陶瓷是中國(guó)人的第五大發(fā)明。早在歐洲人掌握瓷器制造技術(shù)一千多年前，中國(guó)人就已經(jīng)制造出了精美的陶瓷。景德鎮(zhèn)是聞名世界的千年瓷都，素以“匯天下良工之精華，集天下名窯之大成”，“匠從八方來，器成天下走”而著稱。景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)讓一個(gè)城市歷千年而不衰，引舉世之矚目，迄今仍是全球最具影響力的陶瓷歷史文化名城，擁有無與倫比的文化象征性與影響力。

一、景德鎮(zhèn)陶瓷的傳統(tǒng)工藝

景德鎮(zhèn)瓷器種類繁多，但以青花、粉彩、顏色釉與玲瓏最負(fù)盛名，被譽(yù)為“景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷”。她也是景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)工藝的集中體現(xiàn)。四大名瓷各擅勝場(chǎng)：青花之古樸淡雅、意境悠遠(yuǎn)；粉彩之五顏六色、明麗柔美；色釉之巧奪天工、異彩紛呈；玲瓏之靈巧明澈、剔透動(dòng)人。

青花瓷。又稱白地青花瓷，簡(jiǎn)稱青花，是中國(guó)瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流，清康熙時(shí)發(fā)展到頂峰。明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定，不易磨損，而且沒有鉛溶出等弊病。

粉彩瓷。又叫軟彩瓷，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，到雍正、乾隆年代，日臻完善，后歷朝流行不衰。雍正皇帝對(duì)粉彩情有獨(dú)鐘，因此當(dāng)時(shí)的工匠對(duì)粉彩瓷的造型、色彩、線條的制作都非常講究，從而成就了“雍正粉彩”的輝煌。

色釉瓷(顏色釉瓷)。色釉瓷有很多種類型：通體一色者稱單色釉，多色相間者稱花色釉，燒成溫度在1200度以上的叫高溫顏色釉，1000度以下叫低溫顏色釉。顏色釉瓷的制作工藝是在釉料里加上某種氧化金屬，經(jīng)過焙燒以后，就會(huì)顯現(xiàn)出某種固有的色澤，這就是顏色釉，可以用“萬紫千紅”來形容。瓷上色釉，源于商代陶器黃釉。漢末晉初，創(chuàng)青釉瓷器。到唐代，則又創(chuàng)造了以黃、紫、綠為主的三彩，宋代又出現(xiàn)天青釉、粉青釉、紅寶釉、紫寶釉和黑釉。到了明代，便有了鈞紅、祭紅、郎窯紅、胭脂紅、美人醉等名貴色釉。

玲瓏瓷。在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，雕鏤出許多有規(guī)則的“玲瓏眼”，然后以釉燒成后這些洞眼成半透明的亮孔，十分美觀。玲瓏瓷往往配以青花圖案，叫青花玲瓏瓷。這種瓷器既有鏤雕藝術(shù)，又有青花特色，既呈古樸、又顯清新，集高超的燒造技藝和精湛的雕刻藝術(shù)于一身，充分體現(xiàn)了古代陶瓷藝人的聰明才智和藝術(shù)創(chuàng)造力。主要器物有玲瓏爐、玲瓏蓋碗、玲瓏筆架和玲瓏香奩等

