摘要：在本文中，筆者對王巽之、陸修棠的經(jīng)典作品古箏曲《林沖夜奔》進行了分析。分析主要從兩個方面展開。一方面是《林沖夜奔》中的情感體現(xiàn)和人物形象分析。我在第一部分根據(jù)曲子進行段落劃分，將其分成四個小節(jié)，細致分析了每個小節(jié)中人物情感構(gòu)成要素，以及小節(jié)中的情感色彩把握及轉(zhuǎn)變，也分析了主角林沖的人物形象。

在第二部分中，我著重分析了全曲的演奏技巧。在這一部分，我同樣將全曲分為四個小節(jié)進行分析，與上文相對應。在掌握情感的基礎上，分析具體演奏時應該注意的技巧，將實際操作跟情感線相結(jié)合，最終順利掌握全曲。

最后，在宏觀的角度上，對全曲進行總體剖析，將細節(jié)整合為一體。

關(guān)鍵詞：古箏曲《林沖夜奔》 演奏技巧 人物形象

古箏曲《林沖夜奔》是由王巽之、陸修棠在1962年以昆曲《寶釵記·夜奔》一折為題材，采用《新水令》曲牌的旋律加以改編發(fā)展而成的。

“男怕《夜奔》，女怕《思凡》?！边@里的《夜奔》指的就是《林沖夜奔》的這一段情節(jié)，其中昆曲形式的《寶釵記·夜奔》一折尤為動人，改編成為古箏曲后，雖然少了唱詞的修飾，但在情感上卻更顯動人。

想要把握好《林沖夜奔》一曲，基礎技巧的掌握固然重要，但是同時，一定要對其背景故事有詳實的了解，從主人公的角度去理解其中的情感。這就要求演奏者對林沖的人物形象有細致詳實的了解。這種了解并不是指淺層次上的了解故事背景，而是對人物形象有深層次的剖析，這樣才能夠做到真正地體會人物情感，融入曲子的意境之中。

全曲一共分為四個部分，分別是引子、夜奔、暴風雪和急進、快板。每個部分在曲中的感情色彩各有不同，其演奏技巧也有所區(qū)分。但又不是互相分立的，其實他們是一個聯(lián)通的主體，細細品味就能感受到其中分立統(tǒng)一的發(fā)展線。

所以說，在演奏的過程中，演奏者本身對于情感的把握也非常重要，將情感和技巧融合，最終才能達最好的效果。[1]

一、古箏曲《林沖夜奔》中的情感體現(xiàn)及人物形象探析

（一）引子

引子部分主要是回憶和感嘆，在這里我們首先要了解一下林沖這個人物。我們對林沖的第一印象大多來源于他“豹子頭”的外號，這樣的外號給了人們他大義炳然的第一印象。但是這樣的外號也影響了人們對他的認知。

公眾對于“梁山好漢”的印象除了耿直、義氣之外，還認為他們多少帶有一些魯莽的成分，對于“豹子頭”這樣的外號，也在無形中加重了大家對于“梁山好漢”魯莽的看法。對于梁山好漢魯莽的認知，其實本來就是一種偏見，雖然《水滸傳》中沖動的人物很多，林沖有時并不理智，但是林沖絕不是一個多愁善感的莽夫。這點在他的回憶和感嘆中更是要把握適度。

首先要明確的一點，林沖是一個正直、單純、氣度尊貴的人。這點從林沖的身份上就可以看出，林沖夜奔前的身份是“八十萬禁軍總教頭”，可以說在當時是身居要職。要成為八十萬禁軍的教頭，絕不是魯智深這樣的莽夫能做到的。林沖的人物性格中“氣度尊貴”是最容易被忽略的一點，這里也應該特別注意。

回憶與感慨的具體事件是什么呢？是從跟高太尉“衙內(nèi)結(jié)仇”一直到在風神廟前心中對于之前被陷害的感慨。但是這個時候，林沖應該正處于爆發(fā)的臨界點，他依然在猶豫，依然在思考著自己問題，這是他一貫的思維方式?；貞浿袧M是感慨，卻沒有怨恨，這個時候的林沖心中仍然對原來的生活抱有希望，依然還是那個氣度尊貴的禁軍教頭。

