陳東妮 徐興標(biāo)

【摘 要】反腐題材電視劇自1995年《蒼天在上》播出至今，已發(fā)展二十余年頭。2017年，由最高人民檢察院影視中心、中央軍委后勤保障部金盾影視中心出品，周梅森編劇的電視劇《人民的名義》開播，此劇一經(jīng)播出，即引起了各年齡層次受眾的廣泛喜愛與好評。反腐劇經(jīng)歷十年停滯期后的首次回歸即獲成功，值得廣大影視創(chuàng)作者欣慰的同時，卻依然存在專業(yè)人才緊缺、題材細(xì)分程度不足、受眾層次相對單一以及學(xué)界專業(yè)理論研究相對欠缺等問題。

【關(guān)鍵詞】反腐?。浑娨晞?；發(fā)展；局限性

反腐題材電視劇自誕生至今，已發(fā)展二十余年頭。自1996年第一部反腐劇《蒼天在上》的播出，使我國反腐題材實(shí)現(xiàn)了零的突破，隨后，一批探索性的反腐題材作品，如《黨員二楞媽》《反貪局長》等應(yīng)運(yùn)而生。早期的反腐劇創(chuàng)作雖建立在藝術(shù)理論與技術(shù)設(shè)備相對成熟的基礎(chǔ)上，但對該題材探索尚不完善，藝術(shù)表現(xiàn)形式等方面也存在相對固化的問題。進(jìn)入千禧之年，隨著反腐題材熱度的不斷升溫，我國反腐劇發(fā)展迎來了繁榮發(fā)展階段，其中不乏《大雪無痕》《絕對權(quán)力》《黑洞》《黑冰》等一系列優(yōu)秀作品問世，這一時期的反腐劇相較初誕期創(chuàng)作的青澀、固化，更致力于從情感角度出發(fā)引發(fā)觀眾共鳴，對腐敗原因也有一定程度的探索。然而反腐劇及相關(guān)題材電視劇數(shù)量的過快增長很快導(dǎo)致了其質(zhì)量層次不齊的負(fù)面影響，針對反腐題材影視創(chuàng)作急功近利問題，2004年國家廣電總局以《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》對反腐、涉案等相關(guān)題材進(jìn)行了嚴(yán)格限制，至此，我國反腐劇進(jìn)入了幾乎零生產(chǎn)的寒冬期。直至2017年電視劇《人民的名義》開播，反腐劇才再度回歸觀眾視野。此劇一經(jīng)播出，廣受業(yè)內(nèi)外人士關(guān)注，并獲得了不同層次觀眾的廣泛好評。

然而《人民的名義》的成功，并不代表我國反腐題材電視劇的創(chuàng)作的普遍成熟。我國反腐劇創(chuàng)作雖處于上升期，可依然存在諸多亟待解決的問題。

一、專業(yè)人才緊缺，反腐電視劇原創(chuàng)力不足

回看自1996年至今我國現(xiàn)有反腐題材電視劇不難發(fā)現(xiàn)，我國的反腐題材創(chuàng)作長期依賴于小說文本改編。如當(dāng)代官場小說家周梅森創(chuàng)作的《人間正道》《絕對權(quán)力》《國家公訴》《我主沉浮》《人民的名義》等，均被其親自改編成影視劇本；再如當(dāng)代作家陸天明創(chuàng)作的《蒼天在上》《大雪無痕》《省委書記》等，也均被改編成影視作品與觀眾見面。由此可見，當(dāng)下我國反腐劇創(chuàng)作的專業(yè)人才屈指可數(shù)，僅周梅森、陸天明二人創(chuàng)作便可涵蓋當(dāng)下反腐劇市場中的絕大部分知名作品。自2017年《人民的名義》播出后，沒有了相關(guān)部門條文制約的反腐劇本應(yīng)如雨后春筍般相繼而生，但僅兩年多時間，我國反腐題材創(chuàng)作依然屈指可數(shù)。反腐題材創(chuàng)作數(shù)量過少雖與該題材的特殊性與嚴(yán)格的審查體制相關(guān)，但專業(yè)人才緊缺、創(chuàng)作者創(chuàng)作能力有限才是導(dǎo)致反腐題材數(shù)量緩慢增長的重要原因。除周梅森、陸天明等資深作家、編劇外，我國目前反腐題材專業(yè)編劇寥寥無幾，大多編劇者對該類現(xiàn)實(shí)題材缺乏必要了解，缺乏生活體會，故而無法對作品主題深度進(jìn)全面到位的開掘。

