陳熙

摘 要 文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展總是與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展息息相關(guān)，似乎經(jīng)濟(jì)的繁榮是文化產(chǎn)業(yè)興盛的必要條件。但是在經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期也催生了許許多多的文化經(jīng)典，促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，比如電影《摩登時(shí)代》，巨星卓別林，王者邁克爾杰克遜。本文主要分析了這一現(xiàn)象產(chǎn)生的原因。

關(guān)鍵詞 經(jīng)濟(jì)蕭條 文化經(jīng)典 文化產(chǎn)業(yè)

一、文化與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系

毛澤東在《新民主主義論》中說(shuō)：“一定的文化（當(dāng)作觀念形態(tài)的文化）是一定社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)的反映;而經(jīng)濟(jì)是基礎(chǔ)，政治則是經(jīng)濟(jì)的集中表現(xiàn)……那么，一定形態(tài)的政治和經(jīng)濟(jì)首先決定一定形態(tài)的文化，然后一定形態(tài)的文化又作用于一定的政治和經(jīng)濟(jì)。”這不僅揭示了一定時(shí)期文化和經(jīng)濟(jì)相輔相成的關(guān)系，而且從一定程度上指明了繁榮的經(jīng)濟(jì)應(yīng)該有興盛的文化與之相適應(yīng)。改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，而我國(guó)幾部爆火的電影《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》等就是對(duì)這一關(guān)系的最好論證。

但經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期的文化產(chǎn)業(yè)卻大有與之相悖之狀，如20世紀(jì)30年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的好萊塢八大影業(yè)公司，出品了一系列既賣座又叫好的電影（如《亂世佳人》《摩登時(shí)代》），眾多的國(guó)際巨星（卓別林，凱瑟琳·赫本等）出現(xiàn)，爵士樂(lè)也成熟于這一時(shí)期。[1]20世紀(jì)70年代的《教父》《大白鯊》，王者邁克爾·杰克遜，搖滾樂(lè)風(fēng)靡全球;20世紀(jì)90年代日本經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)期的日劇以及2000年的《指環(huán)王》《哈利·波特》等備受歡迎。那為何這幾個(gè)經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期會(huì)產(chǎn)生文化產(chǎn)業(yè)的繁榮？本文以美國(guó)為例對(duì)其原因作出分析。

二、原因分析

在經(jīng)濟(jì)大蕭條中，美國(guó)企業(yè)破產(chǎn)10萬(wàn)余家，1931年美國(guó)生產(chǎn)總指數(shù)比1929年下降53.8%;1931年美國(guó)的失業(yè)率是15.9%，1933年達(dá)到24.9%，而大蕭條之前失業(yè)率僅為3%;農(nóng)民的現(xiàn)金收入從每年的162美元下降到48美元。（數(shù)據(jù)來(lái)源：20世紀(jì)30年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條實(shí)錄）

從以上的數(shù)據(jù)可以看出，經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期居民的經(jīng)濟(jì)狀況是不景氣的，人均收入是相當(dāng)?shù)偷摹P恩斯在《通論》中提出的絕對(duì)收入消費(fèi)理論認(rèn)為：在短時(shí)期內(nèi)，收入與消費(fèi)是相關(guān)的，即消費(fèi)取決于居民現(xiàn)期的絕對(duì)收入，消費(fèi)與收入之間具有穩(wěn)定的函數(shù)關(guān)系。據(jù)此，這一時(shí)期居民收入的降低會(huì)減少消費(fèi)。文化產(chǎn)品一旦在市場(chǎng)上流通就具有了商品屬性，也應(yīng)當(dāng)符合收入絕對(duì)消費(fèi)理論;在收入減少的經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，居民應(yīng)當(dāng)降低對(duì)文化產(chǎn)品的消費(fèi)。但是，從上面的分析數(shù)據(jù)可以看出，在經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，居民不但沒(méi)有降低對(duì)文化產(chǎn)品的消費(fèi)，反而一次又一次創(chuàng)下歷史新高，在消費(fèi)者的推動(dòng)下實(shí)現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)的繁榮。在筆者看來(lái)，形成這一文化與經(jīng)濟(jì)反差主要有以下原因。

（一）文化產(chǎn)品的精神屬性

文化產(chǎn)品具有精神屬性，它能夠撫慰我們的心靈。經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，收入的銳減，看不到終點(diǎn)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，讓許多人極度抑郁，心理壓力極大，這個(gè)時(shí)候，電影、音樂(lè)、書(shū)籍就像是救命稻草一樣出現(xiàn)在我們面前。美國(guó)著名導(dǎo)演呂克貝松說(shuō)：“當(dāng)我們意志消沉的時(shí)候，電影就像是治病解憂的阿司匹林，讓我們的視覺(jué)感官變得很好。”那些經(jīng)典的電影不就正符合人們消沉的意志嗎？《摩登時(shí)代》就是最好的例子。在人們最為沮喪的時(shí)候，卓別林不僅用他幽默的故事、滑稽的肢體語(yǔ)言讓觀眾盡情大笑，暫時(shí)忘卻經(jīng)濟(jì)蕭條帶來(lái)的苦悶，還用主角生活和工作的起伏，一次又一次的反轉(zhuǎn)激起了觀眾對(duì)未來(lái)生活的憧憬，讓人們相信即使生活很難也總會(huì)有陽(yáng)光。除此之外，電視里主角無(wú)論處境多么糟糕都保持一顆善良的心喚起了人們的共鳴;引導(dǎo)人們即使經(jīng)濟(jì)大蕭條也要保持一顆善良的心，用一顆善良的心面對(duì)身邊的人和事，以此維護(hù)社會(huì)的穩(wěn)定。丁玲在《丁玲選集（3）》中說(shuō)：“一個(gè)人生活在世上，最可怕的是精神上的空虛”，不論是經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期還是經(jīng)濟(jì)繁榮的時(shí)期，我們都需要找一個(gè)精神上的寄托。一本書(shū)，一部電影，一個(gè)愛(ài)人都是很好的選擇，而在經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期大部分人將電影或者音樂(lè)作為自己的精神寄托，作為自己精神訴求的工具。