（二）夜奔

雪夜的風神廟門前，林沖聽到三個守衛(wèi)陷害自己的內(nèi)幕，心中的忍耐終于達到極限。為人謙讓的他在這里聽到自己在無意中已經(jīng)幾次死里逃生，而高太尉仍然不依不饒，氣憤之下，用槍殺死三人，開始夜奔。

這個時候林沖的內(nèi)心中先涌上的情緒不只是氣憤，其實更多是慌張。在唱詞《新水令》中將其描述為“急走忙逃，顧不得忠和孝”。出手殺人的動作，并不是林沖理智思考得出的結(jié)果，而是在當時的情況下一種情緒的宣泄。

在此時，夜奔的路上，林沖顧不上思考太多，只是全力想著逃離身后的一切。這個時候的林沖是一個被情緒沖昏頭腦的人，此時的他，腦中全是對于不久前發(fā)生的事件的回憶。這個事件并不是指殺死三人，而是剛才知道自己被陷害的信息，現(xiàn)在在腦中不斷地沖撞，這也正是林沖消化信息的一個過程。

（三）暴風雪

這段中主要描寫的是天氣，也就是暴風雪。這里我們要看到主人公視角的轉(zhuǎn)換，其實這段故事的發(fā)生背景是雪夜。而之前林沖都沉浸在自己的情緒中，而在這個時候他才終于注意到落在自己身上的雪，也可以說，他的情緒終于開始擴張，這個時候他已經(jīng)開始思考。

此時對于整體的觀察視角更大，在這個環(huán)境中林沖前行著。林沖的腦中在進行著思想斗爭，“上梁山”對于他來說實在是難以邁出的一步，畢竟從“禁軍總教頭”到“梁山好漢”的身份轉(zhuǎn)變對他來說有些難以接受。

這里的環(huán)境其實是對林沖心理的一種沖擊，是一種心理與生理之間的較量。在之前我們就說過，林沖是一個重情重義的人，而在此時，他對于自己曾經(jīng)報效的朝廷依然有著感情。在他的心中，對于上梁山這樣的決定依然在猶豫。

這天晚上的天氣在這里的作用非常重要，天氣最直接地反映了林沖的現(xiàn)狀。林沖心中思考的是，在這樣的情況下，是否還依然應該堅守自己之前的觀念。對于朝廷的種種失望對他產(chǎn)生了一次次的打擊，而今天自己殺人的行為，及前面犯下的罪行則成了第二部的推動力。時至此時，林沖的猶豫也是對于他心中強大信念的一種刻畫，即使到了這個時刻，他依然在猶豫。

這里雪夜的天氣，對于林沖來說是一種持續(xù)的鞭策。一無所有的他在暴風雪中才不得不將上梁山劃入自己的考慮范圍內(nèi)。這個夜里的暴雪可以說是打破林沖心理界限的最后推動力。[2]

（四）急進、快板

這一段的風格整體回落到堅定。這時的林沖也終于下定決心，走上梁山反抗命運。

這里林沖終于走到了自己的突破點，下定了決心。同樣是走在雪夜中，在這時林沖的腳步已經(jīng)堅定起來。在經(jīng)歷了這么多的糾纏后，林沖通過思考終于得出了一個不得已的結(jié)論，他開始朝著梁山的方向前進。

林沖性格中的果斷和敢愛敢恨在這里表現(xiàn)得非常明顯。在決定前，他有些躊躇和自己的堅持，而一旦在心中做出了自己的選擇，之前的情緒就不會再困擾他，這個時候新的目標已經(jīng)在他眼前。在這里的整體風格變得積極向上，因為做出決定的林沖沒有一點遲疑，對未來已經(jīng)充滿期待。

