摘要：在舒伯特的所有作品當(dāng)中，藝術(shù)歌曲占據(jù)著舉足輕重的地位，被譽(yù)為“歌曲之王”的舒伯特創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，其中，也包括他的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊少女》（Die schoneMullerin）和《冬之旅》（winterreise），它們的旋律永遠(yuǎn)都是散發(fā)著親切、單純、敏感的氣息，容易激動(dòng)又稍帶些憂(yōu)郁感傷的色調(diào)。舒伯特的藝術(shù)歌曲以其獨(dú)特的魅力，穿過(guò)歷史，流傳至今，為我們所有的聲樂(lè)學(xué)習(xí)者留下了豐富而又寶貴的遺產(chǎn)。本文分別就舒伯特的創(chuàng)作背景、體裁形式以及藝術(shù)歌曲對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格和特點(diǎn)進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：風(fēng)格;藝術(shù)歌曲;體裁形式

一、 舒伯特的藝術(shù)歌曲

（一） 舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格

被譽(yù)為歌曲之王的舒伯特是德國(guó)近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人，他所作的600多首歌曲顯示出卓越超群的曲調(diào)寫(xiě)作能力，曲調(diào)樸素自然，和聲新穎，大小調(diào)豐富交替，并富于抒情性和充滿(mǎn)戲劇性。在自然音體系和聲基礎(chǔ)上巧妙運(yùn)用變化音，鋼琴伴奏風(fēng)格多樣，他把和聲、伴奏提高到與詩(shī)歌同等重要的地位。他的藝術(shù)歌曲常采用古典曲式，表現(xiàn)出浪漫風(fēng)格特征。偉大的作曲家貝多芬臨死前在病床上讀了幾首舒伯特的藝術(shù)歌曲后，曾驚嘆地說(shuō)道;“真的，在這個(gè)舒伯特身上閃耀著神奇的火花！”在某種意義上來(lái)說(shuō)，“藝術(shù)歌曲”的主體地位是由舒伯特奠定的，因?yàn)楸M管在此之前作曲家們已經(jīng)寫(xiě)了幾百年的歌曲，但都被看作是一種邊緣的音樂(lè)體裁。到19世紀(jì)，舒伯特才扭轉(zhuǎn)了這種局面，使藝術(shù)歌曲的重要性和意義發(fā)生了根本變化。有人甚至把舒伯特當(dāng)作了致使歌曲成為獨(dú)立體裁的始祖，舒伯特的藝術(shù)歌曲更新了原有風(fēng)格，就是不再單純表現(xiàn)曲的成分，也不是單純描繪一首詩(shī)歌中的現(xiàn)實(shí)主義因素，而是利用物質(zhì)世界的現(xiàn)象來(lái)抒發(fā)心理狀態(tài);以音樂(lè)來(lái)表達(dá)詩(shī)詞的內(nèi)涵和主旨。

在生命的最后幾年，舒伯特創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的興趣轉(zhuǎn)向了譜成套的“套曲”即“連篇詩(shī)”。《美麗的磨坊少女》和《冬之旅》可以說(shuō)是其代表經(jīng)典。兩者都是根據(jù)繆勒的詩(shī)集譜寫(xiě)的，尤其是《冬之旅》這組“令人毛骨悚然的歌曲集”，吐露的是黯然無(wú)光的絕望，沒(méi)有一點(diǎn)兒慰藉和光明，最后甚至有引人發(fā)狂的地方，這與藝術(shù)歌曲都采用小調(diào)，是絕非偶然的。這組歌曲似乎暗示了舒伯特的命運(yùn)，這位開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義先河的歌曲大師，在31歲時(shí)就走盡了人生之道路。

正如梅爾霍夫告訴我們的：音樂(lè)拯救了舒伯特，但也害了舒伯特！

（二） 舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)

舒伯特的藝術(shù)歌曲的最大特點(diǎn)，就是其故事的表現(xiàn)手段和戲劇性效果的呈現(xiàn)。然而這不但需要演唱者具有大范圍的，甚至是大幅度的表現(xiàn)力，同時(shí)需要演唱者對(duì)原作的背景和戲劇性的產(chǎn)生原理等都要有更深層次的理解、把握和實(shí)施。他的藝術(shù)歌曲中充滿(mǎn)著對(duì)自然、對(duì)世界的熱愛(ài)和對(duì)美好生活的向往，曲折地反映出他在絕望、悲慘的環(huán)境壓力下面對(duì)生活的勇氣。

