楚沐風(fēng)

伊朗大師級導(dǎo)演馬基德·馬基迪一直執(zhí)著于探討看似微弱無力的兒童情感，借由底層家庭的情感羈絆，展現(xiàn)兒童世界或溫情或殘酷的面貌，從而讓我們知道，所有在泥濘中不忘抬頭仰望星空的人，都不曾停止對愛和希望的追尋。

馬基迪執(zhí)導(dǎo)的《天堂的顏色》《小鞋子》等多部電影作品，都是借孩子純真的視角觀察世界。他并不刻意展現(xiàn)生活的沉重，而是通過探討親情、血緣關(guān)系，表現(xiàn)人與人之間的溫情。新作《云端之上》也是如此，影片旨在關(guān)注印度社會現(xiàn)實、婦女地位和兒童的成長環(huán)境，探討不健全的法制對人的影響。

《云端之上》并沒有一味地煽情或展示困境，反而有許多溫暖和明媚的鏡頭。在底層社會掙扎的人，一低頭看到的就是腳下的泥濘，每天醒來都要面對如何生存、如何逃離的問題，小孩子也不能幸免。然而他們頭上的月光、云端之上的天空，卻是一種歡快的、能讓人看到希望的意象。

出身黑暗，卻向往光明

在《云端之上》里，幾乎每個孩子都曾在底層的泥潭中沉淪過。獄中的卓圖失去了父母，洗衣店老板的兩個女兒失去了父親的照顧。因為父輩的離去或缺席，孩子們被推搡到命運的中央。但是，孩子要跨過家庭的邊界，獨自直面現(xiàn)實世界，還需要一位引導(dǎo)者。

坦白說，埃米爾并不是通常意義上的好青年，他脾氣暴躁，痞里痞氣，生活一團(tuán)糟。但他很講義氣，為了親人、朋友，算得上兩肋插刀。他的童年并不幸福，母親早逝，自己曾被姐姐的醉鬼丈夫毆打、趕出家門?；蛟S正是因為這樣，想要活下去的他不得不鋌而走險，做一些越界的事情。

埃米爾在醫(yī)院照顧仇人的時候，不可避免地與仇人的母親和兩個孩子相遇，而姐姐塔拉也在監(jiān)獄里遇到了孤兒卓圖。大約是在無辜的孩子身上看到了過去的自己，姐弟倆不但挑起了自己生活的重?fù)?dān)，還與孩子們組成了臨時家庭。

埃米爾和姐姐的內(nèi)心都是溫?zé)岬?，也正是依靠這點溫度，他們繼續(xù)勇敢地在泥濘中跋涉。他們從阿克西的家人身上，得到了從小缺失的愛。這段情節(jié)讓我想起了是枝裕和的《小偷家族》，也是毫無血緣關(guān)系的幾個人之間產(chǎn)生了勝似家人般的羈絆。

身處困境，仍給予關(guān)愛

展現(xiàn)底層生活的電影常常會讓人感到壓抑，然而《云端之上》是個例外。電影在充滿溫情的劇情中，隱含著作品對兒童命運的叩問：每個孩子都希望被世界溫柔以待，只是，在貧困的深淵里，得到救贖的永遠(yuǎn)是少數(shù)人。在我們目不可及的暗角里，還有多少孩子在苦苦掙扎？

這也讓人不禁思考，環(huán)境對一個孩子的成長是多么重要。如果塔拉和埃米爾能在父母的守護(hù)下健康長大，他們就不會是現(xiàn)在的模樣，也許一個會嫁給正直的丈夫，擁有幸福的人生;一個會像其他人一樣讀書、工作，對社會做出貢獻(xiàn)。但年幼的孩子是沒有辦法對抗世界的，他們沒有能力，也不知道如何表達(dá)。比如卓圖，他在簡陋的監(jiān)獄里跟老鼠玩，在阻攔他自由的鐵欄桿后面觸摸雨滴。而監(jiān)獄嘈雜、混亂的環(huán)境，又將給他帶去怎樣的影響，誰也無法給出肯定的答案。

從小缺乏母愛的塔拉對和她遭遇相似的卓圖懷有一種天然的親近感，她照顧他、愛護(hù)他，希望他能幸福地長大。就像蘇軾在《洗兒戲作》中寫的那樣，“唯愿孩兒愚且魯，無災(zāi)無難到公卿”。塔拉在卓圖身上看到了弟弟的影子，對于自己以前沒能照顧好弟弟這件事，心里一直放不下，從而對卓圖產(chǎn)生了代償心理。

電影最打動我的，就是普通人流露出的那種互相支撐的情感。雖然在宛如長夜的極端苦難中長大，但是塔拉和埃米爾并沒有被黑暗吞噬，悲慘的遭遇反倒打磨了他們的心性，讓他們關(guān)愛彼此的同時，還能幫助和愛護(hù)其他孩子。電影中有個細(xì)節(jié)，在獄中工作的女人，在離開前把姐姐唯一留下的戒指放在了臺階上。她最后的這絲不忍心，讓人無比動容。

抱團(tuán)取暖，走向新生

就算命運是個無解的命題，抱團(tuán)取暖也能讓人獲得短暫的安寧和前行的動力。雖然埃米爾的力量有限，但他還是在能力范圍之內(nèi)，在原本黑暗的世界里，為孩子們點亮了一束光。這束微光不止照亮了孩子們的人生，也在反哺、滋養(yǎng)著埃米爾自己，他成為孩子們實質(zhì)上的父親，甚至淡忘了血親之仇。

對于身邊更弱小的孩子，姐弟倆有著天然的同理心。曾經(jīng)遭受傷害，便不想讓同樣的事情發(fā)生在他人身上;因為缺乏父母的關(guān)愛，所以張開臂膀去擁抱和溫暖那些更需要關(guān)愛的人。姐弟倆的善良與樂觀閃耀著人性的關(guān)輝，而孩子們也給塔拉和埃米爾的生活回報以歡聲笑語。