張敬飛

前言

古箏獨奏曲《幻想曲》是我國著名作曲家王建民先生創(chuàng)作的一首現(xiàn)代古箏曲，該箏曲創(chuàng)作于1989年。王建民先生將西方的作曲原則與我國西南地區(qū)的地方音樂素材（民歌、舞蹈、打擊樂等）相結(jié)合，民族色彩濃厚，而又極具現(xiàn)代性。在演奏技法上有新的突破，轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)的運用使得音樂豐富多彩。《幻想曲》被創(chuàng)作出以來，一直作為各大古箏比賽的必彈曲目、音樂機構(gòu)古箏考級曲目的經(jīng)典之作。筆者通過查閱大量的相關(guān)文獻資料，從古箏曲《幻想曲》的創(chuàng)作特點和演奏技巧兩方面，對該曲進行了深入研究。

一、古箏曲《幻想曲》介紹

（一）王建民簡介

王建民，江蘇無錫人，中國當代著名作曲家、理論家。自幼喜歡音樂，最先考入南京藝術(shù)學(xué)院?？疲罂既肷虾Ｒ魳穼W(xué)院并留校任教。從事創(chuàng)作以來，譜寫出大量優(yōu)秀的極具民族特點的音樂作品，其創(chuàng)作范圍主要集中在古箏和二胡兩方面。主要作品有《幻想曲》、《戲韻》、《蓮花謠》等箏曲，《天山風(fēng)情》、《第一二胡狂想曲》等二胡作品。王建民先生現(xiàn)為上海音樂學(xué)院民樂系主任，中國音樂家協(xié)會會員，國際藝術(shù)教育聯(lián)合會副主席。他曾多次赴奧地利、瑞士、新加坡等國家和地區(qū)，進行學(xué)術(shù)交流與講座，多次成功舉辦個人作品音樂會。王建民先生還是金鐘獎、文華獎等各類比賽的評委。被業(yè)內(nèi)人士稱之為中國作曲領(lǐng)域的先行者，奠基人。

（二）古箏曲《幻想曲》的創(chuàng)作背景

王建民先生音樂造詣極高，創(chuàng)作手法高超。曾創(chuàng)作出多首古箏作品，幻想曲便是他在二十世紀的代表曲目。該曲主題明確，形象生動，色彩鮮明，收放自如。上個世紀八十年代末九十年代初，在我國改革開放政策的影響下，中國與世界各國的文化交流日益密切，音樂發(fā)展的整體趨勢也朝著多元化、現(xiàn)代化的方向發(fā)展。作曲家們積極進行音樂作品的創(chuàng)作，他們大多打破了古箏傳統(tǒng)的五聲調(diào)式定弦，加入了極具個人魅力特點的人工調(diào)式，豐富了古箏的表現(xiàn)力。

王建民先生于1989年創(chuàng)作的獨奏曲《幻想曲》便是這一時期古箏新作品的代表曲目之一，他采用了西南地區(qū)的音樂素材進行創(chuàng)作，大膽加入了西方音樂的創(chuàng)作風(fēng)格，表現(xiàn)出作曲家濃郁的浪漫主義情懷。

二、古箏曲《幻想曲》的創(chuàng)作特點

（一）完整的曲式結(jié)構(gòu)

《幻想曲》全曲可分為散板、如歌的慢板、活潑的快板、激動地廣板、尾聲五個部分，調(diào)性分別由D宮、d羽、降B宮、D宮、三次轉(zhuǎn)調(diào)完成，“在過去的箏曲中，樂曲的轉(zhuǎn)調(diào)都需要依靠挪動箏碼的位置來完成，但是這首樂曲的多次轉(zhuǎn)調(diào)都沒有移動箏碼，而是樂曲一開始定弦中的變化音為后來樂曲的轉(zhuǎn)調(diào)埋下了深厚的伏筆”1，使得雖然多次轉(zhuǎn)調(diào)，但音程之間的關(guān)系仍然相同。整首作品由于定弦的加入，使樂曲在調(diào)式、調(diào)性以及旋律發(fā)展與和弦形態(tài)的構(gòu)成上有了新的契機，從而突破了在民族調(diào)式方面單一的問題和在西洋調(diào)式方面的局限形式，使該樂曲變得更加色彩鮮明、旋律豐富，并且通過多次的轉(zhuǎn)調(diào)來推動音樂作品的發(fā)展。

（二）地方性的旋律

古箏曲《幻想曲》全曲巧妙的運用了西南地區(qū)的音樂素材，尤為突出了苗族民間音樂濃厚的地方特色，該箏樂作品以“幻想”為主題，為我們描繪了這樣的一幅優(yōu)美畫卷：在苗族的大山深處，隱約傳來少女悅耳的歌聲，沁人心脾而又潤人心田。隨著歌聲的逐漸接近，音樂也變得愈發(fā)清晰，動人。箏曲將苗族兒女載歌載舞的熱鬧場景活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在我們眼前。全曲分為引子、慢板、快板、廣板、以及尾聲五個部分。

樂曲的引子部分主要由兩組琶音構(gòu)成，琶音的結(jié)束音采用輪指技法進行彈奏，力度要求為由弱漸強再漸弱，給人以朦朧的美感。慢起漸快部分，左手的mi、sol、降la為柱式和弦，也可根據(jù)個人演奏愛好按照琶音技法彈奏。最后一個小節(jié)結(jié)束在宮音D上，給人穩(wěn)定感和休止感。同時宮音的自由彈奏也為引出如歌的慢板部分埋下了伏筆。整個散板部分旋律性不強，但其營造出一種靜謐的氛圍：苗族女子的歌聲從遠處傳來，給人若隱若現(xiàn)之感。

