黃詩(shī)佳

【摘 要】電影《逍遙法外》是一部由史蒂芬·斯皮爾伯格導(dǎo)演、萊昂納多·迪卡普里奧和湯姆·漢克斯領(lǐng)銜主演的，由真實(shí)故事改編而來(lái)的犯罪片。影片節(jié)奏明快，在敘事結(jié)構(gòu)上十分巧妙地運(yùn)用了順敘、倒敘和插敘為觀眾講述了一個(gè)天才少年的完美犯罪過(guò)程。影片除了反映警匪這一主題之外，還反映了很多值得我們分析探究的主題內(nèi)容，為影片添彩不少。

【關(guān)鍵詞】史蒂芬·斯皮爾伯格；犯罪片；鏡像理論；價(jià)值觀

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0084-02

在電影《逍遙法外》中，斯皮爾伯格也沒(méi)有忘記對(duì)愛(ài)的執(zhí)著追求，難舍犯罪片中的一抹溫情。影片中弗蘭克的完美人物塑造對(duì)影片主題的反映也起到了很大的作用。他從小生活在一個(gè)富裕而又美滿的家庭，父母恩愛(ài)和睦，父親是他無(wú)比崇拜、讓他禁不住想去效仿的偉大榜樣。但好景不長(zhǎng)，弗蘭克父親的商店因?yàn)橥刀惐徽樘帲ヌm克一家優(yōu)越的物質(zhì)生活一去不復(fù)返。伴隨著父親的破產(chǎn)，不好的事情接踵而來(lái)：母親出軌、父母離異……年幼的弗蘭克接受不了猝不及防的種種打擊，毅然決然地選擇離家出走，缺失家庭之愛(ài)的他不惜走上犯罪斂財(cái)?shù)牡缆?，試圖找回家庭的溫暖。

一、對(duì)親情缺失的尋找

這部電影體現(xiàn)了弗蘭克成長(zhǎng)過(guò)程中的快樂(lè)、受傷與迷途知返。影片開(kāi)頭部分對(duì)弗蘭克的生活背景以及家庭變故作了詳實(shí)描述，父母離異致使弗蘭克家庭破碎，導(dǎo)致了他成長(zhǎng)過(guò)程中親情的缺失。本片中出現(xiàn)過(guò)三個(gè)幸福美滿的家庭，通過(guò)對(duì)比來(lái)展現(xiàn)弗蘭克對(duì)親情的渴望。

老弗蘭克是一位成功人士，受人贊許，不僅是別人眼中的成功榜樣，更是小弗蘭克眼中無(wú)比偉大的父親。影片剛開(kāi)始，弗蘭克一家三口其樂(lè)融融。在家里，優(yōu)雅美麗的母親端著紅酒和小弗蘭克跳舞，一旁的老弗蘭克驕傲地向兒子講述著自己與妻子浪漫的愛(ài)情故事，母親不小心把紅酒灑在了地毯上，趁著小弗蘭克去拿毛巾的空閑，夫妻二人就恩愛(ài)地跳起了舞，此時(shí)此景讓小弗蘭克幸福無(wú)比。

法國(guó)心理學(xué)家拉康關(guān)于人的成長(zhǎng)，有一個(gè)“鏡像理論”。他在《“我”之功能形成的鏡子階段》中探討了人的成長(zhǎng)，相當(dāng)于鏡子面前的自我認(rèn)識(shí)過(guò)程。第一個(gè)階段，孩子認(rèn)為鏡中的是他人；第二個(gè)階段，孩子認(rèn)出了鏡中是自己的形象，混同“自我”與“他者”；第三個(gè)階段，是他迷戀鏡中的影像，希望“他者”成為“自我”。[1]電影的主人公弗蘭克與布倫達(dá)兩個(gè)人物正是印證了這一理論。弗蘭克在冒充醫(yī)生的時(shí)候，遇見(jiàn)了和家里鬧掰的小護(hù)士布倫達(dá)。家庭破碎的弗蘭克孤獨(dú)無(wú)依，試圖在人群中尋找照見(jiàn)自我的“鏡子”。小護(hù)士布倫達(dá)傻乎乎地招人愛(ài)，她因?yàn)閴欉^(guò)胎而被父母嫌棄和家里鬧掰了，在弗蘭克眼里，布倫達(dá)就像是鏡子中的另一個(gè)自我，即便自己身邊美女如云，他還是選擇了和自己處境很像的布倫達(dá)，對(duì)他來(lái)說(shuō)認(rèn)識(shí)真正的自我比得到愛(ài)情更重要，他想擺脫漂泊不定的生活，想有一個(gè)屬于自己的家。他甚至不惜一切想要幫助她重回家里，讓她的家庭重歸美滿。

