莊少卿

摘 ?要 ?在陶瓷雕塑創(chuàng)作中夸張與變形的手法應(yīng)用較廣，而且其創(chuàng)作價(jià)值比較明顯，我們從美學(xué)角度上分析了在陶瓷雕塑創(chuàng)作過程中夸張、變形的影響，這兩種表現(xiàn)方式是陶瓷雕塑中常見的手法，巧妙運(yùn)用這兩種表現(xiàn)方法，不僅能夠豐富作品的創(chuàng)作內(nèi)涵，同時(shí)還可以使作品更富感染力。

關(guān)鍵詞 ?陶瓷;雕塑;夸張;變形;藝術(shù);表現(xiàn)手法

陶瓷雕塑是一種基于三維空間的藝術(shù)表現(xiàn)形式，除了在空間和體積方面有一定的塑造要求之外，還對(duì)作品的創(chuàng)意以及語(yǔ)言表達(dá)提出更高的要求，藝人在創(chuàng)作時(shí)可以通過抽象和夸張的手法，進(jìn)而豐富作品的藝術(shù)語(yǔ)言，使作品更具沖擊力，然而夸張和變形在表達(dá)美的形式上存在差異，究其根本是為了能夠更好地將作品的藝術(shù)美呈現(xiàn)出來。很多具有個(gè)性的陶瓷藝術(shù)品，本身都是通過夸張和變形元素來實(shí)現(xiàn)的，這樣能夠使作品更具表現(xiàn)力。運(yùn)用這兩種表現(xiàn)方式進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，藝人需要從生活中進(jìn)行情感體驗(yàn)，并且在作品創(chuàng)造中處理好寫實(shí)與寫意、夸張與變形的關(guān)系，遵循形式美的原則，正確使用夸張與變形的藝術(shù)表現(xiàn)形式。陶瓷雕塑是一種特殊的藝術(shù)類型，需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的雕琢才能成為完整作品，在運(yùn)用夸張與變形的藝術(shù)形式時(shí)，需要處理好作品與夸張、變形之間的辯證關(guān)系，進(jìn)而能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)的統(tǒng)一。

1 ?夸張與變形

從一定程度上來看，夸張是為了表達(dá)某種效果所使用的，運(yùn)用想象力對(duì)形象特征、精神、性格進(jìn)行夸大，在夸張的手法中尋求一些個(gè)性化變化，并賦予作品新的情緒，很多藝術(shù)作品中都運(yùn)用了這種夸張的手法，適當(dāng)對(duì)物象進(jìn)行縮小或者夸大，夸張能夠表現(xiàn)幻想，這是豐富想象力的主要方法。此外，夸張還可以突出某一事物的局部特征，能夠?qū)⑹挛锏哪硞€(gè)特殊特征或者局部特征更加深刻地展示出來，揭示其本質(zhì)，使作品能夠給人留下更加鮮明的印象，具有一定的藝術(shù)感染力。變形是指具有一定目的，且能夠?qū)υ型庑芜M(jìn)行改造，或者通過扭曲產(chǎn)生視覺效果，主要是在創(chuàng)作過程中，為了實(shí)現(xiàn)某種效果而特意表現(xiàn)出來的一種扭曲手法，常見的有擬人、擬物、改變比例、錯(cuò)位等，這些藝術(shù)手法在作品創(chuàng)作中是基于常態(tài)基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的變形，并不是無規(guī)律可循的，利用這種變形手法能夠使物像更具個(gè)性化，給人一定的視覺沖擊力。比如，著名的西班牙畫家畢加索，他是西方藝術(shù)史上的領(lǐng)袖人物，其創(chuàng)作風(fēng)格主要采用了豐富的造型，比如綜合運(yùn)用了色彩、空間與線，這種極端的變形和夸張的藝術(shù)表達(dá)方法，能夠從一定程度上拓展藝術(shù)領(lǐng)域。

2 ?在陶瓷雕塑作品中運(yùn)用夸張與變形

（1）夸張和變形在陶瓷雕塑造型上的設(shè)計(jì)

