【摘要】電視紀(jì)錄片是一種以展示真實(shí)為本質(zhì)的電視藝術(shù)形式，通過(guò)運(yùn)用攝影、聲畫(huà)視覺(jué)、編輯等藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)的技巧，既能夠起到普及科教文化知識(shí)，又能夠教化民眾和傳承文化。故事化敘事是紀(jì)錄片敘事方式的一種，由于其“有故事”和“真實(shí)”的兼容性特點(diǎn)，使故事化敘事成為電視紀(jì)錄片敘事的現(xiàn)代藝術(shù)潮流?；诖?，本文首先解析了電視紀(jì)錄片故事化敘事的內(nèi)涵特點(diǎn)，然后詳細(xì)論述了電視紀(jì)錄片故事化敘事策略。

【關(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片；故事化敘事；敘事策略

【中圖分類(lèi)號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

隨著文化產(chǎn)業(yè)以及新聞媒介的快速發(fā)展，電視紀(jì)錄片在審美理念、紀(jì)實(shí)風(fēng)格、表達(dá)方式等方面逐漸實(shí)現(xiàn)了自我超越，不斷地適應(yīng)時(shí)代的變化以及社會(huì)的發(fā)展需求。當(dāng)前，在關(guān)注文化傳播、視覺(jué)藝術(shù)以及人們個(gè)性化需求的發(fā)展大背景下，電視紀(jì)錄片故事化敘事方式得到了業(yè)界以及社會(huì)的青睞和認(rèn)可。為了更好地促進(jìn)電視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展，基于時(shí)代潮流以及人們精神文化追求的現(xiàn)實(shí)需要，解析故事化敘事內(nèi)涵、尋找電視紀(jì)錄片故事化敘事策略規(guī)律，更好地促進(jìn)電視紀(jì)錄理論的發(fā)展。因此，進(jìn)行電視紀(jì)錄片故事化敘事策略課題研究具有重要的理論和現(xiàn)實(shí)意義。

一、電視紀(jì)錄片故事化敘事內(nèi)涵解析

（一）紀(jì)錄片故事化敘事

關(guān)于紀(jì)錄片故事化敘事的概念界定，不同時(shí)期、不同人有著不同的理解，總結(jié)當(dāng)代諸多學(xué)者、業(yè)界實(shí)踐者對(duì)于紀(jì)錄片故事化敘事的界定，我們能夠看到，人們對(duì)于電視紀(jì)錄片故事化敘事定義界定積極主動(dòng)認(rèn)識(shí)、再認(rèn)識(shí)姿態(tài)，并且都遵循了以下幾個(gè)方面的共同認(rèn)識(shí)。

其一，以真實(shí)為原則。這既是紀(jì)錄片的理論基礎(chǔ)，也是紀(jì)錄片最基本的美學(xué)基礎(chǔ)，是其實(shí)踐依存的活的靈魂。因此，要求紀(jì)錄片故事化敘事也需要遵循這一根本原則，不能夠運(yùn)用夸張、對(duì)比等過(guò)于故事化的表現(xiàn)手法，也不能憑空捏造敘事元素。

其二，紀(jì)錄片敘事是一種紀(jì)實(shí)敘事，是以真實(shí)人物、環(huán)境、事件為基本敘事元素的，因此，在題材選擇上既需要確保事件的可敘述性，即事件的完整性以及事件因果邏輯的層次性。

其三，故事化敘事的“故事”“化”“敘事”都具有其存在的意義。故事在紀(jì)錄片范疇內(nèi)強(qiáng)調(diào)事件的真實(shí)存在，同時(shí)強(qiáng)調(diào)事件的戲劇性效果，能夠吸引人，能夠感染人，令人思索。故事化是故事的動(dòng)態(tài)表達(dá)，是故事情節(jié)的連貫性與完整性的表達(dá)，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)通過(guò)故事情節(jié)等的巧妙組合，能夠更加突出故事“活”的人物形象以及故事更有故事性的特點(diǎn)。而敘事無(wú)論是從融入文學(xué)的還是其他諸如電視劇創(chuàng)作、影視劇創(chuàng)作、戲劇創(chuàng)作等多種藝術(shù)的創(chuàng)作技巧，都是紀(jì)錄片敘事表達(dá)的一種方式，是建立在真實(shí)基本審美價(jià)值上的“故事化”表達(dá)策略。