（三）獨特的節(jié)奏

整首箏樂作品中，節(jié)奏是音樂的核心材料，引子部分為散板，演奏較為自由，給彈奏著留下了充足的空間去主觀發(fā)揮。如歌的慢板部分左手節(jié)奏型單一，右手以大附點節(jié)奏、全音符節(jié)奏居多，音樂主題的線條性。舒展性極強。活潑的快板部分作者大量的采用了八分空拍節(jié)奏、四十六節(jié)奏以及二八節(jié)奏，音樂主題多次變化呈現(xiàn)，烘托出的音樂效果具有熱鬧感、活潑感，在演奏上，對于演奏者也提出較高的要求，左手很多都采用固定的音型，來襯托出右手旋律的意境。

三、古箏曲《幻想曲》的演奏技巧

（一）快速指序

活潑的快板部分，王建民先生多次巧妙地運用“快速指序”技法，改變了傳統(tǒng)箏曲中以大指、食指、中指彈奏為主的形式，無名指和小指也可以用來完成快速指序的演奏。主題變奏的第一次出現(xiàn)，要做到彈奏時顆粒性強，清晰度高，八分空拍節(jié)奏的加入把音樂推向一個小高潮，左手的伴奏音型也極具特點，采用了傳統(tǒng)的打擊樂中的元素。主題變奏的第二次出現(xiàn)，左手采用了分解和弦的形式，要求演奏者要科學(xué)合理的安排指序，左右手應(yīng)搭配準確。主題變奏的第三次出現(xiàn)是在226小節(jié)處，力度較之前更為強，主要集中在在高音區(qū)，在快速指序的演奏上，右手應(yīng)當以抹、托為主，勾、打為輔，配合左手的柱式和弦，使旋律形成鮮明的對比，體現(xiàn)出樂曲“點”與“線”的完美結(jié)合，給人以煥然一新的感覺，這是以往箏曲所無法比擬的。

（二）掃搖

“掃搖”技法在快板中多次出現(xiàn)，在210小節(jié)至213小節(jié)中，即降B宮回歸至D宮五聲調(diào)式，掃搖的運用既巧妙的完成調(diào)式的轉(zhuǎn)換，同時又把音樂推向一個新的高度。214小節(jié)至225小節(jié)處，掃搖配合左手的倍低音1的彈奏以及左手掃弦的彈奏，把音樂主題變奏再次呈現(xiàn)出來，氣勢磅礴，音樂層次感極強。掃搖是現(xiàn)如今古箏演奏中的一種新型的演奏技巧，在創(chuàng)作箏曲中使用頻率極高，主要應(yīng)用于樂曲的快板部分。如《秦土情》、《春到拉薩》、《戰(zhàn)臺風(fēng)》、《夢斷長樂宮》等，掃搖技法是在大指進行劈托劈托練習(xí)時，第一次彈奏劈指法時，中指就近輕掃上方音區(qū)的琴弦。掃搖技法常常用于重奏曲、合奏曲、協(xié)奏曲之中，表現(xiàn)出了夸張又不浮的音效，對于演奏者來說，演奏技法具有較高的要求，在樂曲的理解和悟性方面也有一定的要求。在演奏中，手臂和手腕一定要做到放松，只有放松了，手腕才能夠自如的來回搖動，錯誤的彈奏會導(dǎo)致?lián)u出的聲音很僵，這就對演奏者的演奏能力有了較高的要求，也體現(xiàn)出樂曲所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，聽覺上具有動人心弦的層次感和急進感，這就是古箏曲《幻想曲》的出彩之處。

（三）泛音

激動地廣板之后，樂曲進入了尾聲部分，尾聲部分主要采用自由彈奏的形式。以左右手拍擊琴弦與泛音技法為主，尤其是泛音的運用。泛音彈奏要點是右手彈琴時，左手放在琴弦的1/2、1/3、1/4泛音點處同時彈奏，而在《幻想曲》中主要是在琴弦二分之一處彈奏，以取得該琴弦高八度的音響效果。

結(jié) 語

古箏獨奏曲《幻想曲》是由中國著名古箏作曲家王建民先生所作，也是二十世紀八十年代末九十年代初創(chuàng)作箏曲的代表曲目。該箏曲大膽地選用了西南地區(qū)音樂素材，突破性地與現(xiàn)代西方音樂寫作手法相結(jié)合，使作品賦有了鮮明的音樂風(fēng)格，悠揚的旋律，變化更迭的節(jié)奏，細膩的轉(zhuǎn)調(diào)處理和鮮明的力度對比。本曲不僅是王建民先生的精心之作，也是推動古箏新潮流發(fā)展趨勢的重要元素。整首作品全曲共有十一頁，各部分都有自己鮮明的特點和藝術(shù)結(jié)構(gòu)。除了古箏曲《幻想曲》之外，我想我們還有更多的古箏音樂作品值得去研究，不斷提升自己的音樂文化素養(yǎng)，充實自己的精神生活。

參考文獻：

[1]朱恒：淺析古箏曲《溟山》創(chuàng)作風(fēng)格特征和演奏技法[J].音樂時空，2015（6）：68。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院）