楊娜娜

在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，開放、合作、共贏逐漸成為當(dāng)今世界順應(yīng)全球化時(shí)代的重要方式，而在這樣的時(shí)代變遷里，人的命運(yùn)、企業(yè)的命運(yùn)將走向何處？又有著怎樣的變化？如何和社會和諧對話？如何和自我對話？諸如此類的困惑和迷茫，導(dǎo)演李涓作為事件冷靜的觀察者以及真實(shí)的記錄者，通過紀(jì)錄片的方式展開敘事，拉開一場社會轉(zhuǎn)型期國企變革的大幕。

一、小人物命運(yùn)與自我價(jià)值探尋

人作為社會關(guān)系的總和而產(chǎn)生，存在著主體性以及主體間性的特征。德國哲學(xué)家、法蘭克福學(xué)派第二代旗手尤爾根·哈貝馬斯認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)社會中，人際關(guān)系分為工具行為和交往行為，工具行為是主客體關(guān)系，而交往行為是主體間性行為。主體間性主要在交往中體現(xiàn)，即對話、互動、理解與共識[1]。小人物的自我價(jià)值及主體意識在很大程度上是通過話語來建構(gòu)的。社會轉(zhuǎn)型期，伴隨著傳統(tǒng)話語的失效，人的主體意識逐漸覺醒，自我價(jià)值的探尋逐漸成為人們建構(gòu)自我的重要途徑[2]。

在《絕境求生》這部影片當(dāng)中，以中核鈦白職工為代表的小人物在工作之初，其自我價(jià)值的建構(gòu)是由組織賦予的。正如安徽金星鈦白公司董事長李建鋒在采訪中所說：“起初職工們到鈦白來，并不是自己要來，而是服從組織分配?！敝泻蒜伆鬃鳛橹袊谝患胰f噸級鈦白粉廠，在早期創(chuàng)造了許多輝煌，鈦白職工也以自己身為“鈦白人”而感到驕傲。然而，2009年的全球金融危機(jī)將這一平衡打破，中核鈦白持續(xù)大幅度虧損，幾近破產(chǎn)。鈦白職工的光環(huán)不再，只能靠磨石頭、擺地?cái)偟确绞骄S持生活?！扳伆住币辉~在其符號的所指意義上甚至已成為一個(gè)貶義的存在。影片中提到，職工都不愿穿著工作服出門，孩子在學(xué)校也不愿提及自己是鈦白子弟，怕被人嘲笑。鈦白職工的命運(yùn)同企業(yè)命運(yùn)深度相連，此時(shí)鈦白職工的自我價(jià)值早已由原先的組織賦予轉(zhuǎn)化成了社會話語賦予。直至2012年7月27日，會議通過中核鈦白破產(chǎn)重整方案，中國信達(dá)退出中核鈦白，國企徹底改制為私企。對于職工來說，“等要靠”的日子不再，傳統(tǒng)話語失效，“能者多勞，多勞多得”的市場邏輯接替了舊的思維邏輯方式，自我建構(gòu)的支點(diǎn)在市場化語境下發(fā)生了轉(zhuǎn)變，“靠自己，只有自己才能拯救自己”成為鈦白職工自我價(jià)值建構(gòu)的新支點(diǎn)，鈦白職工的自我意識逐漸覺醒，新的平衡得以建構(gòu)。

二、企業(yè)命運(yùn)與個(gè)人主體關(guān)聯(lián)

影片中企業(yè)從國企轉(zhuǎn)向私營，涉及的人物關(guān)系及利益有多個(gè)方面。影片所展現(xiàn)出來的與企業(yè)命運(yùn)休戚相關(guān)的個(gè)人命運(yùn)主要包括中核鈦白的職工、投資中核鈦白股票的股民、中核鈦白原材料供應(yīng)商、各方股東以及董事長李建鋒等。這些本來基本上關(guān)系不大的人，由于企業(yè)破產(chǎn)重組，不得不聚在一起。以董事長李建鋒為中心，其他各方將重組壓力匯集于此，企業(yè)命運(yùn)處于危急關(guān)頭，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，利益交織千頭萬緒。電影在敘事上也采取了“采訪+紀(jì)錄片配音”的方式推動情節(jié)發(fā)展，逐步展開對相關(guān)人物、情節(jié)的描述。

整部影片首先出場的事件相關(guān)主體就是中核鈦白的職工們，以情節(jié)還原的方式重現(xiàn)了“職工請?jiān)干显L”的場景。敘事以開門見山的方式呈現(xiàn)沖突，直接在影片最初將主要矛盾拋出，吸引觀眾眼球。隨著國企中核鈦白的重組、改制，企業(yè)職工的命運(yùn)伴隨企業(yè)命運(yùn)的變化而變化。此外，片中人物鄭成新作為中核鈦白大股東信達(dá)從北京派來的代表，從中核鈦白遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)停產(chǎn)一開始，就前往甘肅，其命運(yùn)也與中核鈦白的企業(yè)命運(yùn)緊密相連。安徽金星鈦白公司董事長李建鋒更是與企業(yè)命運(yùn)休戚相關(guān)，是帶領(lǐng)企業(yè)走出困境的核心人物。在處理企業(yè)破產(chǎn)重組的過程中，李建鋒高血壓一度上升至爆表，生命垂危。李建鋒的命運(yùn)走向同命垂一線的企業(yè)命運(yùn)深度契合。其次是供貨商，面對中核鈦白大幅虧損、掛賬難清的狀況，供貨商們的命運(yùn)也與企業(yè)有著深深的糾葛。正如其中一名供貨商在采訪中說道：“帳難要，供貨不敢停，怕是停產(chǎn)更難以要帳?！惫┴浬虃円蚕萑肓诉M(jìn)退兩難卻又不得不硬著頭皮往前走的境地。再次是以張小青為代表的股民，他在采訪中表示：中核鈦白的重組，不僅僅是涉及兩家股東，而且涉及重組方、債權(quán)人，同時(shí)影響到股民。中核鈦白的風(fēng)吹草動，都會對他們的利益，他們的心情造成重大影響。除此之外，面對牽涉如此多利益方的國企破產(chǎn)重組案例，政府也派專人深入，以求社會維穩(wěn)。企業(yè)命運(yùn)的走向關(guān)乎多個(gè)主體的命運(yùn)發(fā)展，企業(yè)命運(yùn)與個(gè)人主體關(guān)聯(lián)緊密。影片拍攝以企業(yè)命運(yùn)為核心，抓住了事件發(fā)展的中心與重點(diǎn)，事件主體與敘事主線暗合，影片的敘事邏輯更加清晰。

