馬千妮

【摘 要】副語言除體態(tài)語外還包括服裝、發(fā)型、飾物、化妝等服飾語。對于播音主持來說，副語言和有聲語言都屬于主觀信息傳播范疇，兩者在傳達信息的方式上具有同等的地位，因為電視傳播是“視聽”藝術，受眾在“聽”的同時眼睛的分辨力也把對主持人的評價反映在個人腦海里。其實，在一定程度上副語言可能比有聲語言更具有傳達力。

【關鍵詞】全景式? ?多媒體? ?主播副語言的作用及運用

近年來，各大電視臺為了增強競爭力，增強新聞節(jié)目的視覺沖擊力，紛紛投入大量資金，將新聞演播室升級為全景式多媒體演播室。進入全景式多媒體演播室后，播報形態(tài)發(fā)生了巨大轉變，由傳統閘門式的單向播報，轉變?yōu)橐灾鞒秩藶橹行牡幕印懊劫Y群”，也就是說全景式全媒體演播室將更加凸顯新聞主播在節(jié)目中的地位和作用。

一、電視播音主持副語言

電視播音主持副語言指除有聲語言之外，主播的面部表情、體態(tài)動作以及附屬的服裝、發(fā)型、飾物、化妝等。副語言和有聲語言都屬于主觀信息傳播范疇，兩者在傳達信息的方式上具有同等的地位，因為電視傳播是“視聽”藝術，受眾在“聽”的同時眼睛的分辨力也把對主持人的評價反映在個人腦海里。其實，在一定程度上副語言可能比有聲語言更具有傳達力。

1.電視播音主持副語言的構成。如果將廣義的電視播音主持副語言進行粗淺的分類，基本可以分為體態(tài)語和服飾語兩種。體態(tài)語又稱為人體語、動作語、態(tài)勢語、行為語。電視播音主持中的體態(tài)語是具有一定語義的伴隨語言，與有聲語言同步發(fā)出或夾雜在語流之中。不能直觀理解為獨立于有聲語言之外，并擁有獨立結構系統的啞語。服飾語是指除語言和體態(tài)語之外的服裝、發(fā)型、化妝、飾物等可輔助播音員、主持人通過電視畫面直接傳遞在觀眾眼前的語言符號。

二、合理運用電視播音副語言讓主播更出彩

在傳統演播室內，新聞主播的播報方式大多為特寫坐播。飽滿的景別和固定的機位，對新聞主播的電視播音副語言要求不高，因此很多新聞主播并不重視電視播音副語言的運用。而在全景式演播室內，配合演播室調度，新聞主播需要完成遠景走播、全景站播形式的新聞播報。

1.新聞走播，合理運用體態(tài)語可以“形”補“勢”。走播時，畫面呈現為遠景狀態(tài)，觀眾基本看不清主播的面貌和口型，只能看到身體儀態(tài)，主語言幾乎成了畫外音，通俗地說，傳統演播室里只能看到新聞主播的半身像，而全景式多媒體演播室能看到主播的全身像，甚至是運動狀態(tài)下的全身像。因此從某種角度來說，此時副語言的作用要大于主語言的作用。這也對主播的體形體態(tài)提出了更高的要求。

2.新聞站播，合理運用體態(tài)語可化“播”為“引”。通常來說，新聞主播走播站定后，將進入大屏站播狀態(tài)，配合新聞圖片和前景虛擬播報新聞。在傳統演播室里，主播采取“閘門式”播報方法向電視觀眾播報新聞，主播是畫面主體。而全景式全媒體演播室里，畫面主體變成了背景大屏或前景虛擬，如果主播依舊使用“閘門式”播報方法，不注意動作和手勢的運用，“存在感”將大大削弱。因此在站播狀態(tài)下，主副語言的作用平分秋色，同樣重要。

3.全景狀態(tài)，合理運用服飾語應化“繁”為“簡”。在傳統演播室里，特寫景別下的坐播背景多為單一色，因此對主播服裝、發(fā)飾等服飾語要求不大。而在全景狀態(tài)下，新聞主播需要全身出鏡，且要面對色彩斑斕的大屏及虛擬，如仍不注重服飾語的運用，將讓節(jié)目效果大打折扣。

三、合理運用電視播音肢體語言讓互動更精彩

在全景式多媒體演播室內，除了傳統衛(wèi)星、微波、光纖信號傳輸外，還設置了4G、互聯網、短信、海事電話、氣象、交通監(jiān)控實時畫面等眾多信號接入端口，無論何種信號源都可以實時顯示在背景大屏或前景虛擬上。這時，新聞主播需要背對觀眾，同背景大屏進行面對面交流。在這其中，體態(tài)語的運用尤為重要。

1.運用體態(tài)語，化“平面互動”為“立體互動”。在傳統演播室里，電視互動多以雙視窗式的平面互動為主，新聞主播是新聞事件的旁聽者，并不需要運用太多的電視播音副語言。而在全景式全媒體演播室里，新聞主播面對大屏，隔在互動對象和電視觀眾之間，形成了立體式的互動結構，如果此時再不注意電視播音主持肢體語言的運用，則會顯得太過死板。因此，在立體式的節(jié)目互動當中，需要新聞主播通過點頭、手勢、轉身等一系列體態(tài)語的運用，把信息相互傳導，成為連接電視觀眾和互動對象的紐帶。

2.無實物表演，讓全媒體互動更生動。隨著3D虛擬技術的運用，全媒體互動可以實時出現在前景虛擬當中，播出文字、圖片、語音及視頻。由于前景虛擬并不在演播室內部體現，所以新聞主播只能以無實物表演的形式，做出選擇、點擊、解讀等動作。此時，電視播音主持副語言在新聞播報當中作用發(fā)揮到了極致，稍不注意就會出現表達不到位甚至是穿幫的風險。因此要求新聞主播在運用體態(tài)語時要有距離感和對象感。

四、大區(qū)域聯動時合理運用電視播音肢體語言能讓節(jié)目更鮮活

傳統的新聞演播室面積較小，場景單一，新聞主播都是端坐在臺前播報新聞，背景、機位一成不變。全媒體新聞演播廳借鑒綜藝演播廳設計思路，大體積、多景區(qū)、多機位，大大拓展了節(jié)目多向互動的空間。

1.主播“動”起來，讓新聞“活”起來。在大區(qū)域聯動時，新聞主播的活動空間增大，嘉賓和道具都能進入演播室。主播不但要和嘉賓交流，甚至還要親自操作道具進行現場實踐。從“動動嘴”變成了“動嘴又動手”，電視播音副語言的效用明顯放大。

2.動作多一些，讓過渡軟一些。在大區(qū)域聯動時，幾個區(qū)域的過渡平滑是一大難題。因此，合理運用電視播音主持肢體語言，加強主播之間的眼神和動作交流，可以讓區(qū)域的過渡更加平滑。

五、結語

在全景式多媒體演播室內，新聞播報形式發(fā)生了巨大改變，景別的不同，畫面的不同，對新聞播音員提出了更高的要求。肢體語言的運用也尤為重要，不僅能夠體現出播音主持沉穩(wěn)、大氣、端莊的氣場 ，更能給觀眾全新的視覺體驗，有利于運用全媒體的節(jié)目更加生動有活力。

（作者單位：丹東廣播電視臺）

【參考文獻】

[1]張頌.播音語言通論——危機與對策[M].北京廣播學院出版社，1999年版，第74頁.