弗蘭克在布倫達(dá)的家里感受到了久違的家庭溫暖。布倫達(dá)一家三口坐在沙發(fā)上看著電視節(jié)目一起快樂(lè)歌唱，弗蘭克坐在中間，此處導(dǎo)演用了一個(gè)推鏡頭，先是展現(xiàn)四個(gè)人坐在一起的場(chǎng)景，接著將鏡頭推近到只剩下弗蘭克一人，前后對(duì)比鮮明，凸顯了弗蘭克內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，弗蘭克左右張望著布倫達(dá)一家三口，內(nèi)心有些尷尬和失落，也有說(shuō)不出的羨慕。飯后，布倫達(dá)的父母在廚房里一起哼著歌洗碗，夫妻兩人有說(shuō)有笑，此處導(dǎo)演用了一個(gè)拉鏡頭，以弗蘭克的主觀視角拍攝布倫達(dá)父母二人，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，站在門(mén)旁的弗蘭克微笑著看著這對(duì)恩愛(ài)的夫妻，不禁黯然神傷，眼前的情景似曾相識(shí)，如果是他的父母那該多好。布倫達(dá)的美滿家庭讓弗蘭克貪戀不已，他決定收手，選擇和布倫達(dá)結(jié)婚，想要再次過(guò)上幸福安定的生活。弗蘭克不惜一切幫助布倫達(dá)重回家庭感受溫暖，其實(shí)是對(duì)自己親情缺失的尋找與彌補(bǔ)。

弗蘭克失去了友情與愛(ài)情，難以接受父親去世的噩耗，他瘋狂地逃下飛機(jī)找到母親的家。外面冰天雪地，透過(guò)窗戶，弗蘭克看到母親和她的現(xiàn)任丈夫談笑風(fēng)生，當(dāng)他得知窗前和他對(duì)話的小女孩是自己同母異父的妹妹后，他的眼神里充滿了柔情和絕望。很顯然，他已經(jīng)徹底失去了父母，失去了屬于自己的家庭，母親的新家庭更不可能會(huì)有他的一席之地。刺眼的警車(chē)燈閃著，一群警察來(lái)逮捕他，此時(shí)窗內(nèi)一家三口的溫馨溫暖和窗外站在雪地里衣衫臟亂單薄、狼狽不堪的弗蘭克形成鮮明對(duì)比。此刻，他選擇束手就擒，主動(dòng)上了警車(chē)。在警車(chē)的后視鏡里，弗蘭克絕望地看著母親幸福的家，此情此景渲染了他心中失落與無(wú)奈的情緒。

卡爾是聯(lián)邦調(diào)查局的一名探員，在影片中，他是個(gè)不折不扣的工作狂。當(dāng)弗蘭克問(wèn)及他的家庭時(shí)他并沒(méi)有直接回答，其實(shí)卡爾也是個(gè)無(wú)家可歸的孤單之人，缺失家庭之愛(ài)這一點(diǎn)和弗蘭克很像，這也是后來(lái)卡爾和弗蘭克關(guān)系轉(zhuǎn)變的一大重要原因。在弗蘭克眼里，卡爾和自己不過(guò)是同一類(lèi)人，所以每當(dāng)圣誕夜，弗蘭克都會(huì)給卡爾打電話問(wèn)候。而卡爾也是深深了解弗蘭克，諷刺弗蘭克除了給他打電話便沒(méi)人可以關(guān)心了，這也刺到了弗蘭克內(nèi)心的痛處，使他慌亂失措地掛掉電話，不想聽(tīng)到卡爾的嘲笑。弗蘭克最終改邪歸正和物盡其用的完美結(jié)局讓人感到寬解安慰，一個(gè)不完整的家庭創(chuàng)造出一個(gè)不安分的孩童，而一名具有良知的人物讓這樣的孩童終于回到人生的正軌，家庭與親情在一個(gè)人的人生旅程中占有無(wú)與倫比的重要地位。

