趙文敏

摘 要：現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作形式多種多樣，人物畫(huà)就是其中最具有代表性的一種繪畫(huà)形式。寫(xiě)生在此過(guò)程中具有重要意義，人物畫(huà)的色彩、題材創(chuàng)作特點(diǎn)、背景意向的表達(dá)等都被應(yīng)用到現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作中，其是現(xiàn)代化社會(huì)不斷發(fā)展變化著重考慮的主要內(nèi)容。本文從現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物題材創(chuàng)作的特點(diǎn)內(nèi)容入手，展開(kāi)闡述，針對(duì)如何使寫(xiě)生在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作中發(fā)揮意義作用進(jìn)行深入探討。

關(guān)鍵詞：寫(xiě)生 現(xiàn)代中國(guó)畫(huà) 人物創(chuàng)作

現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作者在寫(xiě)生過(guò)程中，更加注重寫(xiě)生意義的體現(xiàn)。大部分的畫(huà)家創(chuàng)作期間，都具有較為濃厚的個(gè)人情感和精神意蘊(yùn)，對(duì)于色彩的應(yīng)用和人物與背景意象的表達(dá)具有獨(dú)特見(jiàn)解，在不斷創(chuàng)新中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作形式的基礎(chǔ)上，繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，使其向現(xiàn)代化方向發(fā)展變化。

一、現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物題材創(chuàng)作的特點(diǎn)

中國(guó)畫(huà)人物題材的作品經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展與創(chuàng)新，可以將其具體分為肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)以及主題創(chuàng)作等多種不同種類，其具有人物神形結(jié)合、人物特點(diǎn)分明、人物外貌與內(nèi)在情感結(jié)合的多種特點(diǎn)。畫(huà)家在寫(xiě)生創(chuàng)作過(guò)程中，為了能夠最大程度上體現(xiàn)人物神形結(jié)合的特點(diǎn)，通常狀況下都會(huì)將人物的外形與內(nèi)在精神進(jìn)行融合，靈活運(yùn)用多種不同的表現(xiàn)形式和構(gòu)圖方式，在充分表現(xiàn)所繪畫(huà)的人物形象時(shí)，準(zhǔn)確地表達(dá)出作家對(duì)哲學(xué)思維和崇高美學(xué)的理解。以人物為主題的現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，都需要詳細(xì)描畫(huà)人物特點(diǎn)，精準(zhǔn)的將人物的心理、性格等各項(xiàng)內(nèi)容精準(zhǔn)地展現(xiàn)出來(lái)，這樣不僅能夠體現(xiàn)寫(xiě)生在此期間的重要意義，同時(shí)也能全面增強(qiáng)人物繪畫(huà)作品的藝術(shù)感和獨(dú)特性?，F(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)表現(xiàn)形式不斷豐富，畫(huà)家在寫(xiě)生過(guò)程中，將人物的外貌與內(nèi)心情感相結(jié)合，是現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)整體繪畫(huà)技術(shù)水平不斷提升的具體表現(xiàn)。

二、凸顯寫(xiě)生在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作中意義的重要舉措

（一）色彩的正確應(yīng)用

現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物題材的創(chuàng)作者在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，更加注重色彩的應(yīng)用。實(shí)際上，西方繪畫(huà)風(fēng)格與現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作藝術(shù)之間存在著較大的差異，在將其進(jìn)行融合，對(duì)色彩應(yīng)用方式進(jìn)行探討研究之后，使其進(jìn)行相互交流和影響，這樣有助于增加現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作表現(xiàn)形式的多樣化，能夠更加準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出新的色彩面貌。在對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物題材的作品進(jìn)行寫(xiě)生和創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者會(huì)受到人物主體繪畫(huà)的限制，導(dǎo)致其在繪畫(huà)色調(diào)方面存在問(wèn)題，而對(duì)色彩進(jìn)行正確應(yīng)用，就能夠有效地?cái)U(kuò)展色彩的實(shí)際應(yīng)用范圍，進(jìn)而能夠彌補(bǔ)水墨畫(huà)在色彩方面存在的不足之處?，F(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作人員在實(shí)際寫(xiě)生期間，要準(zhǔn)確把握色彩的性質(zhì)，防止在應(yīng)用色彩期間產(chǎn)生應(yīng)用不合理的問(wèn)題，否則將無(wú)法為觀賞者提供較為優(yōu)質(zhì)的觀賞效果。

中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作方式會(huì)隨著社會(huì)整體的變化而變化，為了能夠最大程度上順應(yīng)現(xiàn)代化社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，在實(shí)際寫(xiě)生過(guò)程中，要對(duì)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行全面分析，使色彩的應(yīng)用和表達(dá)具備較強(qiáng)的時(shí)代特征。在中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作技術(shù)水平不斷提升的狀況下，中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作在向多樣化的藝術(shù)形式中進(jìn)行轉(zhuǎn)變。在對(duì)色彩進(jìn)行應(yīng)用期間，主要運(yùn)用巖彩、重彩、水墨等多種形式，通過(guò)正確應(yīng)用“以色抒情”的創(chuàng)作方式，準(zhǔn)確地表達(dá)創(chuàng)作者在寫(xiě)生過(guò)程中的真情實(shí)感。同時(shí)還可以將水墨的淡雅和明麗的色彩進(jìn)行結(jié)合，其對(duì)于增強(qiáng)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)色彩引用效率具有重要意義。

（二）準(zhǔn)確表達(dá)人物與背景的創(chuàng)作意象

首先最重要的就是對(duì)畫(huà)面留白進(jìn)行準(zhǔn)確應(yīng)用。在現(xiàn)代中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，寫(xiě)生為重要的創(chuàng)作方式，畫(huà)面留白的正確應(yīng)用不僅能夠展現(xiàn)出創(chuàng)作者自身的思想感情，同時(shí)也能全面增強(qiáng)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作的藝術(shù)感染性。在對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物與背景意象的處理過(guò)程中，要通過(guò)布白的方式，將創(chuàng)作情感展現(xiàn)出來(lái)，其有助于提升現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的文學(xué)性。在此過(guò)程中，應(yīng)更加注重創(chuàng)新性的追求，在傳統(tǒng)繪畫(huà)方式的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新寫(xiě)生方式和人物畫(huà)創(chuàng)作模式，對(duì)古人的創(chuàng)作技巧和手法進(jìn)行重新審視和運(yùn)用，形成于現(xiàn)代化社會(huì)相符的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格，更多地展現(xiàn)人文情懷，通過(guò)多種不同方式營(yíng)造出各自不同的寫(xiě)生氛圍，進(jìn)而優(yōu)化現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物題材創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，充分展現(xiàn)寫(xiě)生在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作中的具體意義。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)畫(huà)人物藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，正是因?yàn)橛斜姸嗟乃囆g(shù)創(chuàng)作人員在傳承中華傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，對(duì)寫(xiě)生等多種不同的創(chuàng)作模式進(jìn)行創(chuàng)新，使其在較為復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境下，也能夠充分展現(xiàn)出現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)，為今后推動(dòng)我國(guó)文化藝術(shù)創(chuàng)作穩(wěn)定發(fā)展提供重要幫助。

參考文獻(xiàn)

[1]程大利.筆墨語(yǔ)言的本體意義和獨(dú)特價(jià)值[J].人民論壇，2018，（01）.

[2]于洋.沉潛與造境——黃胄的人物寫(xiě)生及其對(duì)當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的啟示[J].美術(shù)，2019，（2）.