群體的觀眾，老少通吃的電影永遠(yuǎn)是少數(shù)。

要瞄準(zhǔn)中國(guó)電影市場(chǎng)主流觀影人群分布，推動(dòng)主旋律電影向冒險(xiǎn)、劇情、災(zāi)難、愛(ài)情、科幻等拓展，使創(chuàng)作類型多樣、題材豐富，滿足不同受眾的不同觀賞需求。當(dāng)然，在主旋律電影的類型化過(guò)程中，不管是哪種類型，要將社會(huì)主義核心價(jià)值觀作為最大公約數(shù)，避免不同類型電影在價(jià)值觀上的錯(cuò)位和偏離，推動(dòng)主旋律電影的商業(yè)化、商業(yè)電影的主流化。

（三）營(yíng)銷熱推、全媒傳播，使觀看主旋律電影成為社會(huì)時(shí)尚。法國(guó)電影學(xué)家麥茨認(rèn)為，觀眾不是被外部的物理力量脅迫至電影院觀看電影的，而是由社會(huì)系統(tǒng)建立的一種愿望機(jī)制使得觀眾自動(dòng)地花錢買票光顧電影院。③周才庶：《當(dāng)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的文化資本研究》，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2016年版，第67頁(yè)。在這種所謂的愿望機(jī)制中，起重要作用的既包括扣人心弦的故事情節(jié)、刺激爆爽的視覺(jué)奇觀，更包括大規(guī)模的宣傳推介、市場(chǎng)營(yíng)銷。以往的主旋律電影通常由政府部門主導(dǎo)投拍，使用財(cái)政資金，用一些非市場(chǎng)化的方式組織觀看。發(fā)行公司無(wú)動(dòng)力也無(wú)壓力做市場(chǎng)營(yíng)銷推廣。而在自媒體時(shí)代，廣大網(wǎng)民通過(guò)微博、微信等多種途徑隨時(shí)表達(dá)自己對(duì)某部影片的見(jiàn)解和看法，或贊美、或罵街，或推薦、或吐槽，促成了一部部“現(xiàn)象電影”的形成?！稇?zhàn)狼》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》等電影的熱映，無(wú)不成為社交媒體熱議的對(duì)象，既引發(fā)了更大潛在觀影群體的關(guān)注，又為電影作了免費(fèi)而效果極佳的廣告。

在堅(jiān)持內(nèi)容為王、以質(zhì)取勝的同時(shí)，要?jiǎng)?chuàng)新理念思路，強(qiáng)化營(yíng)銷意識(shí)，遵循傳播規(guī)律，采取市場(chǎng)手段，利用“口碑營(yíng)銷”“事件營(yíng)銷”“話題營(yíng)銷”等，建立以電影為核心的跨媒介傳播營(yíng)銷體系，打通手機(jī)、電腦、電影屏幕、電視熒屏等的間隔，推動(dòng)主旋律商業(yè)大片全媒體傳播和全媒介營(yíng)銷，使其廣泛進(jìn)入公眾視野，吸引大眾眼球。主旋律電影還要在電影敘事與社會(huì)熱點(diǎn)議題之間搭建關(guān)系，讓電影講述的個(gè)體故事與中國(guó)故事有效銜接，使電影敘事與時(shí)代情緒同頻共振，使主旋律電影成為社會(huì)主流人群的熱議話題，使觀看主旋律電影成為一種青年大眾的時(shí)尚行為。

（四）提升技術(shù)、營(yíng)造奇觀，增強(qiáng)主旋律電影觀賞性。技術(shù)的進(jìn)步始終是推動(dòng)電影發(fā)展的最強(qiáng)大動(dòng)力之一。新的技術(shù)革命催生電影創(chuàng)作生產(chǎn)方式的變革，甚至推動(dòng)形成新的美學(xué)原則。以3D攝像機(jī)攝制的《阿凡達(dá)》不僅創(chuàng)造了迄今為止無(wú)法打破的世界電影最高票房紀(jì)錄，也改變了人們的觀影習(xí)慣。從電影生產(chǎn)實(shí)際看，一部好電影不是僅憑個(gè)人才華就能完成，一個(gè)國(guó)家的電影工業(yè)水平?jīng)Q定并制約了該國(guó)電影所能達(dá)到的高度。何況，國(guó)內(nèi)觀眾受好萊塢大片影響，對(duì)電影特效制作的要求越來(lái)越高、越來(lái)越挑剔，對(duì)高概念制作大片已經(jīng)習(xí)以為常。與此同時(shí)，電影作為社會(huì)化媒介，要有效傳播主流價(jià)值，其成熟標(biāo)志之一是以超意識(shí)形態(tài)的技術(shù)、場(chǎng)面進(jìn)行意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)和表達(dá)。

隨著大量資本的涌入及與國(guó)外同行交流的深入開(kāi)展，中國(guó)電影工業(yè)水平在迅速提升。電影后期制作能力既是電影工業(yè)發(fā)展的重點(diǎn)，也是突出短板之一。我國(guó)已涌現(xiàn)出天工異彩、MORE VFX、橙視覺(jué)等有影響力的后期制作公司，但其核心競(jìng)爭(zhēng)力離工業(yè)光魔等國(guó)外頂尖公司還有很大的差距。特別是電影后期制作是技術(shù)、資金的高門檻行業(yè)，競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，生存壓力較大。①曾為李安電影《少年派的奇幻漂流》制作特效的R＆H公司，雖然電影獲得奧斯卡獎(jiǎng)，公司卻已破產(chǎn)。應(yīng)借鑒美國(guó)、韓國(guó)、新西蘭等國(guó)家做法，加大國(guó)家對(duì)電影后期產(chǎn)業(yè)政策扶持力度，既可在國(guó)家層面直接出臺(tái)政策給予支持，也可推動(dòng)北京、上海、浙江等電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的省區(qū)市試點(diǎn)推進(jìn)；既可給予直接資金支持，也可推動(dòng)同業(yè)整合、做大做強(qiáng)；既可建立健全行業(yè)協(xié)會(huì)制度，以有效機(jī)制吸引高端人才，也可推動(dòng)科研院校與電影后期制作公司對(duì)接，整合資源攻克軟件和算法難題等。同時(shí)，要充分發(fā)揮我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的優(yōu)勢(shì)，實(shí)施“電影+互聯(lián)網(wǎng)”戰(zhàn)略，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)與大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能等技術(shù)深度融合發(fā)展，力爭(zhēng)在新時(shí)代、新領(lǐng)域?qū)τ诤萌R塢電影產(chǎn)業(yè)由跟跑到并跑甚至領(lǐng)跑，從而引領(lǐng)市場(chǎng)潮流。