程亦凡

《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事：兩個毫不相干的劇組—現(xiàn)代悲劇《暗戀》劇組和古裝喜劇《桃花源》劇組，都與劇場簽訂了當晚彩排的合約，由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，于是雙方展開了對舞臺的“爭奪”，互相干擾，從而產(chǎn)生了看似混亂實則和諧的奇特效果。新奇的“戲中戲”式編排為編導提供了廣闊的藝術(shù)空間，劇中象征的表現(xiàn)手法，起到了尖銳而戲謔的隱喻作用。

幻想般的桃花源

作為一出古裝喜劇，《桃花源》的劇情源于陶淵明的《桃花源記》，與原作一樣，劇中的老陶在武陵以捕魚為業(yè)。作為漁夫，他捕不到大魚;作為丈夫，他喪失了生育能力，也無力阻止妻子春花與房東袁老板的私情。

該劇雖以喜劇手法來刻畫老陶，但細節(jié)處仍將他的悲慘境遇表現(xiàn)得十分鮮明。他一直生活在壓抑的環(huán)境中，扮演著失敗者的角色。他在劇中說道：“武陵這個地方，根本就不是個地方。窮山惡水，潑婦刁民，鳥不語，花還不香呢！”其中有一個細節(jié)充滿諷刺意味：老陶想要喝酒卻打不開瓶塞，春花卻輕易打開了瓶塞，并隨即給袁老板斟了酒，老陶見狀暗自失落。難以打開的酒瓶，既隱喻了妻子緊閉的心門，又暗指老陶壓抑苦悶的內(nèi)心世界。正因為如此，他的性格變得急躁，舉止瘋狂夸張。有一幕戲是他瘋狂地踩地上的大餅，大餅象征與他敵對的一切事物，包括家人和生活。

在《桃花源》劇組第一幕戲的排練過程中，布景上有一塊看似是失誤所致的桃樹狀的窟窿，此處的留白設(shè)計實則是一個隱喻。老陶離家出走，溯流而上，經(jīng)過急流和漩渦，終于到了桃花源，這塊“留白”就像是他通往新世界的大門。不久，老陶結(jié)束了在桃花源無憂無慮的生活，回到武陵后卻發(fā)現(xiàn)，春花已經(jīng)與袁老板成家生子，他感到極度絕望，試圖再次尋找桃花源，可再也找不到回去的路了。此時，布景上的留白已經(jīng)補上，預示大門已經(jīng)關(guān)閉，桃花源成了一個遙不可及的夢。

在戲謔、滑稽的表象背后，暗含著荒誕而又悲劇的意味。事實上，《桃花源》本身就是一個象征理想的意象，是一場夢。

夢的破滅

如果說《桃花源》是一場關(guān)于幻想的夢，那現(xiàn)代劇《暗戀》則是一場關(guān)于破滅的夢。男女主人公江濱柳和云之凡因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散。其后兩人不約而同逃到同一個地方，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，此時男婚女嫁已多年……

在劇的開場，云之凡和江濱柳沉浸在綿綿情意中。云之凡向江濱柳如此描述自己逃難的經(jīng)歷：“我媽媽帶著我們幾個小孩逃難，我們從滇池出發(fā)到高橋，又連走了兩天兩夜的山路。結(jié)果我到了一個好特別的地方。我的天啊，那兒滿山都是野花，那兒的人說話我們完全聽不懂，可是他們對我們很好?！贝朔挷唤屓寺?lián)想到《桃花源》，每個人都向往安寧，渴望一個有愛、幸福、平和的世界。

另一幕戲中，舞臺上病房的周圍設(shè)置了三面墻，“墻”象征著束縛與禁錮。相反，劇中反復提到“門找不到了”，“門”代表著逃離。沒有通往理想世界的“門”，卻有束縛自我的“墻”，這樣的設(shè)計頗具諷刺意味。然而，當云之凡再次出現(xiàn)后，門也出現(xiàn)了，這暗示江濱柳多年的心結(jié)已打開。

賴聲川還將護士與江媽媽的對話、江濱柳與夢中的云之凡的對話同時安排在一起，呈現(xiàn)出一半現(xiàn)實、一半夢境的效果。舞臺的一邊，江媽媽感嘆著時光的飛逝，訴說著自己與丈夫的隔閡。舞臺的另一邊，見到云之凡的江濱柳露出了久違的笑容。此時，一句“仿佛一切都停止了”的臺詞極富意蘊，意味著三個人曾經(jīng)的時光一去不返。這出戲自此由戲謔轉(zhuǎn)為悲戚。

此處，賴聲川故意把江濱柳與云之凡在臺上的位置分得很開，與開場時二人的親密形成對比，更添物是人非之悲愴感。兩人終于得以相見，卻無法回到過去了。

尋找“劉子驥”

除了激烈對峙的劇組人員，另有一個游離于劇組之外的神秘女人。她打扮夸張，舉止瘋癲，癡尋心上人劉子驥，這個女人貫穿整部劇的始終。她初次登場，是在兩個劇組首次交鋒之時，她瘋癲地跑上臺，大喊：“看到劉子驥了嗎？”最后一次登場則是在劇的結(jié)尾，被劉子驥拋棄的女人獨自一人站在臺上，突然向空中拋灑紙錢，隨后她脫下外套，摘掉假發(fā)，劇情至此結(jié)束。

這個無名的怪女人始終執(zhí)著于尋找，夸張的言語、荒誕的行為，在她身上呈現(xiàn)的是另一個故事。她想尋找的劉子驥出自《桃花源記》：“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終，后遂無問津者。”劉子驥在《桃花源記》中尋找桃花源直至病終，女人其實與劉子驥十分相像。有人認為，劉子驥的諧音可理解為“留自己”?！栋祽偬一ㄔ础分械拿總€人最后都失去了心愛之人，只留下了迷茫的自己，這種說法有一定的道理。瘋癲女人對愛情的尋找，對自我的尋找，對美好事物的尋找，為劇作增添了不少悲劇色彩。

賴聲川先生編導的《暗戀桃花源》實現(xiàn)了獨特的劇場新美學的創(chuàng)新，將象征和隱喻與喜劇手法融合，在逗樂觀眾的同時，撞擊著人們的心靈。“錯亂”亦能“和諧”，這也是賴聲川對人生的態(tài)度。

無論是苦戀的江濱柳和云之凡，還是春花、老陶、袁老板三人，抑或是尋找劉子驥的白袍女人，都將自己的期望隱藏于“尋找”之下，都將自己的心聲表現(xiàn)在細節(jié)處。那些對細枝末節(jié)的刻畫，恰恰展現(xiàn)了現(xiàn)代社會的某些癥結(jié)，讓整個社會的神經(jīng)為之震顫。每一個觀劇者或多或少都能在《暗戀桃花源》中找到自己的影子，因為每個人心中都有一個理想的“桃花源”。