陳小梅

（安徽廣播電視臺(tái)，安徽 阜陽(yáng) 236000）

一、引言

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展、受眾規(guī)模猛增以及移動(dòng)終端的普及，移動(dòng)視頻類(lèi)媒體發(fā)展十分迅猛。新媒體平臺(tái)上的短視頻新聞作為新時(shí)代信息發(fā)布的主要方式，帶來(lái)的不僅是內(nèi)容生產(chǎn)方式和傳播方式的改變，也帶給用戶(hù)新的閱讀體驗(yàn)和新的社交分享體驗(yàn)。而與新媒體平臺(tái)上短視頻的興起形成鮮明對(duì)比的是，電視新聞視頻節(jié)目面臨著觀眾大量流失的困境。因此要想在新媒體競(jìng)爭(zhēng)中實(shí)現(xiàn)突圍，電視媒體人就必須分析在新的媒介生態(tài)環(huán)境下，短視頻新聞蓬勃發(fā)展背后的成功秘密，從而汲取新媒體渠道短視頻創(chuàng)作中的優(yōu)勢(shì)實(shí)現(xiàn)“轉(zhuǎn)型求變”。

二、新媒介生態(tài)傳播模式下的短視頻對(duì)電視媒體的沖擊

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告發(fā)布，截至2018年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.29億，普及率達(dá)59.6%，較2017年底提升3.8個(gè)百分點(diǎn)，全年新增網(wǎng)民5653萬(wàn)。我國(guó)手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.17億，網(wǎng)民通過(guò)手機(jī)接入互聯(lián)網(wǎng)的比例高達(dá)98.6%，全年新增手機(jī)網(wǎng)民6433萬(wàn)。截至2018年12月，短視頻用戶(hù)規(guī)模達(dá)6.48億，用戶(hù)使用率為78.2%［1］。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的風(fēng)生水起為短視頻新聞的發(fā)展培育了扎實(shí)的技術(shù)土壤。在國(guó)內(nèi)，秒拍、微視等短視頻應(yīng)用最早出現(xiàn)，2014年新華社上線超短新聞視頻客戶(hù)端“15秒”，緊接著“我們視頻”等移動(dòng)終端紛紛亮相。而“一條”“梨視頻”“二更”等視頻平臺(tái)把短視頻推向了互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的火熱風(fēng)口。

新媒體平臺(tái)上的短視頻新聞為什么會(huì)這么火？它對(duì)電視媒體的發(fā)展有著怎樣的沖擊呢？

（一）形式：“移動(dòng)化媒體場(chǎng)景”的傳播——“固定場(chǎng)景”的傳播

短視頻新聞最大的優(yōu)勢(shì)在于移動(dòng)化場(chǎng)景式的傳播。在網(wǎng)絡(luò)高度發(fā)達(dá)的今天，移動(dòng)手機(jī)的普及幾乎讓所有人變成了“媒體人”。手機(jī)用戶(hù)成為發(fā)布信息，拍攝視頻的傳播者。短視頻新聞的最大優(yōu)勢(shì)就是帶來(lái)了移動(dòng)化場(chǎng)景化的傳播。無(wú)論在哪里，不管拍攝者是誰(shuí)，碰到突發(fā)性現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)的事件，都可以隨時(shí)進(jìn)行抓拍。同時(shí)，短視頻新聞除了便于傳播，也滿(mǎn)足了用戶(hù)移動(dòng)化場(chǎng)景閱讀的需要。當(dāng)下，隨著生活節(jié)奏的加快和生活壓力的加大，用戶(hù)的時(shí)間越來(lái)越碎片化，大眾選擇媒介使用習(xí)慣也發(fā)生了相應(yīng)的變化。在這樣的背景下，采用“迷你縮略”版的方式把信息加以展現(xiàn)，短視頻新聞以其自身的特性契合了受眾時(shí)間碎片化的傳播情境，滿(mǎn)足了人們?cè)谒槠瑫r(shí)間里的新聞需求，方便了人們利用碎片化時(shí)間快速地獲取新聞資訊，自然會(huì)獲得受眾的歡迎和喜愛(ài)［2］。而電視媒體的傳播則發(fā)生在固定的場(chǎng)景中，觀眾收看受限于具體的物理空間內(nèi)。同時(shí)電視節(jié)目播出時(shí)間受到限制，觀眾無(wú)法隨時(shí)隨地觀看節(jié)目。固定地點(diǎn)、固定時(shí)間造成了觀眾的流失量逐漸增加，也使得傳統(tǒng)電視媒體的收視率逐漸下降，這是造成傳統(tǒng)電視媒體蕭條局面的主要原因之一［3］。