（二）文化產(chǎn)品需求大

需求是經(jīng)濟(jì)學(xué)中最重要的概念，文化產(chǎn)品的需求是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要推動(dòng)力。經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，經(jīng)濟(jì)一片荒涼，大部分人處于待業(yè)狀態(tài)，每天無(wú)所事事，這為人們消費(fèi)文化產(chǎn)品提供了富余并且集中的時(shí)間。除此之外，在這一時(shí)期，由于文化產(chǎn)品的精神屬性，大部分居民對(duì)文化產(chǎn)品有極大的需求。文化產(chǎn)品以其強(qiáng)大的安撫功能受到廣大消費(fèi)者的青睞，為文化產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了數(shù)量龐大的消費(fèi)者。需求能夠有效地影響供給，當(dāng)消費(fèi)者需求增大的時(shí)候，廠商就會(huì)不斷擴(kuò)大生產(chǎn)。

（三）文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模經(jīng)濟(jì)效應(yīng)

從規(guī)模經(jīng)濟(jì)效應(yīng)角度來(lái)看，規(guī)模經(jīng)濟(jì)是指單個(gè)文化產(chǎn)品的單位成本隨規(guī)模即生產(chǎn)能力的提高而逐漸降低。顧江在《文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)》中說(shuō)：“文化產(chǎn)業(yè)具有供給方和需求方雙重的規(guī)模經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。一方面，隨著產(chǎn)量的增加，文化產(chǎn)品的長(zhǎng)期平均成本不斷下降。比如隨著發(fā)行量的增加，音樂(lè)光盤(pán)的成本將會(huì)不斷降低，廠商可以充分享受規(guī)模帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。另一方面，使用某一文化產(chǎn)品的其他用戶數(shù)量，影響著代表性消費(fèi)者消費(fèi)該產(chǎn)品所獲得的效用水平，消費(fèi)者可以和更多的人進(jìn)行交流、溝通，進(jìn)而取得更高的效用水平。此外，隨著消費(fèi)者數(shù)量的增加，文化產(chǎn)品的平均價(jià)格會(huì)下降，這會(huì)進(jìn)一步刺激消費(fèi)的擴(kuò)大?！盵2]在這一時(shí)期，消費(fèi)者由于心理極度脆弱，極度渴求精神上的安慰，對(duì)文化產(chǎn)品需求極大。廠商為了追逐利益最大化就會(huì)擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模，生產(chǎn)更多的產(chǎn)品來(lái)滿足消費(fèi)者的需求，成本由此降低，而消費(fèi)者享受到低價(jià)格的文化產(chǎn)品，需求又會(huì)不斷增加。需求和供給就這樣不斷地良性循環(huán)。

（四）非本行業(yè)投資商行為

由于消費(fèi)者極大的需求，某些廠商和投資者（非從事文化行業(yè)）嗅到了這一商機(jī)，為了追逐利潤(rùn)會(huì)采取相應(yīng)的措施——投資文化產(chǎn)品的生產(chǎn)或者自己進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。而投資商在進(jìn)行投資時(shí)是非常謹(jǐn)慎的，他們不愿自己的錢再打水漂，生產(chǎn)商考慮到投資商的謹(jǐn)慎，往往會(huì)提高產(chǎn)品的質(zhì)量。而投資商自己進(jìn)入這個(gè)行業(yè)又從兩個(gè)方面促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，一是擴(kuò)大文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng);二是生產(chǎn)者的增多意味著競(jìng)爭(zhēng)的加大，競(jìng)爭(zhēng)的加大又會(huì)促進(jìn)生產(chǎn)者提高生產(chǎn)效率。

三、現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)

20世紀(jì)30年代，繁榮的文化產(chǎn)業(yè)成為蕭條經(jīng)濟(jì)中的一抹亮色，不僅促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，更安撫了人心。如今，文化產(chǎn)業(yè)憑借其自身的創(chuàng)意性、高附加值、綠色性等特征受到越來(lái)越多國(guó)家的重視。文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值在GDP中占的比重穩(wěn)步上升，并且成為世界發(fā)達(dá)國(guó)家（美國(guó)，日本等）經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的支柱產(chǎn)業(yè)。筆者相信，在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)繁榮和全球化的推動(dòng)下，文化產(chǎn)業(yè)會(huì)實(shí)現(xiàn)更高層次的、涉及區(qū)域更廣的、全文化行業(yè)的繁榮。

（作者單位為山西財(cái)經(jīng)大學(xué)）

參考文獻(xiàn)

[1] 鮑大林.歷史視野下的美國(guó)爵士樂(lè)（20世紀(jì)20-30年代）[D].東北師范大學(xué)，2016.

[2] 顧江.文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)[M].南京大學(xué)出版社，2008.