三、真實(shí)重構(gòu)與紀(jì)錄片命運(yùn)敘事

真實(shí)是紀(jì)錄片的生命。但是，就像沒有絕對的靜止一樣，也沒有絕對的真實(shí)。首先，對于紀(jì)錄片來說，太多的因素影響紀(jì)錄片創(chuàng)作，基本上很難用絕對真實(shí)的鏡頭來進(jìn)行記錄。鏡頭是有選擇性的，有選擇就有傾向。其次，由于技術(shù)或時(shí)空的原因，時(shí)間無法倒回，重構(gòu)真實(shí)對于紀(jì)錄片完整敘事來說就變得很有必要。

由于本部紀(jì)錄片并非在事件初始就跟隨事件的發(fā)生發(fā)展進(jìn)行拍攝，而是在事件結(jié)束后才進(jìn)行拍攝。所以，其中有很大一部分素材的拍攝采取的是現(xiàn)場還原以及事件還原的方式。當(dāng)然，在影片中間也用到了許多珍貴的歷史影像資料，但是已有資料不足以用來完整敘事，還需借助其他方式，如還原事件、采訪當(dāng)事人等方式來呈現(xiàn)。影片一開始，關(guān)于職工上訪事件的畫面就是通過現(xiàn)場還原進(jìn)行真實(shí)重構(gòu)，通過職工向廠牌扔石頭等幾個(gè)典型鏡頭，迅速將受眾情緒拉回到職工上訪當(dāng)天，加上對部分當(dāng)事人的采訪，畫面得以重現(xiàn)，真實(shí)得以重構(gòu)。除此之外，影片當(dāng)中的許多場景采用的都是現(xiàn)場還原的方式進(jìn)行建構(gòu)的。影片通過部分資料影像以及當(dāng)事人采訪，再加入一些根據(jù)真實(shí)事件重構(gòu)的畫面拍攝鏡頭，共同推動情節(jié)發(fā)展，推進(jìn)敘事節(jié)奏。以紀(jì)錄片的方式，構(gòu)建命運(yùn)敘事，呈現(xiàn)人、企業(yè)命運(yùn)。

和《絕境求生》影片題材較為類似的影片很多，如賈樟柯的《二十四城記》。但兩者之間還是有很大的不同。首先，《絕境求生》是一部紀(jì)錄片，而《二十四城記》是一部根據(jù)真實(shí)事件拍攝的劇情片，有演員的存在[3]。其次，雖然兩者在題材選擇方面都是以企業(yè)轉(zhuǎn)型為主題，但是命運(yùn)走向是相反的。劇情片《二十四城記》的企業(yè)命運(yùn)走向落寞，紀(jì)錄片《絕境求生》的企業(yè)命運(yùn)走向新生。最后，二者的故事架構(gòu)也有很大不同，劇情片《二十四城記》以人物命運(yùn)為中心，且主要是職工命運(yùn)。紀(jì)錄片《絕境求生》以企業(yè)命運(yùn)為中心，關(guān)聯(lián)到各個(gè)方面的人物命運(yùn)變化。不過，二者都是對于轉(zhuǎn)型期中國的深切關(guān)照，對于處于轉(zhuǎn)型期中國的人物命運(yùn)、企業(yè)命運(yùn)以及各方命運(yùn)的關(guān)注。對于命運(yùn)敘事的把握雖有相異，但是所反映的內(nèi)容都是對于轉(zhuǎn)型期中國人、企命運(yùn)的記憶。

漢 云紋

四、結(jié)語

每部電影都是導(dǎo)演對于現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照，對于生命的思考。無論是劇情片、歷史片、紀(jì)錄片甚至是科幻片，都是導(dǎo)演對于當(dāng)下的思考與認(rèn)知。影片《絕境求生》正是運(yùn)用紀(jì)錄片這一方式，體現(xiàn)轉(zhuǎn)型期中國的一處小角落。此片是對于這一特殊時(shí)期國企變革的記載，也是導(dǎo)演對于人的自我價(jià)值建構(gòu)的思考，更是對社會以及命運(yùn)變遷的思考。作者通過真實(shí)重構(gòu)的方式，運(yùn)用鏡頭再現(xiàn)企業(yè)重組危機(jī)，引出各色人物的命運(yùn)變化，展現(xiàn)這一時(shí)代的社會風(fēng)貌。