（二）傳播方式：強(qiáng)大的社交屬性——單向線性傳播

除了移動(dòng)化場(chǎng)景化的傳播之外，短視頻新聞具有的社交屬性也是傳統(tǒng)媒體無(wú)法比擬的。承載短視頻的移動(dòng)平臺(tái)不再僅僅作為信息發(fā)布的載體，更重要的是作為新媒體社交工具。因?yàn)閰⑴c性強(qiáng)、制作門(mén)檻低，視頻拍攝者可以是手持移動(dòng)手機(jī)的任何一個(gè)人。這是一種每個(gè)人可以參與內(nèi)容制作，進(jìn)行內(nèi)容傳播的一種新的信息傳播方式。很多短視頻拍攝者不僅是現(xiàn)場(chǎng)圍觀者，或者參與者，更多扮演的是信息分享者的角色。

因此新媒體時(shí)代在社交平臺(tái)上發(fā)布的短視頻新聞則是傳播者到受眾，再由受眾分享給受眾的發(fā)散式過(guò)程。在分享信息中，信息被關(guān)注、被留言、被討論，被轉(zhuǎn)發(fā)、被點(diǎn)贊、被收藏。信息發(fā)布面對(duì)的是多點(diǎn)受眾，信息多次被分享，甚至形成一點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)，多點(diǎn)互相連接的鏈?zhǔn)奖ㄊ絺鞑?！這種高參與度、全民分享傳播的社交屬性不僅帶來(lái)發(fā)展活力，更帶來(lái)了點(diǎn)擊率和流量的飆升。而形成鮮明對(duì)比的是，電視新聞視頻的傳播方式是觀眾坐在家中客廳收看新聞，信息傳播渠道是傳播者到受眾的過(guò)程，是特定內(nèi)容指向無(wú)數(shù)潛在觀眾的過(guò)程。這一收看過(guò)程，則是點(diǎn)對(duì)面的過(guò)程，觀眾無(wú)法與其他觀眾形成互動(dòng)，進(jìn)行分享，社交屬性基本為零。而這將最終導(dǎo)致觀眾進(jìn)一步分流到各種新媒體平臺(tái)上。

圖1：傳統(tǒng)媒體（左）與新媒體平臺(tái)短視頻新聞（右）信息交流形式對(duì)比

（三）形式：接地氣的鮮活敘事方式——傳統(tǒng)線性敘事生產(chǎn)策略

相比移動(dòng)手機(jī)用戶(hù)，傳統(tǒng)電視人制作的新聞視頻往往以冷靜客觀的態(tài)度講解第一現(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)所聞，電視人的身份往往是高高在上，這樣的報(bào)道使新聞事件現(xiàn)場(chǎng)與觀眾間劃開(kāi)了一道無(wú)形的難以逾越的鴻溝。收看視頻的觀眾大多作為局外人，旁觀者、信息獲取者的身份參與到新聞事件中。

而新媒介環(huán)境下的短視頻新聞在傳播制作方式和敘事邏輯上卻有很多創(chuàng)新性的表達(dá)方式。下圖就以具體新聞事件為例，對(duì)深圳衛(wèi)視《正午30分》和梨視頻中事件相關(guān)視頻進(jìn)行對(duì)比。分析圖如下：

對(duì)比會(huì)發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)媒體敘述較為全面、深入，注重來(lái)龍去脈的展示和相關(guān)新聞背景知識(shí)的介紹。而新媒體平臺(tái)上的短視頻新聞表達(dá)則更加“短平快”，營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感節(jié)奏感更強(qiáng)，契合觀眾觀看心理體驗(yàn)。

三、電視媒體的轉(zhuǎn)變與突圍對(duì)策

隨著傳播業(yè)態(tài)和媒體生態(tài)的改變，受眾的注意力從過(guò)去的“客廳中心”轉(zhuǎn)移到移動(dòng)的“小屏”，當(dāng)電視新聞節(jié)目的傳播渠道和內(nèi)容生產(chǎn)都受到來(lái)自新媒體短視頻的沖擊時(shí)，作為電視人究竟如何向短視頻新聞的發(fā)展學(xué)習(xí)取長(zhǎng)補(bǔ)短，與新媒體攜手共享短視頻風(fēng)口紅利？下面是一些具體的思考。

