韓露

摘要：琵琶是我國近現(xiàn)代眾多民族樂器較早實現(xiàn)專業(yè)化發(fā)展的一種，以彈撥等方式進行演奏，其音色優(yōu)美，具備獨特的藝術(shù)魅力。對于琵琶演奏者來說，如何運用復雜的演奏技巧對音色變化進行調(diào)整，在琵琶演奏過程中對演奏情感進行表達，是琵琶演奏的關(guān)鍵問題。本文通過分析琵琶演奏中的藝術(shù)表達形式及影響因素，對琵琶演奏中常態(tài)音色與變化音色的應用進行探討。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏;常態(tài)音色;變化音色;應用

中圖分類號：J632.33 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0149-01

一、前言

在琵琶演奏中的音色變化中，不同的樂器材質(zhì)會呈現(xiàn)出不同的音色，而彈奏指法的不同，也會導致音色的變化。因此，在琵琶演奏中，音色的變化是其演奏中對音樂藝術(shù)的主要表達形式。而在不同的琵琶演奏中，表演者性格特點的不同也會使琵琶演奏的呈現(xiàn)風格有所不同，如何在練習中縮短情感和琵琶彈奏時的差距，是琵琶演奏最終所能呈現(xiàn)的舞臺表現(xiàn)能力。

二、現(xiàn)代琵琶演奏中的常態(tài)音色

在琵琶演奏中，其音色的構(gòu)成和變化是琵琶演奏的基礎，作為中國傳統(tǒng)樂器之一，其豐富的音色表達是琵琶演奏中引人入勝的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，就音樂表述能力而言，琵琶演奏中音色富含的繁復及鮮明特點，是琵琶演奏中獨具魅力的音樂藝術(shù)體現(xiàn)。由古至今，對琵琶音色的探索從未停止，唐朝白居易所作《琵琶行》一詞：“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”形象地概括出了琵琶音色的變化和藝術(shù)表現(xiàn)能力，再加上琵琶彈奏中音色對環(huán)境氣氛的營造能力，使得琵琶這一樂器在我國歷史發(fā)展中傳承至今。在琵琶演奏中，對于常態(tài)音色的理解，即是除了琵琶固有的音色外，通過琵琶演奏者的琵琶基礎演奏技法及經(jīng)過琵琶彈奏訓練得來的較為穩(wěn)定的琵琶音聲特質(zhì)。而“常態(tài)”一詞，除了指音色外，還泛指琵琶演奏技術(shù)結(jié)構(gòu)的基本狀態(tài)，由于目前并未對常態(tài)音色進行定性，現(xiàn)階段的常態(tài)音色只是與琵琶演奏中變化音色的處理進行比較后，在社會群體和琵琶演奏者之間約定俗成的琵琶音色稱謂。

（一）琵琶演奏中常態(tài)音色的右手演奏技法

在琵琶演奏中，檢驗演奏者技藝水平的客觀標準之一即是音色的變化。在琵琶的具體演奏中，運用的指法不同，相應的音色發(fā)聲也不同。以琵琶演奏的右手演奏技法為例，在常見的琵琶演奏常見技法中，包括滾奏、輪指、搖指等，為了滿足“音線”的演奏需要，演奏者必須對右手手指的發(fā)音在音色上進行統(tǒng)一及融合。雖然對右手演奏指法的要求相同，但由于演奏者個體生理、情感的差異性，使得琵琶右手演奏技法又各具韻味。值得注意的是，雖然三種技法特色不同，但是在音色上不能互相代替，琵琶演奏技法和相應的音色只是琵琶演奏藝術(shù)中的技巧表達之一。

（二）琵琶演奏中常態(tài)音色蘊含的人文精神

在琵琶演奏中，通過演奏者的不同演奏技法，有效塑造了音樂的內(nèi)在精神和文化追求，相同的琵琶演奏技巧，表現(xiàn)出的情感音色卻不相同，這即是對琵琶演奏乃至音樂藝術(shù)的重要創(chuàng)作，而演奏者對琵琶音色的掌握和運用，則影響著其對琵琶演奏作品內(nèi)涵表達的最終呈現(xiàn)。

在演奏中熟練運用情感表達，對琵琶音色進行塑造，將琵琶演奏的音樂意趣與演奏技法有效結(jié)合，鞏固琵琶演奏技巧中對常態(tài)音色的運用基礎。在不同的音樂意境下，琵琶演奏中的音色變化需要不同技法的組合和變化。作為演奏技術(shù)與呈現(xiàn)音色的連接媒介，現(xiàn)代琵琶演奏對琵琶音色的處理提出了更高的要求，在不同的技演奏技法下，琵琶演奏者需要從琵琶音色的特質(zhì)性入手，從演奏實踐中形成自己對琵琶演奏及音樂藝術(shù)的看法和理念。

三、現(xiàn)代琵琶演奏中變化音色的應用及概念

每種樂器都有自己的音聲特質(zhì)，就琵琶而言，因變化音色的不同，使得其在音樂演奏中呈現(xiàn)出引人入勝的情感組合。在琵琶演奏中，變化音色是琵琶演奏者表達音樂形象、音樂內(nèi)容及情感的有效方式，是構(gòu)成琵琶演奏整體性的前提或基礎。當琵琶演奏中呈現(xiàn)出一定高度，甚至是無法理解的情感表達時，也是琵琶演奏變化音色的一種呈現(xiàn)方式。