二、對(duì)父子關(guān)系的展現(xiàn)

父親是弗蘭克一直以來(lái)效仿的榜樣，父親講的兩只老鼠的故事讓他受益匪淺，是父親告訴他人靠衣裝，好像穿什么樣的衣服就能做什么樣的職業(yè)，用項(xiàng)鏈和女人套近乎這招也是從父親那里學(xué)來(lái)的，他無(wú)疑教會(huì)了弗蘭克如何“走捷徑”成功。他跟著巧舌如簧的父親耳濡目染，學(xué)到了不少行騙技巧。在學(xué)校里，同學(xué)們嘲笑他的穿著打扮十分老套，而他順?biāo)浦?，靠著出色的口才和?yīng)變能力騙過(guò)了同學(xué)和老師，當(dāng)了一周的老師。當(dāng)老弗蘭克得知兒子行騙時(shí)，并沒(méi)有驚訝，也沒(méi)有去阻止兒子行騙，而是以一種欣賞和欣慰的態(tài)度接受兒子行騙的事實(shí)。在他眼里，無(wú)論兒子做了什么事他都無(wú)所謂，這是他愛(ài)兒子的一種方式，盡管是一種溺愛(ài)。

馬克思主義文藝?yán)碚撝械奈膶W(xué)反映論主張“文學(xué)活動(dòng)是人的主體對(duì)于客體的認(rèn)識(shí)與反映”。史蒂芬·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的電影作品總是充滿他個(gè)人的智慧以及對(duì)人性的深刻思考。影片中湯姆·漢克斯扮演的卡爾散發(fā)著人性化的光芒，使得卡爾的人物形象更加鮮活豐滿。剛開(kāi)始弗蘭克和卡爾是一逃一追的天敵，但伴隨著劇情的發(fā)展，兩人儼然成了一種變異的父子關(guān)系，產(chǎn)生了形同父子的默契與情感，不是父子，卻勝似父子。作為聯(lián)邦調(diào)查局探員的卡爾平凡踏實(shí)，雖然在他眼里，弗蘭克不過(guò)是個(gè)孩子，但他并沒(méi)有以長(zhǎng)輩的身份對(duì)弗蘭克說(shuō)教，也沒(méi)有對(duì)弗蘭克強(qiáng)加觀念，而是將不同選擇會(huì)產(chǎn)生的不同后果說(shuō)給弗蘭克，讓他自己選擇，他一直在努力教弗蘭克如何面對(duì)社會(huì)。

卡爾痛恨弗蘭克的狡猾與罪行，卻又忍不住欣賞他的機(jī)智與才華。卡爾對(duì)弗蘭克的溫情關(guān)懷使得這部犯罪片中警匪之間的關(guān)系不再那么冷酷無(wú)情，從父子關(guān)系的角度發(fā)掘弗蘭克柔軟的內(nèi)心世界。弗蘭克進(jìn)入聯(lián)邦調(diào)查局工作后不堪重負(fù)，想要再次逃脫，他又搖身一變穿上了帥氣的飛行員制服，知道他要逃走的卡爾追到了飛機(jī)場(chǎng)但是并沒(méi)有把他抓回來(lái)，而是選擇信任弗蘭克，堅(jiān)定地相信他會(huì)自己回來(lái)繼續(xù)上班，弗蘭克也沒(méi)有辜負(fù)卡爾的期望。弗蘭克和卡爾之間有真正平等的溝通，弗蘭克在外流浪時(shí)，卡爾是圣誕夜里唯一一個(gè)可以聆聽(tīng)弗蘭克電話的人，雖然剛開(kāi)始卡爾對(duì)自己的過(guò)去有些隱藏，但也敢于坦誠(chéng)承認(rèn)，這也是弗蘭克對(duì)卡爾信任的原因之一。是卡爾讓弗蘭克洗心革面，改邪歸正，把自己的聰明才智用到了對(duì)的地方。

三、對(duì)美國(guó)式價(jià)值觀的表達(dá)