我們常說的陶瓷雕塑是一種能夠從某種程度擺脫形的束縛，突破原有機(jī)械造型，用雕和塑來實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)品。在陶瓷雕塑過程中，藝術(shù)家首先關(guān)注的問題是造型，造型除了需要具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和寫實(shí)性之外，還需要通過利用夸張與變形的藝術(shù)表現(xiàn)形式來進(jìn)行作品處理。在創(chuàng)作中，這兩者往往是同時(shí)進(jìn)行的，藝人在創(chuàng)作中需要對(duì)作品進(jìn)行復(fù)雜化處理，比如可以對(duì)作品進(jìn)行夸大或縮小、延伸、重組、扭曲等。著名的雕塑家呂品昌創(chuàng)作了一些有關(guān)無錫大阿福的形象，其在造型上采用了夸張的手法，將阿福造型表現(xiàn)得栩栩如生，充滿了鄉(xiāng)土氣息。比如周國(guó)珍創(chuàng)作的動(dòng)物陶瓷雕塑，能夠運(yùn)用原始泥板和泥條盤筑進(jìn)行設(shè)計(jì)，整體感較強(qiáng)，運(yùn)用了夸張與變形的處理方法，因此最終創(chuàng)作的作品形態(tài)逼真。

（2）夸張和變形在陶瓷雕塑色彩上的表現(xiàn)

對(duì)于陶瓷雕塑來說，色彩也是重要的內(nèi)容之一，在色彩上通過夸張?zhí)幚恚軌蝮w現(xiàn)更為強(qiáng)烈的視覺效果，色彩的搭配突出了某一局部特征，在創(chuàng)作過程中采用色彩夸張方法是十分重要的。在顏色釉的使用上，藝術(shù)家需要種種色彩基本原理以及冷暖色的搭配，尤其對(duì)于一些現(xiàn)代陶瓷作品來說，需要注重色彩在作品中所起的作用，夸張的色彩表現(xiàn)手法能夠使得雕塑呈現(xiàn)不一樣的藝術(shù)效果。

（3）夸張和變形在陶瓷雕塑材料和質(zhì)感上的運(yùn)用

目前一些陶瓷雕塑作品使用的材料越發(fā)廣泛，除了采用一些傳統(tǒng)的瓷泥和陶泥之外，還有一些新型材料被研發(fā)出來。很多雕塑家更青睞于創(chuàng)作一些綜合材料的雕塑作品，比如可以在傳統(tǒng)陶瓷雕塑中添加金屬、木材來豐富作品的藝術(shù)語(yǔ)言。在材料的選擇上以及質(zhì)感的表達(dá)上可以采用夸張和變形的藝術(shù)表現(xiàn)形式，打破固有的創(chuàng)作思維和手法，將不同的材料與陶瓷雕塑進(jìn)行融合，達(dá)到完美的視覺呈現(xiàn)效果。

3 ?在陶瓷雕塑作品中合理運(yùn)用夸張與變形的原則

在陶瓷雕塑作品中首先需要在寫實(shí)的基礎(chǔ)上來巧妙運(yùn)用夸張和變形的藝術(shù)表現(xiàn)形式。通常來看，陶瓷雕塑所運(yùn)用的夸張與變形手法，實(shí)質(zhì)上是藝術(shù)的變形，是創(chuàng)作者對(duì)于作品形象的變形部位進(jìn)行刻意化的夸張，以獲得預(yù)期的視覺呈現(xiàn)效果。從陶瓷雕塑特點(diǎn)上，包括造型、性格、色彩、材料等方面的夸張，而造型的夸張是對(duì)造型進(jìn)行夸大或縮小等有意的處理方式。然而，在整個(gè)處理過程中，如果脫離結(jié)構(gòu)，僅僅依靠夸張和變形的手法是不符合邏輯的。因此，必須對(duì)結(jié)構(gòu)比例進(jìn)行準(zhǔn)確把握，并在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)有目的的使用表現(xiàn)手法，追求夸張和變形手法的完美統(tǒng)一。在美學(xué)范疇上追求形與神的統(tǒng)一，前者是指基于藝術(shù)作品的外在特征和形象的特點(diǎn)，能夠?qū)崿F(xiàn)主客觀因素的統(tǒng)一，由表象到意象深化。而后者經(jīng)過意向加工之后能夠使原型發(fā)生一定程度的變化，具有寫意性，能夠充分體現(xiàn)藝術(shù)本質(zhì)和精神面貌。使用夸張和變形的手法需要符合形式美原則，形式美的原則包括：對(duì)比調(diào)和、統(tǒng)一變化、節(jié)奏韻律、比例尺度等，然而這些原則在實(shí)際設(shè)計(jì)中都需要高度重視，不能違背任一原則。陶瓷雕塑藝術(shù)家在作品創(chuàng)作時(shí)也需要遵循形式美的原則，這些原則不僅能夠使藝術(shù)家創(chuàng)作和設(shè)計(jì)能力得到提升，而且還可以使作品獲得新的審美高度，在藝術(shù)作品創(chuàng)作中，夸張和變形手法實(shí)質(zhì)上就是在遵循形式美的原則上完成的，如果脫離形式美的原則，單純對(duì)作品進(jìn)行夸張和變形，最終所呈現(xiàn)的作品不具有藝術(shù)感染力，甚至使作品顯得平淡無奇。因此，在藝術(shù)作品中巧妙運(yùn)用夸張變形的手法，需要遵循形式美的原則以及藝術(shù)美的規(guī)律。

