張子琪

摘要：光線是在動畫影片的創(chuàng)作中有著至關重要的意義，光是視覺語言的重要要素，光能對人的視覺神經產生刺激作用，它是我們看到影像的基礎。光線是最重要的攝影造型元素和手段之一，光線還可以烘托影片場景氣氛、增強人物景物的造型特點，因此光線的運用可以直接影響觀眾對影片的感受。本文將光作為視覺語言的重要要素，分析其在塑造空間、渲染氣氛、刻畫角色情感等方面在動畫中的作用。

關鍵詞：光;視覺語言;造型

中圖分類號：J218.7 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）17-0103-01

一、光線的構成要素

1.光的強度。光的強度是由強光源發(fā)出的光線直接照射形成。強光會使物體有明顯的陰影，更突出物體的輪廓。強光能使物體表面的紋理、不同色彩或色調之間的反差加大，以增加物體的明暗對比。在攝像中，強光源常被作為主光來使用，作為拍攝照明的光的主要來源。但在拍攝影片中，過度的使用使用強光效果反而不好，強光會形成過于夸張的陰影，光影效果不自然，在拍攝過程中可以用加裝漫射頻或反射板等方法來削弱光的強度。

2.光的照度。光照度，即通常所說的勒克司度（1ux）表示被攝主體表面單位面積上接受的光通量，光照度常常被用來衡量拍攝環(huán)境。

3.光的方向。光一般分為順光、逆光和側光。順光是攝像機與光源在同一方向上正對著被拍攝主體，被拍攝主體朝向攝像機鏡頭會得到充足的光線，可以讓拍攝主體的畫面清晰。側光的光源是在攝像機與被攝主體所連直線的側面，從側方照射到被攝主體上的光線，側光拍攝出來的效果陰影修長，立體感充足，很適合建筑物的雄偉高大。逆光是光源在攝像機面對著被攝主體的背后，也就是被攝主體背對著光。被攝主體發(fā)暗而其周圍明亮，并且被攝主體輪廓線顯得突出顯得可怕;柔弱的逆光，使被攝主體顯得神秘動人。

4.光色調。與世間萬物相同，光也有色彩，不同的光線有著不同的色調，我們一般用色溫來描述，光的色溫越高，藍光成分就越多，如果色溫偏低，橘黃色成分就越多，在不同的色溫光線下，被攝主體的色彩也會跟隨這變化。

二、光在動畫中的運用

1.渲染環(huán)境。光在動畫中最主要的作用是渲染氣氛、協(xié)助影片突出故事主題。沉重的題材適合配以凝重深沉甚至是詭秘的光線，而輕松愉快的故事就配以明快鮮亮的光線。氣氛可以深化主題，加強其思想感情色彩。畫面的在動畫《千與千尋》中，千尋尋找鍋爐爺爺，在進入鍋爐房的時候，門洞里面閃爍出火光和晃動的古怪的影子，使觀眾產生強烈好奇心，有迫切希望進入的欲望但又害怕的感覺，制造出鍋爐爺爺和鍋爐房的神秘氛圍。因此，動畫影片中的各種情緒氛圍都需要通過光的運用來表達和渲染。

2.塑造、刻畫人物。光是刻畫角色、推動劇情的最佳方法。照射在角色身上的光線，其作用是用來突出和塑造出造型的線面，創(chuàng)造出角色形體的深度與體積感，在一些特別的情況下，夸大光照的強度或拍攝角度，可以為角色身份地位、內心情感的表現(xiàn)增加戲劇化的效果。動畫《蟲蟲危機》反派蚱蜢的強大與主角螞蟻的弱小形象形成鮮明對比，反派蚱蜢站在逆光中火光從蚱蜢后面照來使它整張臉在陰影中顯得越發(fā)猙獰，主角螞蟻則是直射的光，這場對決光的運用充分反應了蚱蜢陰險狡詐的性格和螞蟻正面陽光的性格。

3.場景設計空間感。在設計動畫場景的時候，要注重光影對場景空間干的營造，因為光是塑造場景縱深感的重要手段之一。因為光的照射，場景的空間感、立體感、結構等都需要光線的展現(xiàn)，光照所產生的陰影可以彌補構圖上的不足。陰影不但是塑造距離和深度感覺的手段，也是構成立體感的手段，而場景的明暗、光亮或陰影的分布是產生空間感的一個重要要素。在動畫《龍貓》中，小月和妹妹小梅在雨中等待坐公交車下班的爸爸，路上美譽人，天色也逐漸變暗，這時路燈亮了形成一個頂側光的效果。小月和妹妹周圍立馬亮了起來，路燈的光線豐富了中景，增加了空間的層次感，營造了一種暖暖的氛圍。

三、結語

動畫影片一旦沒有光來烘托人物和景物的靈魂的點睛之筆，那將無法將影片渲染的氛圍與觀眾達成共鳴。如果能對光運用到位，不僅可以處理好環(huán)境與人物的關系，還可以更好地表達創(chuàng)作者想要傳達給觀眾的感受。動畫中的燈光運用不僅要真實的烘托影片的情緒氛圍，更應該根據(jù)影片的故事情節(jié)的發(fā)展和角色性格的變化來設定畫面中的光線。在動畫的創(chuàng)作中，能夠正確地認識和運用光線，不僅可以增加畫面的藝術感染，使劇情變得生動有趣。還可以增加影片的藝術價值。因此，光線在動畫中的運用很值得每一個動畫創(chuàng)作者去學習和研究。