本片在展現(xiàn)緊張激烈的警匪追擊時(shí)又張揚(yáng)了人性的善良，成功構(gòu)建了美國(guó)的國(guó)家形象，體現(xiàn)了美國(guó)式價(jià)值觀。[2]老弗蘭克在演講臺(tái)上的發(fā)言講述了兩只老鼠的故事，面對(duì)相同危險(xiǎn)境遇的兩只老鼠表現(xiàn)出截然不同的心態(tài)與反應(yīng)，直接放棄后的死亡與垂死掙扎后的重生，凸顯了逆境中堅(jiān)持的重要性。老弗蘭克以自己是那只通過(guò)不停掙扎最終逃出牛奶桶的老鼠而自豪，對(duì)生命決不放棄的精神是一種美國(guó)式價(jià)值觀。

本片由真實(shí)發(fā)生的故事改編而來(lái)，弗蘭克的身上無(wú)形中體現(xiàn)了英雄主義的美國(guó)式價(jià)值觀。弗蘭克靠著自己巧舌如簧的本事到處坑蒙拐騙，他可以隨時(shí)根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況改變身份，令人拍案叫絕的是他還會(huì)制造假支票，而且銀行都分辨不出來(lái)。一個(gè)不到19歲的少年用自己偽造的支票騙得了四百萬(wàn)現(xiàn)金，在酒店里和卡爾的第一次正面交鋒，在機(jī)場(chǎng)的順利逃脫，最后為聯(lián)邦調(diào)查局經(jīng)濟(jì)犯罪科效力，等等，這些事情看起來(lái)都是那么不可思議，弗蘭克的形象儼然成了無(wú)所不能的“英雄”人物。影片中，在弗蘭克父母離婚這段，有這樣一句臺(tái)詞：“有法律，這個(gè)國(guó)家的每一件事都要合法，所以我們要作一些決定，很多時(shí)候這些決定都是由法庭來(lái)作的?！辈粫?huì)有人因?yàn)殡x婚而打架，想要受誰(shuí)監(jiān)護(hù)簽個(gè)字就好，法律完全可以解決。當(dāng)弗蘭克在異國(guó)他鄉(xiāng)被逮捕的時(shí)候，卡爾堅(jiān)定地說(shuō)弗蘭克由他監(jiān)護(hù)，無(wú)論弗蘭克被帶到哪里他都應(yīng)該跟著，并向弗蘭克承諾他一定會(huì)把他引渡回美國(guó)，美國(guó)法律會(huì)保護(hù)美國(guó)公民的安全，無(wú)論你身處哪個(gè)國(guó)家?？栙M(fèi)盡千辛萬(wàn)苦將弗蘭克引渡回美國(guó)，也凸顯了對(duì)生命和人權(quán)的尊重，體現(xiàn)了超越國(guó)家的深層思索。

“電影可以影射可以反諷，但現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，誰(shuí)也無(wú)法走出這枷鎖，再偉大的斯皮爾伯格也不可能違反這無(wú)形的圭臬。”[3]影片借弗蘭克大大戲弄了美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局一番，但經(jīng)過(guò)卡爾一幫人動(dòng)用了大量的人力物力財(cái)力和精力之后空手而歸，斯皮爾伯格還是仁慈地賦予了美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局終極關(guān)懷的褒揚(yáng)，但實(shí)際上是對(duì)美國(guó)政府無(wú)所不能、權(quán)傾天下的暗喻與認(rèn)同，政府和法律主宰著公民所謂的自由和民主，弗蘭克最終的落網(wǎng)是注定的。

四、結(jié)語(yǔ)

電影《逍遙法外》不僅反映了警匪這一主題，導(dǎo)演斯皮爾伯格在影片中通過(guò)弗蘭克這個(gè)人物也反映了對(duì)親情對(duì)愛(ài)的渴望與追求，以及弗蘭克分別與父親和卡爾之間不一樣的父子關(guān)系與感情。影片中很多細(xì)節(jié)之處也傳遞了在逆境中求生存、英雄精神、人權(quán)至上和法律主宰一切等美國(guó)式價(jià)值觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]陽(yáng)雯.《七月與安生》的女性主義鏡像人物分析[J].電影文學(xué)，2017，（11）：82-84.

[2]陳林俠.跨文化背景下中國(guó)電影的國(guó)家形象建構(gòu)[M].北京：人民出版社，2014，4（1）：228.

[3]湯彩燕.以老鼠的名義戲弄貓—關(guān)于《逍遙法外》[J].電影評(píng)介，2003，（07）：30-31.