◎何瑩

關(guān)鍵字：奧爾夫音樂 節(jié)奏 作用

一、奧爾夫音樂教育

奧爾夫出生在一個有很多藝術(shù)家出生的國家——德國。家庭的藝術(shù)氛圍，影響了他的一生。喜歡戲劇音樂的奧爾夫，表現(xiàn)出天賦能力。他不但善于創(chuàng)作音樂，而且對不同聲音進行研究。他可以根據(jù)實際情況把自己的音樂創(chuàng)作和故事相結(jié)合起來，拋棄固定模式，善于抓住中心思想，用舞蹈動作來編創(chuàng)。更可貴的是他利用具有生活中的不同音色的物件，通過音響的不同，進行節(jié)奏活動，來配合教學(xué)的發(fā)展。這種行為為后來的音樂教育方式提供了堅實基礎(chǔ)。新穎創(chuàng)新構(gòu)造，成為奧爾夫音樂體系的特點。

奧爾夫音樂教育理念作為一個完整的音樂教育體系，有著全面的教學(xué)方式，它的“元素性”是核心內(nèi)容，所有的活動都是圍繞它來發(fā)展，具有整合性、即興的特點參與活動。根據(jù)不同的環(huán)境，教學(xué)對象的特點，隨時變化也就是靈活式和應(yīng)用性。奧爾夫音樂的法則就是針對學(xué)齡前兒童的思維特點，主動參與或者借助媒體進行器樂、打擊節(jié)奏、肢體動作以及音樂律動配以相適應(yīng)的音樂旋律、音樂游戲、音樂故事等來完成。

二、節(jié)奏樂

（一）節(jié)奏

奧爾夫音樂教育最突出的是節(jié)奏，他曾經(jīng)說過：“原始的音樂絕不是單獨的音樂，它是和動作、舞蹈、語言緊密結(jié)合在一起的。節(jié)奏作為音樂的骨架可以沒有旋律而獨立存在，但旋律始終要和節(jié)奏黏在一個共同體當(dāng)中?！笨梢姡?jié)奏在音樂中的中心地位不可替代，可以說是音樂的靈魂。奧爾夫經(jīng)常把節(jié)奏提到很高的位置。強調(diào)節(jié)奏的重要性，并以節(jié)奏為基礎(chǔ)，創(chuàng)作音、舞蹈、語言的活動模式。同時，表達了奧爾夫?qū)υ夹砸魳返闹匾暋?/p>

奧爾夫從節(jié)奏入手進行音樂教學(xué)，并且強調(diào)結(jié)合語言的節(jié)奏、動作的節(jié)奏這種有趣味性的教學(xué)方式來訓(xùn)練孩子的節(jié)奏感，以此提高學(xué)生的音樂素質(zhì)。在兒童園的奧爾夫音樂教學(xué)中的節(jié)奏活動里，把語言中最小的字詞來作為訓(xùn)練節(jié)奏。比如把孩子們最熟悉的姓名作為訓(xùn)練。像中國人的姓名一般都是兩個到三個、四個字不等，運用節(jié)奏把名字進行時值排列，四分音符、八分音符、十六分音符進行節(jié)奏訓(xùn)練和演繹。當(dāng)然，會根據(jù)兒童的實際年齡段進行規(guī)劃不同的節(jié)奏型，讓兒童進行參與，并且感受兩拍和三拍的不同。例如：

例一：

說明：以上案例必須有教師指導(dǎo)，并且以恒拍進行打擊（樂器）或打拍子（拍巴掌）給予節(jié)奏穩(wěn)定的支持。

另外，根據(jù)兒童的結(jié)構(gòu)成長階段，加入相適應(yīng)的成語和詩詞來做節(jié)奏訓(xùn)練。劃歸不同的節(jié)奏型，增加興趣的同時，加入一些國學(xué)文化進行滲透，增加孩子們的知識結(jié)構(gòu)。在生活中，就可以很好地運用、鍛煉和熟悉，提高節(jié)奏能力，加強節(jié)奏感。

（二）聲勢

節(jié)奏是音樂的骨架，離開了節(jié)奏，音樂就是混沌的，混亂不堪。根據(jù)節(jié)奏的特點和現(xiàn)實情況，奧爾夫創(chuàng)造了“聲勢”，并成為訓(xùn)練和游玩的節(jié)奏形式。“聲勢是指用自己的身體做樂器，通過身體的動作發(fā)出聲響的一種手段”。利用身體的不同位置和肢體，做出“人體樂器”，加強對節(jié)奏的認識與訓(xùn)練。它的特點是方便、好用，隨時隨地地玩節(jié)奏，從而來促使孩子們對音樂的興趣和娛樂，同時加強他們對節(jié)奏的感知能力，調(diào)動主觀性，做到體驗快樂。特別是感受音樂帶來的快樂和音樂的美。聲勢是兒童最喜歡的一種形式，采用拍手、跺腳、雙手擊掌、捻指發(fā)出不同的聲音，進行音色對比，進行聲勢的訓(xùn)練游戲。這正是利用兒童的好動和喜歡運動的特點，制作出來的節(jié)奏游戲，不僅有著動作的協(xié)調(diào)發(fā)展，也有著身心健康的發(fā)展。