這種轉(zhuǎn)變在這里很巧妙，看上去沖突的兩種情緒在林沖身上映射出他的個人魅力。這種轉(zhuǎn)變并非不經(jīng)思考的決定，相反的是經(jīng)過深思熟慮之后的結(jié)果，之前的掙扎和糾結(jié)都是為了排除現(xiàn)在的疑慮。而也正是經(jīng)過了之前的思考，現(xiàn)在得出的決定才能如此堅定。

在《水滸傳》中，用“博得個斗轉(zhuǎn)天回”來定義林沖最后的心態(tài)。這個時候林沖又成了當年那個氣度尊貴的禁軍教頭，只是決定站在不同的立場。

二、古箏曲《林沖夜奔》中的演奏技巧

（一）引子

這一段主要表現(xiàn)的是感嘆和回憶，顯然情感成分更為濃重，對于技巧的把握要求非常精細。林沖的心情百感交集，可以說非常散亂，但同時每段感情也非常精致。

從刮奏開始，左手的刮奏開篇弱起。強調(diào)的是循序漸進的過程，必須良好的把握節(jié)奏感。當右手落弦的時候一定要果斷，這樣的一種對比最能表現(xiàn)林沖現(xiàn)在的心理。曲風由弱到強，將整體的大氣緩緩托出。

大氣將成之時，捂弦讓曲聲戛然而止。剛成的大氣被轉(zhuǎn)化成了寂靜中的一種凄涼。在這樣的節(jié)奏中好像人物要開始詮釋自己的內(nèi)心獨白了。從“7”到“6”的揉弦，說是哭訴并不準確，林沖不是一個會哭訴的角色，這時候的感覺更應該像是嘆息，主人公在一聲聲嘆息命運對于自己的不公，這種嘆息中包含著太多無奈，用揉弦來詮釋再合適不過。

在這段中的點弦，主要給全曲節(jié)奏在逐漸加快的過程中增添活力，給曲風添上一分力度的同時也給出一些彈性空間。曲子在11小節(jié)開始改變節(jié)奏，由弱開始變強，與前面的風格形成鮮明的對比。也正是在這里，林沖的情緒從悲涼開始轉(zhuǎn)為悲憤，雖然說整體風格相同，但是表現(xiàn)形式恰好不同，也是一種對于情緒轉(zhuǎn)變和銜接的敘述。

（二）夜奔

夜奔是昆曲中的主要部分，所以這部分也最具昆曲的風格。

在第18小節(jié)到82小節(jié)中，最重要的是對于短搖技巧特點的把握，也就是這種技巧一直強調(diào)的短促而有力。用這樣的音節(jié)來變現(xiàn)出林沖當時內(nèi)心受到的沖擊和內(nèi)心活動。在這里，有許多連續(xù)出現(xiàn)同音部分的狀況，為了避免雜音的出現(xiàn)，可以適當運用捂音技巧，如果和節(jié)奏融合得好，可以讓樂感帶有昆曲中小鑼小鈸的感覺。

其中第96小節(jié)到145小節(jié)要特別注意。這個部分承擔有展現(xiàn)畫面的任務，在演奏者腦海中出現(xiàn)的應該是深夜在順林中疾跑的林沖，這時候林沖的心情應該說是慌張而急促的，因此這段的節(jié)奏感也應該迎合這種心情，短促而強烈。對于音節(jié)彈奏的準確程度也要求很高。最后要達到描繪情景的目的。

整體來說，這個部分的情緒表現(xiàn)較為激烈。在本段的彈奏中要用到大量的短搖、長搖、掃搖等彈奏手法。各個手法之間的清晰把握，以及交替時的銜接也要認真練習。最終把這段急促快速變化的情緒自然地展現(xiàn)出來。

與此同時，在這段的表現(xiàn)形式上跟昆曲有許多相似，對于昆曲元素的融入和把握也至關(guān)重要，切入點主要是將昆曲的節(jié)奏感融入其中。[3]

