于舸

摘要：站在時(shí)代背景下，從節(jié)目和主持人兩方面入手探究當(dāng)前“過(guò)度娛樂(lè)化”現(xiàn)象產(chǎn)生的原因。通過(guò)實(shí)地調(diào)研、資料收集，尋找解決當(dāng)前問(wèn)題的有效方法，探索出規(guī)律性的路徑為改善“過(guò)度娛樂(lè)化”現(xiàn)象打下基礎(chǔ)，對(duì)建立主持人媒介素養(yǎng)提升和行為規(guī)范制度提出建議。

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目;過(guò)度娛樂(lè)化;矯正

中圖分類(lèi)號(hào)：6222.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文化編號(hào)：1005-5312（2019）14-0079-01

一、電視節(jié)目“過(guò)度娛樂(lè)化”的原因

站在經(jīng)濟(jì)的角度上，現(xiàn)代大眾傳播媒介的運(yùn)作共有兩種方式：一種是以英國(guó)為代表的國(guó)家，他們的大眾傳播媒介運(yùn)作依靠國(guó)家支持，主要靠征收公共電視收視費(fèi)得以運(yùn)轉(zhuǎn);另一種傳播媒介的運(yùn)作則主要依靠廣告收入來(lái)獲利。美國(guó)著名經(jīng)濟(jì)學(xué)者斯梅塞就曾經(jīng)從商品經(jīng)濟(jì)的角度出發(fā)對(duì)此進(jìn)行討論，他指出：“在后工業(yè)社會(huì)的條件下，閱聽(tīng)人實(shí)際上已成為一種商品，大眾媒介其實(shí)就是這種商品的生產(chǎn)者（賣(mài)方），而廣告商則是其商品閱聽(tīng)人的買(mǎi)主?！?/p>

二、“過(guò)度娛樂(lè)化”的影響

回顧那些曾經(jīng)轟動(dòng)全國(guó)的綜藝娛樂(lè)節(jié)目中可以看到，文化的意義和作用被巧妙的與節(jié)目?jī)?nèi)容融合在一起，不但推動(dòng)了電視節(jié)目形式的革新，同時(shí)也在顯示了電視節(jié)目寓教于樂(lè)的功能的同時(shí)，推動(dòng)了民族文化的良性發(fā)展。例如當(dāng)年中央電視臺(tái)火爆全國(guó)的《正大綜藝》、《綜藝大觀》、《幸運(yùn)52》等，作為綜藝娛樂(lè)節(jié)目，這些節(jié)目通過(guò)答題、才藝表演等方式娛樂(lè)受眾，同時(shí)又在節(jié)目中講述一些真情故事，既起到了傳播知識(shí)的作用又傳遞了社會(huì)的正能量的作用。然而，如今的一些省市級(jí)電視節(jié)目，卻放棄了媒體本身傳播知識(shí)和本國(guó)優(yōu)良文化的功能和作用，一味的跟隨西方資本主義文化潮流，盲目的認(rèn)為中國(guó)的主旋律和正能量是一種過(guò)氣的文化現(xiàn)象，將娛樂(lè)作為節(jié)目的第一要義，影響中國(guó)傳統(tǒng)民族文化的宣傳形式的發(fā)展。

三、主持人的“過(guò)度娛樂(lè)化”表現(xiàn)

郭慶光（2011）指出：“自我表達(dá)是以他人作為對(duì)象和在特定的社會(huì)文化環(huán)境里進(jìn)行的，如果不顧及他人和社會(huì)價(jià)值與規(guī)范，一味的以自我為中心，那么這種表達(dá)不但不會(huì)收到好的效果，相反還會(huì)招致誤解和造成個(gè)人的社會(huì)孤立?！?/p>