從另一方面來看，小說文本與影視作品的相互改編固然能產(chǎn)生雙贏的經(jīng)濟(jì)效益，但從反腐劇的長遠(yuǎn)發(fā)展來看，拋開“文本”的拐棍，創(chuàng)作一批極具影視藝術(shù)優(yōu)勢特征的作品，才能切實(shí)鞏固“反腐”作為我國主旋律電視劇題材之一的重要地位。因此，我國如不加緊培養(yǎng)一批生活閱歷豐富、專業(yè)能力成熟的反腐劇創(chuàng)作人才，只會制約反腐劇向題材內(nèi)容豐富、觀眾喜聞樂見的良好態(tài)勢發(fā)展。

二、題材細(xì)分程度不足，“官場”腐敗占比過大

“腐敗”是一種極其不良的社會現(xiàn)象，現(xiàn)如今提起腐敗，其現(xiàn)象即刻能擴(kuò)展到各行各業(yè)當(dāng)中，官場腐敗、醫(yī)療腐敗、學(xué)術(shù)腐敗、體育腐敗……受不當(dāng)教育影響，腐敗問題甚至已向低齡化蔓延，諸如中小學(xué)生等未成年群體中亦有此現(xiàn)象。然而縱觀我國反腐劇創(chuàng)作與發(fā)展，“官場”腐敗始終占領(lǐng)著反腐劇數(shù)量上的絕對領(lǐng)先地位，卻甚少涉及其他行業(yè)或領(lǐng)域，對“腐敗”題材的解讀存在過于狹隘的現(xiàn)象。

專業(yè)化、細(xì)分化是我國電視劇題材類型發(fā)展的必然趨勢，而反腐劇歷經(jīng)二十余年發(fā)展，早已奠定了相對堅(jiān)實(shí)的類型地位。因此將反腐劇依據(jù)不同的行業(yè)、年齡層次、腐敗形式等細(xì)分為更具體的題材方向，不僅宏觀上符合題材發(fā)展要求，從傳播與接受角度看，元素融合所帶來的創(chuàng)新現(xiàn)象也將不斷引發(fā)廣大受眾對電視劇題材的獵奇心理，從而可培養(yǎng)一批相對穩(wěn)定的前期受眾群體。值得欣喜的是，由周梅森編劇，已于2019年1月8日殺青的電視劇《人民的財產(chǎn)》即是從經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域出發(fā)，對行業(yè)腐敗進(jìn)行揭露的典型案例。此類作品的出現(xiàn)也為廣大影視創(chuàng)作者提供了思考與調(diào)研的空間和機(jī)遇，類型細(xì)分化、題材專業(yè)化趨勢需得引起反腐劇創(chuàng)作者的足夠重視。

三、受眾層次相對單一，年輕化程度有待加強(qiáng)