（一）生產(chǎn)模式：實(shí)現(xiàn)PGC與UGC的聚合

短視頻行業(yè)的生產(chǎn)模式，大多是用戶(hù)原創(chuàng)內(nèi)容的UGC（User-Generated Content）模式［4］。UGC（User Generated Content）指拍攝視頻者身份職業(yè)多樣化，是新媒體平臺(tái)基于用戶(hù)原創(chuàng)內(nèi)容的創(chuàng)作。UGC生產(chǎn)模式具有無(wú)門(mén)檻、速度快和參與度高的特點(diǎn)。但短視頻拍攝者往往專(zhuān)業(yè)性較弱，即使有心傳播，卻受自身知識(shí)結(jié)構(gòu)，背景知識(shí)和眼界局限，其發(fā)布傳播的短視頻信息有時(shí)過(guò)于碎片化，片段化、快餐化！事件真相究竟如何，也缺乏多方的視角，影響接收信息的完整性和深度。

PGC（Professional Generated Content）指的是專(zhuān)業(yè)人員進(jìn)行的創(chuàng)作加工。對(duì)比新媒體短視頻的用戶(hù)原創(chuàng)，電視媒體擁有一支強(qiáng)大具有良好專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的媒體隊(duì)伍，無(wú)論是對(duì)選題的抉擇、組稿的策劃能力、內(nèi)容的選擇，還是在新聞報(bào)道的深度和高度上，在培養(yǎng)受眾信息素養(yǎng)和反思質(zhì)疑能力上，都具有UGC無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。

因此要實(shí)現(xiàn)傳播效果的最大化，應(yīng)積極推進(jìn)PGC+UGC的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)與強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。作為承載優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的電視媒體應(yīng)迎勢(shì)而上，打破短視頻的萬(wàn)能迷思，吸收短視頻之所長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。比如先搶時(shí)效性，借力短視頻制作機(jī)構(gòu)進(jìn)行資源合作，獲得第一手的大量新聞素材，簡(jiǎn)潔明快進(jìn)行二次加工后，選擇移動(dòng)客戶(hù)端和最近的新聞欄目中播放，實(shí)現(xiàn)電視新聞發(fā)布速度提升，搶占觀眾收視率和點(diǎn)擊量并提高受眾對(duì)平臺(tái)的依賴(lài)性。隨后，為了滿(mǎn)足受眾深度了解新聞信息的需求，可以通過(guò)大數(shù)據(jù)分析，對(duì)觀眾最感興趣的熱點(diǎn)新聞事件進(jìn)行深度的剖析、鏈接延伸、評(píng)論等，并相應(yīng)地在稍后的各檔新聞節(jié)目和新媒體社交平臺(tái)上進(jìn)行切條釋放，從而實(shí)現(xiàn)用戶(hù)從社交平臺(tái)向傳統(tǒng)媒體客戶(hù)端的反向遷移。

（二）形式與內(nèi)容：制作形式好看、內(nèi)容為王的精品

內(nèi)容仍是生存的關(guān)鍵，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容成為各平臺(tái)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)的內(nèi)核仍然是內(nèi)容，無(wú)論技術(shù)發(fā)展如何先進(jìn)，媒體作為內(nèi)容提供者的角色不會(huì)發(fā)生改變，電視人還是要憑借著優(yōu)質(zhì)內(nèi)容來(lái)打動(dòng)人、引領(lǐng)人。用戶(hù)流量重要，但只有憑借質(zhì)量才能走得更遠(yuǎn)。要出精品，電視民生新聞只有潛心鉆研內(nèi)容制作，堅(jiān)守新聞專(zhuān)業(yè)主義的理念，做有深度、有厚度、有高度、有溫度的新聞。同時(shí)在內(nèi)容表達(dá)上，電視媒體人需要重新定位，進(jìn)行角色轉(zhuǎn)型，要積極學(xué)習(xí)短視頻制作理念，轉(zhuǎn)變新聞敘述語(yǔ)態(tài)和敘事視角，要努力擺脫令人反感的“高高在上的說(shuō)教型、解說(shuō)型”，要提高挖掘新聞價(jià)值的能力，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容生產(chǎn)質(zhì)量的真正提升，才能突破重圍。身為主流媒體的電視人應(yīng)成為能打造精品節(jié)目，承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任、引領(lǐng)輿論價(jià)值觀念的風(fēng)向標(biāo)。