琵琶演奏中變化音色的出現(xiàn)，是琵琶演奏者為了表達演奏的特定需求，對琵琶演奏基礎技法的“再創(chuàng)造”，使原本的基礎音色變化為更符合演奏者情感表達的、具有情感拓展性的音色。以右手基礎演奏技法為例，當右手義甲的觸弦位置、角度和經(jīng)過弦的速度、力度不同時，其音聲特質(zhì)的呈現(xiàn)也會不同。

除此之外，在琵琶演奏中，也離不開左手技法的細小處理，對不同琵琶樂曲的演奏技法，及音腔的節(jié)奏律動等，都是變化音色的表現(xiàn)形式之一。變化音色在琵琶演奏中的呈現(xiàn)主要是在雙手演奏技法的常態(tài)中，通過對不同因素的技法改變，運用的更符合情感、音樂表達的琵琶演奏呈現(xiàn)。

四、琵琶演奏中變化音色的應用實例

（一）以琵琶演奏右手技法為例，對演奏情感進行探索

當琵琶演奏者的義甲在琵琶弦上觸點位置的高低、觸弦速度的快慢、觸弦面積的寬窄、觸弦角度的大小、觸弦方向的朝向等，都是琵琶演奏技法的呈現(xiàn)，且在彼此之間具有聯(lián)系性，是琵琶演奏者對琵琶樂曲的見解呈現(xiàn)。以《青蓮樂府》為例，在演奏此首琵琶曲時，用右手食指下側(cè)觸弦，并向面板45°角方向撥弦的方式發(fā)出第一個音，其音色變化呈現(xiàn)出淳厚有力的特征，而根據(jù)琵琶樂曲譜例中右手觸弦位置的高低，可以對樂曲進行細微的演奏技法的處理，從而展現(xiàn)出琵琶樂曲的柔美且富有大氣細膩的音樂藝術(shù)特性。

在傳統(tǒng)的琵琶演奏技法上，對“蒼涼”“深沉”等音樂藝術(shù)的表達形式，往往采用“慢”撥，并結(jié)合琵琶樂曲的上下意境，對余音進行延長。然而，在普通人學習琵琶演奏之初，往往無法對類似風格的琵琶樂曲表達形成自己的明確認識。以琵琶演奏曲《塞上曲》為例，琵琶原曲主要表達了我國古代婦女在傳統(tǒng)封建社會制度的壓迫中，遭遇的悲慘境界和心中飽含的悲憤，整體樂曲演奏基調(diào)上，蘊含著深厚的悲涼和凄切。為了更好地呈現(xiàn)這一情感表達，可以在琵琶演奏中，采用右手慢速觸弦結(jié)合貼弦的樂曲演奏方法，對常態(tài)音色發(fā)聲進行演奏技法上的變化，從而帶給聽眾“悲痛”“凄慘”的情感體驗。

（二）以琵琶演奏左手技法為例，對演奏情感進行探索

如何對琵琶樂曲的左手演奏技法進行再創(chuàng)造，是我國琵琶演奏藝術(shù)發(fā)展的形式創(chuàng)新的表現(xiàn)。在我國傳統(tǒng)樂器分類中，琵琶屬于典型的以“點”為發(fā)音單位的彈撥樂器，在琵琶演奏中，僅僅靠右手技法無法呈現(xiàn)出琵琶演奏的獨特音韻，而左手演奏相應技法的應用，有助于整體樂曲藝術(shù)特性的呈現(xiàn)。以琵琶樂曲《月兒高》為例，在樂曲演奏時，通過使手指拉動琴弦的快速滑動，以短暫的動作過程在樂曲演奏中呈現(xiàn)出不同的律動變化，從而體現(xiàn)出琵琶演奏中演奏者的個人藝術(shù)感悟。

在上世紀新創(chuàng)作的琵琶樂曲中，《渭水情》的創(chuàng)作中運用了較多的民間傳統(tǒng)音樂元素，從而使該作品具有豐富的地域特色。在對這首樂曲進行演奏時，要求演奏者在推拉音下行的過程中與揉弦結(jié)合使用，以求在長音余韻中展現(xiàn)出該作品的鮮明風格，體現(xiàn)出琵琶演奏中以“點”帶“線”的音色變化。而在琵琶樂曲《訴》中，當演奏呈現(xiàn)自由吟誦式的散板形式時，左手需要于相把位上進行滑音揉弦處理，從相至品作出虛滑音對風聲進行模仿，營造出一種“悲涼”“寂寥”的音色，彰顯出樂曲內(nèi)在的戲劇沖突和實踐矛盾，從而提升聽眾對琵琶演奏中所含情感的感知力。除了琵琶演奏中的常用技法外，左手吟揉本身還可以結(jié)合快慢、輕重、疏密等不同形式，豐富琵琶演奏中音樂藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。

五、結(jié)語

作為一種古典的民族樂器演奏藝術(shù)，琵琶的演奏音色變化極富藝術(shù)表現(xiàn)力。現(xiàn)階段對琵琶演奏音色的認識和發(fā)掘，一定程度上是社會意識形態(tài)發(fā)展趨勢的作用，滿足了人們意識形態(tài)領(lǐng)域發(fā)展需求。對琵琶演奏中常態(tài)音色與變化音色的應用進行分析探討，可以有效促進人們對琵琶演奏中音色變化的了解，豐富琵琶演奏的藝術(shù)表現(xiàn)形式，提高演奏者在掌握不同因素對琵琶彈奏音色產(chǎn)生的影響范圍時，正確運用演奏技巧，以呈現(xiàn)出更美好的琵琶演奏。