當(dāng)然，奧爾夫也利用生活中的物品，像金屬、木頭、塑料之類的物件，制作出奧爾夫樂器，讓兒童體驗、訓(xùn)練。由此，奧爾夫不斷地把自己的新思維、新理念和實際匯聚一起，形成獨特的奧爾夫音樂教育體系。

三、節(jié)奏影響

（一）節(jié)奏思維

對于6-12 歲的孩子來說，這個時期兒童處于發(fā)展和變化很快，有著很強的自身發(fā)展?jié)摿?，是入學(xué)準備的階段也就是啟蒙階段。對孩子以后的成長和教育有著至關(guān)性的作用，影響著生活、學(xué)習(xí)及勞動技能。所以，這一時期的教育是關(guān)鍵的。正是如此，奧爾夫音樂教學(xué)對兒童的教育有必要的支持和提升。同時，他們的思維是抽象的也有具體實物，同時有個體差異，所以分析兒童的心理發(fā)展和思維發(fā)展以明確特點。思維有主體和客體，主體是個人，客體是主體思維的對象。兒童在這個思維定式中，不斷向前發(fā)展，以自身的規(guī)律和正確的引導(dǎo)，樹立良好的心理特點。

兒童的思維發(fā)展很快，生長發(fā)育變得迅速、身體各項機能逐步成熟，認知能力具有很強的塑造能力。通過分析，奧爾夫音樂教育重視兒童的心理發(fā)展，培養(yǎng)其情感和美的教育，強調(diào)動作、語言、舞蹈與音樂節(jié)奏、律動、旋律動作結(jié)合的方式。通過動作思維使兒童隨著身體的發(fā)展不斷出現(xiàn)技能、智力、思維的協(xié)同發(fā)展。認清這一點，奧爾夫強調(diào)對兒童的主動性，以兒童為主體，教師為輔助性的行為方式，發(fā)揮兒童的主觀因素，教師只是引導(dǎo)或者指導(dǎo)性作用，在音樂的世界里，體現(xiàn)快樂。

（二）節(jié)奏思維注意

節(jié)奏的鮮明性和規(guī)律性很容易吸引兒童。通過有效的吸引方式，以節(jié)奏作為音色對比，表現(xiàn)出色彩多樣的音樂圖畫。孩子在這個時期的認知發(fā)展注意以被動的形式出現(xiàn)，所以在生活中，鮮明的色彩、生動的形象很快會被兒童吸引與認識。但是，他們的注意力不夠穩(wěn)定，通常情況下，可以維持在15 分鐘左右。由此，遵從兒童的注意力的特點，發(fā)展兒童的思維，并通過認知來反映到大腦中。記憶的過程可以分為識記、保持、重現(xiàn)這三個環(huán)節(jié)。遵循規(guī)律，不斷進行節(jié)奏訓(xùn)練，由陌生到熟悉，做到節(jié)奏的準確性。運用兒童的記憶和思維是以具體事物，以直觀性來認知。滿足了他們的好奇心，激發(fā)他們的想象能力，通過節(jié)奏的訓(xùn)練，不斷獲得滿足感，做到樂中學(xué)、學(xué)中樂。

結(jié)語

奧爾夫音樂教育在學(xué)前教育中一直備受重視，產(chǎn)生出很多的課題，一方面對促進兒童的智力開發(fā)有著一定作用，另一方面通過音樂可以促進兒童在音樂世界中得到音樂的美。通過語言、動作、舞蹈、節(jié)奏等融合，促進兒童的協(xié)調(diào)發(fā)展。通過趣味和好奇心的作用，感受聆聽，主動參與活動中，有效地在音樂的配合下，體現(xiàn)這種系統(tǒng)的價值。讓兒童探索發(fā)現(xiàn)、探索知識與技能，積極刺激主動性。奧爾夫曾經(jīng)說過，教育要在兒童早期的時候，遵循孩子的好奇及幻想，引導(dǎo)兒童的積極性，參與實踐活動。奧爾夫本人主要的設(shè)計理念就是讓兒童主動參與其中，體現(xiàn)出兒童的主動性、針對性、靈活性，沒有固定的模式。通過這種方式，對每個兒童的特點和個性進行音樂教學(xué)，把兒童的興趣激發(fā)出來，培養(yǎng)兒童的心智。