（二）對(duì)于紀(jì)錄片真實(shí)性原則的理解

電視紀(jì)錄片故事化敘事之所以贏(yíng)得業(yè)界青睞，獲得越來(lái)越多的受眾認(rèn)可和好評(píng)，最根本的原因在于電視紀(jì)錄片故事化敘事的三大基本特點(diǎn)上，即“故事化”，“真實(shí)”以及自身的傳播價(jià)值，它能夠處理好“故事化”敘事與“真實(shí)”屬性的關(guān)系，能夠講述真實(shí)的故事。真實(shí)性是紀(jì)錄片的根本原則，是其最基本的審美觀(guān)。而關(guān)于紀(jì)錄片的真實(shí)屬性，無(wú)論從時(shí)空角度來(lái)說(shuō)還是從紀(jì)錄片的主觀(guān)創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片中的真實(shí)是中介后的真實(shí)，這種真實(shí)屬性的認(rèn)識(shí)在紀(jì)錄片的理論研究中的認(rèn)識(shí)是達(dá)成一致的，只是不同時(shí)期、不同社會(huì)環(huán)境以及不同人物對(duì)于中介的接受程度不同罷了。

二、電視紀(jì)錄片故事化敘事策略

（一）電視紀(jì)錄片故事化敘事創(chuàng)作技巧應(yīng)用

關(guān)于電視紀(jì)錄片故事化敘事上，我們分為拍攝素材、情節(jié)設(shè)計(jì)、人物形象塑造三個(gè)要素進(jìn)行論述。

第一，敘事素材的加工。首先，通常來(lái)說(shuō)，素材可以分類(lèi)為社會(huì)和自然兩大類(lèi)別，包涵甚廣，因此，選擇故事化的紀(jì)錄片敘事素材需要?jiǎng)?chuàng)作者具有熱愛(ài)生活的品質(zhì)以及對(duì)于藝術(shù)追求的無(wú)限熱情。與此同時(shí)，素材選擇的標(biāo)準(zhǔn)在滿(mǎn)足真實(shí)性原則基礎(chǔ)上，還需要真實(shí)事件有故事可講，素材是否具有沖突，是否富含戲劇性特點(diǎn)，能否進(jìn)行主觀(guān)創(chuàng)作。在確定素材之后，還需要進(jìn)行文獻(xiàn)研究、調(diào)查走訪(fǎng)等為后續(xù)拍攝打好基礎(chǔ)；其次，根據(jù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖以及所要表現(xiàn)的主題思想，確定紀(jì)錄片拍攝題材，在敘事素材創(chuàng)作上要注重題材能否滿(mǎn)足受眾需要，能否實(shí)現(xiàn)對(duì)受眾的心理、情緒帶來(lái)影響以及產(chǎn)生教化作用，因此，選題要具有趣味性、科學(xué)理性、新奇性等基本特征。

第二，電視紀(jì)錄片故事情節(jié)的設(shè)計(jì)。紀(jì)錄片的故事并不是簡(jiǎn)單地滿(mǎn)足真實(shí)性和有故事就可以的，還需要進(jìn)行故事情節(jié)的設(shè)計(jì)。對(duì)此，首先，情節(jié)一詞源于故事片，電視紀(jì)錄片故事情節(jié)設(shè)計(jì)上可以借鑒故事三角理論即大情節(jié)、小情節(jié)和反情節(jié)，把電視紀(jì)錄片的真實(shí)故事通過(guò)對(duì)故事原型的內(nèi)容、沖突以及矛盾等方面的細(xì)致梳理，有一個(gè)整體性的認(rèn)識(shí)和時(shí)間因果等概念，再把完整的故事創(chuàng)編對(duì)照大情節(jié)、小情節(jié)以及反情節(jié)，根據(jù)其各自特征以及需要達(dá)到的表達(dá)效果進(jìn)行細(xì)節(jié)編排。理論應(yīng)用以及情節(jié)設(shè)置上要特別注意滿(mǎn)足真實(shí)性的基本原則要求；其次，激勵(lì)事件的設(shè)置藝術(shù)。對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，可以借用故事片激勵(lì)事件設(shè)置的創(chuàng)作手法來(lái)突出故事情節(jié)的戲劇性，以達(dá)到吸引受眾、引導(dǎo)受眾帶著問(wèn)題欣賞紀(jì)錄片的目的。在激勵(lì)事件的構(gòu)思上一般有兩種情況，巧合性設(shè)置以及根據(jù)事件因果或者編導(dǎo)創(chuàng)意設(shè)置。主情節(jié)的激勵(lì)事件設(shè)置上根據(jù)電視紀(jì)錄片故事化敘事經(jīng)驗(yàn)通常放在故事化過(guò)程的四分之一時(shí)段。最后，結(jié)局設(shè)計(jì)。結(jié)局設(shè)計(jì)是電視紀(jì)錄片故事情節(jié)設(shè)計(jì)的重要組成部分，是故事懸疑設(shè)置以及開(kāi)端、情節(jié)組合所有鋪墊的解釋?zhuān)軌蛲ㄟ^(guò)人物形象的塑造以及故事的高潮給予受眾感性關(guān)注，又要注重理性，能夠把紀(jì)錄片傳遞的價(jià)值突出出來(lái)，表達(dá)出紀(jì)錄片的文化底蘊(yùn)以及主題思想。