（三）傳播方式：電視人要具有互聯(lián)網(wǎng)思維

面對(duì)新媒體平臺(tái)短視頻的風(fēng)生水起，很多電視人也提出要重建視頻生產(chǎn)模式，積極推進(jìn)媒體融合。不過(guò)對(duì)于媒體融合，很多電視臺(tái)的回應(yīng)僅僅是建立自己的微信公眾號(hào)，開(kāi)微博甚至是建立APP，把電視媒體的新聞內(nèi)容照搬到自己新媒體的平臺(tái)上去。因此比起自媒體的蓬勃發(fā)展，各級(jí)電視機(jī)構(gòu)推出的移動(dòng)客戶(hù)端，往往也面對(duì)的是瀏覽量少的尷尬局面。而且自家的客戶(hù)端往往也成為了各大網(wǎng)媒的新聞來(lái)源。即使是精心制作的新聞，只要一在自家平臺(tái)推出，各大網(wǎng)媒第一時(shí)間紛紛轉(zhuǎn)載，用戶(hù)根本無(wú)法吸引到自家的客戶(hù)端上。因此要想增加用戶(hù)的黏性，提高用戶(hù)瀏覽量，電視媒體必須轉(zhuǎn)變觀念，學(xué)會(huì)互聯(lián)網(wǎng)的思維方式。

電視媒體必須走出去，學(xué)習(xí)短視頻的社交互動(dòng)屬性，拓寬自己的傳播渠道，與新媒體平臺(tái)深度互動(dòng)，必須充分利用用戶(hù)資源，與用戶(hù)互動(dòng)，讓用戶(hù)參與，是電視媒體順應(yīng)發(fā)展，積極轉(zhuǎn)型的必須之路。因?yàn)榱⒆阌诒就临Y源和強(qiáng)大的新聞采訪團(tuán)隊(duì)，電視媒體也有著自己先天的傳播渠道優(yōu)勢(shì)，應(yīng)該憑借自己公信力和受眾資源，積極創(chuàng)建新媒體平臺(tái)，同時(shí)電視媒體人要積極融合多種創(chuàng)新互動(dòng)方式和呈現(xiàn)手段。如在欄目創(chuàng)新升級(jí)中汲取新媒體中的互動(dòng)分享理念，實(shí)現(xiàn)客戶(hù)端跨屏直播，如嘗試線上多個(gè)“用戶(hù)群”的視頻互動(dòng)，用戶(hù)掃描電視屏幕二維碼進(jìn)入客戶(hù)端直播間，演播室與線上平臺(tái)用戶(hù)實(shí)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話，對(duì)于評(píng)論互動(dòng)高的話題積極關(guān)注并后續(xù)跟蹤報(bào)道，同時(shí)在節(jié)目結(jié)束前分享用戶(hù)互動(dòng)留言，并給予物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)等等。多種形式的采用可以使整個(gè)欄目具有高度開(kāi)放性、互動(dòng)性，以及參與性、新聞性和時(shí)效性，做到內(nèi)容編輯和資源整合的暢通無(wú)阻，實(shí)現(xiàn)社交平臺(tái)用戶(hù)向傳統(tǒng)媒體平臺(tái)的新的反向遷移。從而實(shí)現(xiàn)真正的“資源聯(lián)動(dòng)，內(nèi)容共享”的媒體融合。這種聯(lián)動(dòng)不再僅僅是新媒體的“為我所用”，而是實(shí)現(xiàn)1+1＞2的疊加效應(yīng)。

除了形式和內(nèi)容的積極融合之外，電視媒體也要注意加強(qiáng)技術(shù)的融合，打造自己的數(shù)據(jù)處理平臺(tái)。要想增強(qiáng)用戶(hù)的黏性，就必須采用以用戶(hù)數(shù)據(jù)為中心，多個(gè)終端為平臺(tái)，深耕與用戶(hù)高頻互動(dòng)的產(chǎn)品和服務(wù)。通過(guò)線上與線下的互動(dòng)，來(lái)賦予成員歸屬感，從而發(fā)展更多的用戶(hù)。在今年的“兩會(huì)”期間央視“兩會(huì)有啥事 我們幫你問(wèn)”以及深圳衛(wèi)視的5G加直播，引入AI（人工智能）主播和大數(shù)據(jù)分析，組合大屏加小屏，實(shí)現(xiàn)全媒體看兩會(huì)，都取得很好的效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，要想在來(lái)勢(shì)洶洶的自媒體大軍中突圍而出，電視人只有充分利用互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展技術(shù)，主動(dòng)汲取短視頻新聞中具有創(chuàng)新形式的傳播形式表達(dá)，積極進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)模式和敘事方式的改革，堅(jiān)守以?xún)?yōu)質(zhì)內(nèi)容為內(nèi)核，以大數(shù)據(jù)技術(shù)為支撐，讓多個(gè)移動(dòng)終端真正聯(lián)動(dòng)起來(lái)，實(shí)現(xiàn)多屏融合，走真正的媒體融合之路，才能滿(mǎn)足新時(shí)代用戶(hù)媒介使用體驗(yàn)，進(jìn)而在新媒體生態(tài)環(huán)境下發(fā)展壯大自己，分享時(shí)代紅利。