二、陶瓷繪畫技法的創(chuàng)新

陶瓷繪畫技法的創(chuàng)新，一直伴隨著景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展的全過程。也就是說傳承創(chuàng)新讓景德鎮(zhèn)千年窯火不斷延續(xù)至今。在陶瓷繪畫技法創(chuàng)新中杰出的代表有民國(guó)時(shí)期“珠山八友”。其主要代表人物為王大凡、王琦、汪野亭、何許人、鄧碧珊、田鶴仙、徐仲南、劉雨岑、畢伯濤、程意亭等，以傳統(tǒng)書畫用筆技法，將詩、書、畫、印融入陶瓷粉彩瓷畫中，并改革粉彩工藝，出現(xiàn)落地新粉彩并成為當(dāng)時(shí)陳設(shè)瓷的主流，盛行一時(shí)。新中國(guó)成立后，陶瓷產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)生了歷史性的變革，從過去皇家用瓷和工藝瓷生產(chǎn)，發(fā)展成為日用瓷、工藝美術(shù)瓷、建筑瓷、衛(wèi)生瓷、工業(yè)用瓷、電子陶瓷、特種陶瓷和高技術(shù)陶瓷等多門類的瓷業(yè)生產(chǎn)。改革開放以后，陶瓷繪畫技法煥發(fā)出新的活力，現(xiàn)代陶藝、現(xiàn)代青花、釉中彩等不少新彩類、新形式、新技法以及新工藝、新材料，傳統(tǒng)陶瓷工藝得到了傳承創(chuàng)新。

而如今，順應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)大繁榮、大發(fā)展的趨勢(shì)，國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)家紛紛來到陶瓷圣地景德鎮(zhèn)，尋找瓷上繪畫藝術(shù)的樂趣。同時(shí)也帶來了新創(chuàng)意、新畫風(fēng)、新工藝，與本土藝術(shù)家碰撞出思想的火花，推動(dòng)著景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫技法的創(chuàng)新。雖然，景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)工藝依然繁榮，在一代又一代人的努力中不斷傳承下來。但值得一提的是在現(xiàn)代社會(huì)中，隨著信息時(shí)代的不斷進(jìn)步，越來越多的外來藝術(shù)家們，正在加入陶瓷繪畫藝術(shù)的行列。從工藝上說，諸如油畫家、國(guó)畫家等，他們雖然對(duì)手工制瓷技藝不太熟悉，但其豐富的繪畫語言，給景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)工藝?yán)L制的藝術(shù)品，帶來了一定的影響和促進(jìn)，也引起我們對(duì)本土陶瓷繪畫技法的反思。從繪制的畫面與題材來看，迫使我們?cè)诶L畫藝術(shù)上要有所突破。在創(chuàng)作《海景》這幅畫時(shí)，將油畫肌理運(yùn)用在瓷板畫上，并且嘗試著畫出自己想要的寫實(shí)效果。于是在不斷的實(shí)驗(yàn)與摸索中找到適合的工具與材料。運(yùn)用學(xué)院派的寫實(shí)功底與傳統(tǒng)工藝進(jìn)行大膽的結(jié)合形成，是肌理實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)作的產(chǎn)物，形成了自已獨(dú)一無二的風(fēng)格，與過去的作品風(fēng)格截然不同。作品《一帆風(fēng)順》這幅畫在繪制時(shí)，在平靜的心態(tài)下，慢慢地用筆把它畫出，營(yíng)造一種安靜的氛圍與高雅的格調(diào)，并且為了配合畫面的諧調(diào)，沒有使用任何肌理來表現(xiàn)。《荷香》這幅作品，在傳統(tǒng)的畫面加入了創(chuàng)新元素進(jìn)行了一點(diǎn)改變，在斑駁的背影處理中不斷地調(diào)整。人物的細(xì)節(jié)運(yùn)用寫實(shí)的技法等表現(xiàn)人物的皮膚，衣服則用工筆的形式表現(xiàn)，背景荷花運(yùn)用了潑墨以及寫意國(guó)畫的表現(xiàn)形式，最后運(yùn)用粉彩的工藝與新彩結(jié)合，畫出了屬于自己風(fēng)格的作品。

傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代繪畫技法好比一棵大樹，傳統(tǒng)工藝是根，根深才能葉茂；現(xiàn)代繪畫技藝是養(yǎng)分，養(yǎng)分充足才能樹干挺拔健壯。只有將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代繪畫技法有機(jī)結(jié)合，才能貢獻(xiàn)自已的聰明才智。

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