反腐劇受其素材影響，如上文所言，內(nèi)容大多圍繞“官場”腐敗、行業(yè)腐敗等政治、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域問題展開。因此受眾群體相對單一，大多集中在30歲以上、男性為主、本科及以上學(xué)歷人群中。而2017年反腐劇《人民的名義》被公認(rèn)為顛覆反腐劇受眾群體組成“常態(tài)”的典型案例，觀看該劇的青少年受眾比例顯著增加。根據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)視頻研究中心、中傳大數(shù)據(jù)挖掘分析研究所對《人民的名義》受眾群體組成的分析，18-30歲的年輕人在網(wǎng)絡(luò)收視終端中占據(jù)絕對優(yōu)勢地位，有效降低了該劇受眾群體的平均年齡。從以上數(shù)據(jù)來看，《人民的名義》的“顛覆性”的確名副其實(shí)。然而需要引起廣大影視工作者注意的是，網(wǎng)絡(luò)媒介對該劇的“顛覆性”現(xiàn)象出力不少，觀看該劇的18-30歲年輕用戶占到了總網(wǎng)絡(luò)觀看用戶數(shù)的八成以上，而電視用戶中，31歲及以上的中老年卻依舊占據(jù)主流地位。由此可見，網(wǎng)絡(luò)媒介本身所引入的年輕化元素是該劇總受眾群體向年輕化偏移的重要因素之一，若單從總數(shù)據(jù)判斷反腐劇已朝年輕化、時尚化的方向發(fā)展是較為片面的。

縱觀我國現(xiàn)有反腐劇，除十年沉寂之后的《人民的名義》外，《省委書記》《絕對權(quán)力》《國家干部》《大江東去》等大多數(shù)作品還集中在“官場”腐敗等較為單一的選題角度上，角色年齡設(shè)定偏大、主題內(nèi)容政治性較強(qiáng)、演員選擇相取固化，因此必然導(dǎo)致受眾年輕化程度不足，時尚元素相對薄弱的問題。即便是《人民的名義》中以加入年輕演員面孔，增添青年群體故事線的方式來改善題材本身的受眾單一性，然而收效并不樂觀，縱然數(shù)據(jù)中呈現(xiàn)出年輕化趨勢，可其內(nèi)容與方式依然存在較大爭議。不可否認(rèn)，現(xiàn)階段我國反腐劇依然存在受眾層次相對單一，年輕化程度不足的問題。

四、理論研究尚不豐富，指導(dǎo)實(shí)踐動力不足

自1995年《蒼天在上》誕生以來，反腐劇在二十余年的發(fā)展中已經(jīng)成長為現(xiàn)實(shí)題材中不可或缺的重要類型。然而匯總當(dāng)下反腐劇相關(guān)研究內(nèi)容，其方向和角度存在著不夠豐富的問題?，F(xiàn)今反腐劇研究多數(shù)圍繞著人物、敘事、傳播、發(fā)展等角度開掘，雖不乏優(yōu)秀成果，但研究角度尚不夠多元，諸如受眾、視聽、媒介、國內(nèi)外相關(guān)題材的比較研究等方向成果匱乏，不能達(dá)到全面有效指導(dǎo)反腐劇各環(huán)節(jié)的實(shí)踐創(chuàng)作的目的。而當(dāng)下學(xué)界人士也應(yīng)給予反腐劇更多關(guān)注，結(jié)合不同學(xué)科、領(lǐng)域的專業(yè)角度為反腐劇理論研究添磚加瓦，既從理論角度指導(dǎo)反腐劇創(chuàng)作實(shí)踐，也應(yīng)結(jié)合當(dāng)下大數(shù)據(jù)優(yōu)勢條件，剖析、總結(jié)該類型現(xiàn)有成果，力圖形成理論與實(shí)踐“互利共贏”的新局面。

五、結(jié)語

綜上所述，當(dāng)下我國反腐題材電視劇正處在不斷完善與發(fā)展的上升階段，由人力、素材、學(xué)術(shù)等多方面造成的局限性若得以改善，必將促進(jìn)國產(chǎn)反腐劇的較快繁榮。為此，業(yè)內(nèi)外人士除對該類型給予足夠重視之外，也應(yīng)加強(qiáng)對影視藝術(shù)發(fā)展局限性的正確認(rèn)識，做到發(fā)現(xiàn)問題，并切實(shí)解決問題的高效發(fā)展。