在電視節(jié)目不斷發(fā)展的今天，主持人在節(jié)目中的形象和身份定位也發(fā)生了巨大的變化。尤其是綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人，如今早己變成了曝光度、關(guān)注度和影響力堪與影視劇明星們比肩的人群。然而，現(xiàn)在的許多主持人卻忽視了自己職業(yè)的特性。有的在節(jié)目中穿著暴露、怪異，語(yǔ)言和動(dòng)作媚俗不堪，隨意的捉弄和惡搞嘉賓與現(xiàn)場(chǎng)觀眾來(lái)博得關(guān)注。這些沒(méi)有尺度的娛樂(lè)化言行，也直接推動(dòng)了電視節(jié)目的“過(guò)度娛樂(lè)化”。

而造成當(dāng)下許多主持人專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的不高的主要因素，就是因?yàn)樗麄儗?duì)自己的職業(yè)身份沒(méi)有足夠清楚的認(rèn)知。我國(guó)的廣播電視節(jié)目主持人的職業(yè)身份是媒體工作者，而不是明星?？涩F(xiàn)在的許多主持人尤其是綜藝節(jié)目主持人，由于所主持的節(jié)目曝光度高，影響力大，在受到受眾明星般追捧的同時(shí)，也逐漸開(kāi)始把自己的職業(yè)身份定位為“明星”。

四、“過(guò)度娛樂(lè)化”現(xiàn)象的矯正策略

根據(jù)大眾傳播學(xué)的角度來(lái)看，想要扭轉(zhuǎn)目前的“過(guò)度娛樂(lè)化”的現(xiàn)象，最直接也是最有力的方式就是國(guó)家廣電總局加強(qiáng)對(duì)于電視媒體的監(jiān)管力度，出臺(tái)更加嚴(yán)格的“限娛令”。雖然此前，廣電總局已經(jīng)推出了不少的限娛規(guī)定和措施，但似乎仍有許多電視臺(tái)依然熟視無(wú)睹。對(duì)于明知故犯的電視臺(tái)和節(jié)目，應(yīng)當(dāng)及時(shí)的進(jìn)行行政和經(jīng)濟(jì)上處罰;對(duì)于目前各大電視媒體無(wú)視版權(quán)，忽視原創(chuàng)的抄襲和山寨國(guó)外模式的風(fēng)氣應(yīng)當(dāng)以進(jìn)一步糾正;對(duì)于那些綜藝娛樂(lè)節(jié)目日播出總時(shí)長(zhǎng)，遠(yuǎn)超其他節(jié)目總時(shí)長(zhǎng)的現(xiàn)象，也應(yīng)當(dāng)責(zé)任其立刻進(jìn)行排版上的調(diào)整;對(duì)于那些經(jīng)常進(jìn)行收視造假，破壞電視生態(tài)環(huán)境的收視率調(diào)查公司和電視臺(tái)也應(yīng)當(dāng)加大監(jiān)察力度和明確處罰措施。

郭慶光在其著作《傳播學(xué)教程》中指出：“大眾傳播活動(dòng)必須與國(guó)家政策保持同一軌道，以推動(dòng)國(guó)家發(fā)展為基本任務(wù);媒介的自由伴隨著相應(yīng)的責(zé)任，這種自由必須在經(jīng)濟(jì)有限的原則和滿(mǎn)足社會(huì)需求的原則下接受一定的限制;在傳播內(nèi)容上，要優(yōu)先傳播本國(guó)文化，優(yōu)先使用本民族語(yǔ)言……”我國(guó)的社會(huì)主義制度也決定了我國(guó)電視媒體的屬性，在經(jīng)濟(jì)效益所造成的“過(guò)度娛樂(lè)化”的現(xiàn)象面前，媒體應(yīng)該提高自律意識(shí)，扭轉(zhuǎn)唯“收視率”、“娛樂(lè)即惡搞”以及“文化節(jié)目無(wú)收視”等錯(cuò)誤意識(shí)，自覺(jué)地提高創(chuàng)新意識(shí)，努力創(chuàng)作和播出各種類(lèi)型的有品質(zhì)的電視節(jié)目。

除了在媒介素養(yǎng)上對(duì)主持人進(jìn)行提升外，省市級(jí)媒體還需要建立主持人行為規(guī)范，加強(qiáng)對(duì)自己節(jié)目的監(jiān)聽(tīng)監(jiān)看，以遏制主持人的“過(guò)度娛樂(lè)化?！?/p>