第三，選取題材的人物塑造。人物塑造無(wú)論是對(duì)于紀(jì)錄片還是故事片，都要強(qiáng)調(diào)人物表層以及隱藏的性格層次全部展示出來(lái)，甚至適用于任何藝術(shù)作品的人物塑造主題。再加上電視紀(jì)錄片“故事化”的敘事表達(dá)，需要多個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的再現(xiàn)以提高表現(xiàn)效果，豐富人物形象，理順和設(shè)計(jì)故事情節(jié)。因此，對(duì)于電視紀(jì)錄片故事化敘事的人物形象塑造來(lái)說(shuō)，既是重點(diǎn)也是難點(diǎn)。要堅(jiān)持塑造真實(shí)的人物形象，包括可以觀(guān)察到的以及需要行為、想法展示出來(lái)的內(nèi)在性格，以具體的形象引起受眾的情感變化，達(dá)到紀(jì)錄片真實(shí)感人的獨(dú)特藝術(shù)效果。要堅(jiān)持真實(shí)人物下體現(xiàn)人文關(guān)懷的塑造理念，關(guān)注弱勢(shì)群體，關(guān)心民生問(wèn)題，弘揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值觀(guān)念，與科學(xué)理性精神、時(shí)代進(jìn)步精神以及民族精神相結(jié)合，達(dá)到育人教化的傳播價(jià)值。此外，人物形象的塑造不僅需要人文關(guān)懷理念下創(chuàng)作技巧的運(yùn)用，還需要拍攝技巧以及剪輯技巧等的巧妙配合。

（二）電視紀(jì)錄片故事化敘事中的影像、剪輯技巧應(yīng)用

第一，影像技巧運(yùn)用。隨著電視藝術(shù)的發(fā)展，影像技巧逐漸豐富，在電視紀(jì)錄片故事化敘事的影像技巧應(yīng)用上主要包括電視畫(huà)面語(yǔ)言、故事人物述說(shuō)、情節(jié)的細(xì)節(jié)拍攝處理以及故事敘事的第二、三現(xiàn)場(chǎng)的情景再現(xiàn)等。此外，長(zhǎng)鏡頭——紀(jì)錄片標(biāo)志性的拍攝形式也是電視紀(jì)錄片故事化敘事必要的拍攝手段。任何影像技巧的使用都是為整個(gè)紀(jì)錄片的人物刻畫(huà)、情節(jié)預(yù)示、情節(jié)設(shè)置等服務(wù)的，都是為了更好地突出題材的思想感情、升華故事哲理而使用的。

第二，后期剪輯處理上的技巧運(yùn)用。相對(duì)于故事片剪輯來(lái)說(shuō)，由于紀(jì)錄片的真實(shí)性，前期準(zhǔn)備階段的素材搜集、研究、選擇的大量工作以及拍攝對(duì)象的不可預(yù)見(jiàn)性，剪輯工作更多是尋求素材組織結(jié)構(gòu)以及意義的關(guān)聯(lián)性，處理好故事情節(jié)內(nèi)外的節(jié)奏，因此，后期剪輯創(chuàng)作者需要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力，精益求精。紀(jì)錄片的編導(dǎo)既是導(dǎo)演又是剪輯師，這也從側(cè)面反映出紀(jì)錄片對(duì)于后期剪輯的高要求，特別是在剪輯手段蒙太奇組接藝術(shù)的使用上。

三、結(jié)語(yǔ)

本文主體講述了電視紀(jì)錄片故事化敘事策略?xún)?nèi)容，在學(xué)習(xí)研究以及現(xiàn)實(shí)工作的經(jīng)歷上，深深體會(huì)到我國(guó)電視紀(jì)錄片包括故事化敘事在內(nèi)的創(chuàng)作“禁錮”。我國(guó)百年的電視紀(jì)錄片發(fā)展歷程相對(duì)于國(guó)外紀(jì)錄片發(fā)展來(lái)說(shuō)，無(wú)論是從理論研究上還是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)上都相對(duì)落后。因此，在多元文化的潮流趨勢(shì)下，我們既要回首反思、整理歸納理論成果，又要開(kāi)闊視野，看到多元文化對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作空間以及產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)的影響，努力尋求新的創(chuàng)作風(fēng)格。

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作者信息：張秀麗（1981-），女，漢族，河北陽(yáng)原，本科，電視導(dǎo)演，研究方向：電視紀(jì)錄片創(chuàng)作。