舒伯特沒(méi)有像某些消極浪漫主義藝術(shù)家那樣，以自己的創(chuàng)作去美化中世紀(jì)的社會(huì)，以喬裝打扮的古代亡靈來(lái)引導(dǎo)人們逃避現(xiàn)實(shí);也沒(méi)有像某些受統(tǒng)治者支持的音樂(lè)家那樣，用粉飾太平、醉生夢(mèng)死的音樂(lè)去麻醉人們的精神;而是面對(duì)著嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，用自己的音樂(lè)作品，道出了壓抑在心中的悲憤、唱出了自己對(duì)光明的渴求、控訴了命運(yùn)的不公。雖然，作為一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，他還不可能找到造成這不平命運(yùn)的社會(huì)根源，更不可能看到光明的出路在何處。但是，通過(guò)他那一首首曲訴衷腸的音樂(lè)作品，人們以更清楚地了解到他所處的社會(huì)的黑暗和當(dāng)時(shí)一代知識(shí)分子的痛苦、矛盾和壓抑。這一點(diǎn)，正是舒伯特的音樂(lè)作品在今天所具有的現(xiàn)實(shí)意義。

藝術(shù)歌曲是舒伯特作品的主要構(gòu)成因素，他大多數(shù)作品的結(jié)構(gòu)形式具有歌曲的特點(diǎn)，多樣化地利用民歌成份和廣泛流行于生活中的音調(diào)，使其音樂(lè)具有某種程度的通俗性。舒伯特是偉大的藝術(shù)歌曲的先行者，他的創(chuàng)作構(gòu)思和音樂(lè)形象層出不窮地涌現(xiàn)，除了以民間音樂(lè)為源泉外，還用了許多詩(shī)人的詩(shī)來(lái)譜寫(xiě)歌曲，歌德和海涅的詩(shī)，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中占有特別重要的位置。

舒伯特的藝術(shù)歌曲從優(yōu)秀的民歌、傳統(tǒng)的古典音樂(lè)和杰出的詩(shī)歌中汲取了許多創(chuàng)作的養(yǎng)料和靈感。他的音樂(lè)還和民間文藝、民間音樂(lè)以及風(fēng)俗性的生活有密切聯(lián)系。在他的許多作品中，我們可以聽(tīng)到奧地利、德意志、匈牙利等地的民間音樂(lè);他的朋友們常常把他叫做“藝人”，這說(shuō)明了他對(duì)民間音樂(lè)有著很深的了解。他的有些朋友，也曾向他提意見(jiàn)，說(shuō)他的音樂(lè)“鄉(xiāng)土風(fēng)味太濃了”“太奧國(guó)式了”，但舒伯特不同意這些意見(jiàn)，他回答說(shuō)：“就應(yīng)該是這樣的?！边@一點(diǎn)，也正是舒伯特的音樂(lè)之所以深受奧地利人民群眾喜愛(ài)的原因之一。

舒伯特的藝術(shù)歌曲是詩(shī)歌與音樂(lè)的完美結(jié)合，演唱藝術(shù)歌曲成了當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級(jí)聚會(huì)的小小娛樂(lè)，加上詩(shī)句淺顯易懂，因此，深入民心普及民眾，而得其推展。如《美麗的磨坊少女》中，穆勒的詩(shī)歌，即承襲著新浪漫派詩(shī)歌的精神，描述著名詩(shī)人的生活與自然、民族之間的關(guān)系，如此貼近生活，雖是描寫(xiě)少年情懷與田園風(fēng)光的純情詩(shī)作，卻可以使人們輕易地揣摩詩(shī)人的情感內(nèi)心，如此以詩(shī)意與情感的雙重結(jié)合，促成了聆聽(tīng)者創(chuàng)作者的無(wú)法扼抑的情緒宣泄。

舒伯特所選擇的詩(shī)詞內(nèi)容廣泛，“我的作品之所以存在，是由于我對(duì)音樂(lè)的理解和我的苦難?！笔娌貙⑺谋嗳诨剿囆g(shù)、人生和愛(ài)的渴望之中，盡可能地利用“想象力來(lái)裝飾這個(gè)現(xiàn)實(shí)”，舒伯特相信“幻想”勝過(guò)“理性”，崇拜音樂(lè)。舒伯特用最小巧的藝術(shù)歌曲形式，抒發(fā)出豐富而深沉的情感體驗(yàn)，表現(xiàn)手段淋漓盡致。他的藝術(shù)歌曲具有浪漫主義風(fēng)格特征，也反映在舒伯特其他體裁作品中，他的旋律永遠(yuǎn)散發(fā)著親切、單純、敏感的氣息，容易激勵(lì)又稍帶些憂(yōu)郁感傷的色調(diào)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（法）?！だ识酄柮字?西方音樂(lè)史[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[2]尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史[M].北京：華樂(lè)出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：

徐杉，四川省綿陽(yáng)市，四川綿陽(yáng)南山中學(xué)實(shí)驗(yàn)學(xué)校。