4 ?在陶瓷雕塑創(chuàng)作中運(yùn)用夸張與變形的意義

首先從作用上來看，在陶瓷雕塑創(chuàng)作過程中有效運(yùn)用夸張變形的手法，能夠引起觀者的共鳴和擴(kuò)展其想象空間，如果在作品創(chuàng)作中一味地寫實(shí)會(huì)導(dǎo)致缺乏藝術(shù)感染力。陶瓷雕塑是一種三維的藝術(shù)形式，除了能夠表達(dá)空間和塑造體積之外，還需要借鑒一些藝術(shù)表現(xiàn)手法，使作品充滿感染力。有效運(yùn)用夸張與變形，能夠使作品更具個(gè)性化，實(shí)現(xiàn)神與形的統(tǒng)一，為了獲得一定的傳神效果，突出形式美特征，以形寫神、形神兼?zhèn)涫瞧渌茉炷康乃?。西方現(xiàn)代作品中很多都能夠體現(xiàn)夸張和變形的藝術(shù)形式，比如現(xiàn)代畫家塞尚就是運(yùn)用抽象、夸張、變形的表現(xiàn)方法，此外還有畢加索，在作品中用這些藝術(shù)表現(xiàn)手法使作品更具有個(gè)性化。從意義上來看，在陶瓷作品中融入變小、夸大的元素，能夠體現(xiàn)雕塑作品的獨(dú)特風(fēng)格，而這種夸張和變形并不是無目的的，而是有規(guī)律可循的，是有意識(shí)、有規(guī)律的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作者將自己的創(chuàng)造力和想象力通過這些手法充分發(fā)揮出來，以表達(dá)其審美標(biāo)準(zhǔn)和趣味，可以讓觀者產(chǎn)生豐富想象，適當(dāng)運(yùn)用這兩種表現(xiàn)手法，能夠提升作品的藝術(shù)性?？鋸埮c變形主要是能夠凸顯形象特征，并且有意識(shí)進(jìn)行夸大和變形，突出主體，引起主體與觀者的情感共鳴，進(jìn)一步強(qiáng)化物象的外部表現(xiàn)特征，夸大個(gè)別細(xì)節(jié)和局部特征，以凸顯作品的整體個(gè)性，使形象更具典型性。變形的手法能夠改變事物的比例形狀，以獲得良好的藝術(shù)效果，因此在陶瓷雕塑創(chuàng)作中有效運(yùn)用夸張和變形的表現(xiàn)手法具有一定的藝術(shù)價(jià)值。

5 ?小 ?結(jié)

總而言之，在陶瓷雕塑創(chuàng)作中有效運(yùn)用夸張、變形的手法，具有一定的藝術(shù)價(jià)值，能夠使作品更具藝術(shù)感染力。作為創(chuàng)作者需要正確使用這種藝術(shù)表達(dá)方法，創(chuàng)作出具有新穎性、創(chuàng)新性的作品，并使作品能夠呈現(xiàn)個(gè)性化的視覺效果。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]尹干.尹干陶瓷雕塑作品欣賞[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2016（8）：61-61.

[2]李子孑.張昶林式陶瓷雕塑[J].陶瓷研究，2017（4）：62-65.