（三）暴雪

從樂譜上來看，這部分是很短的，從結(jié)構(gòu)上來說看起來有些不平衡。因此在演奏技巧中，需要彌補這種不平衡，在彈奏這個部分的時候要對彈法的時間進行合理的延長，在自然的基礎上讓這段看起來更加飽滿。

這段的重點在于對自然環(huán)境的描繪。從天氣的角度上來說，暴風雪原本就是一種畫面感很強的天氣，將自然環(huán)境描述的真實可見，也是將情緒帶到高潮的重要手段。

在這里要描述大視角的環(huán)境，一定要對節(jié)奏做好安排，劃分出小分句作為換氣口，讓節(jié)奏自然地由慢變快，用指法的迅速變換保證流暢度，做到環(huán)環(huán)緊扣。

將弱進的掃搖逐漸加強，當?shù)竭_高八度音的位置進行重復。這樣的激烈情緒，正符合林沖的心理活動。在暴風雪中行走的林沖褪下了教頭的華麗外衣，只剩下一個在雪地中疾走的憤怒身影。[4]

（四）急進、快板

作為曲子的最后一個部分，這段急進的快板音樂情緒十分高昂。結(jié)尾的情緒非常重要，在這里一定要注意情緒的飽滿和積極。

這種飽滿的情緒首先是體現(xiàn)在點指上，點指的清晰飽滿，對于塑造林沖的豪俠形象至關(guān)重要。作為篇幅的最后部分，這段也并不長，如果在烘托氣氛時做得不夠充足，那么很有可能會導致氣勢不足。在彈奏偶的時候，要注意增加一些左手的八度音來增強音域的寬度。

在這段的表現(xiàn)中，林沖的內(nèi)心已經(jīng)堅定，這種堅定可以用重音進行表現(xiàn)。同時林沖的步伐在這里已經(jīng)變得平穩(wěn)而有力，所以這里需要富有節(jié)奏感的點奏技巧來表現(xiàn)。[5]

整體來說，這段的情感是全篇中最為積極向上的，節(jié)奏短而快。對于這種節(jié)奏的飽滿化是這個部分的重點，這種快節(jié)奏稍不注意就會被表現(xiàn)為倉促，要熟練地穿插與反復，從技巧的層面上讓這個段落能夠豐富起來。

結(jié)語

《林沖夜奔》作為古箏名曲中的精華，本文的解讀一定還有很多不足。熟練技巧的掌握和運用，只是完成全曲的一個方面，而對于人物的理解則是另一個方面。要想將這首曲目演奏好，更重要的是將這兩方面融合在一起。

融合看起來好像是一個復雜的命題，其實掌握起來更講究領(lǐng)會。因為全曲的主線就是主人公情緒變化的主線。在林沖情緒轉(zhuǎn)換的重要一場中，情緒的變化引領(lǐng)著曲子的進行。只有真正領(lǐng)悟了人物的內(nèi)心，才能做到自然、流暢地表現(xiàn)整支曲子。

在《新水令》中用“按龍泉血淚灑征袍，恨天涯一身流落。專心投水滸，回首望天朝。急走忙逃，顧不得忠和孝”來總結(jié)此段，已經(jīng)成為傳世經(jīng)典。短短幾句的總結(jié)，值得反復品味，能夠?qū)⑦@種心理活動完全理解，將成為增強全曲表現(xiàn)力的關(guān)鍵鑰匙。

參考文獻：

[1]中國音樂學院考級委員會編；邱大成，李婉芬，史兆元，等.中國音樂學院社會藝術(shù)水平考級全國通用教材 古箏[M].中國青年出版社，1999.

[2]李萌編選.優(yōu)秀古箏曲精選與解析[M].山東文藝出版社，2004.

[3]施耐庵.水滸傳［M］.內(nèi)蒙古大學出版社，2006（01）.

[4]鐘文敏.古箏的演奏技巧和欣賞方法[J].曲靖師范學院學報，2003，22（4）：3.

[5]崔曉淺談現(xiàn)代古箏演奏技法[J].科技信息（學術(shù)研究），2008，000（020）：203-204+207.