張靜琳

【摘要】浪漫主義時(shí)期，門德爾松的《無詞歌》曲集橫空出世，其中每一篇都短小精悍，優(yōu)美動(dòng)聽，把門德爾松的內(nèi)心世界展現(xiàn)給世人，給人們帶來不同以往的聽覺感受。美是普遍的，是具有代表性的，而美的表達(dá)需要有一定的形式。在中國(guó)音樂美學(xué)史上，孔子首先將形式美與內(nèi)容美進(jìn)行了區(qū)分與統(tǒng)一。對(duì)此，本文將從形式美和內(nèi)容美進(jìn)行具體分析。

【關(guān)鍵詞】門德爾松;《無詞歌》;形式美;內(nèi)容美

【中圖分類號(hào)】J62? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《無詞歌》誕生的背景

17-18世紀(jì)，啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮在歐洲廣泛傳播，其宣傳的民主思想深得民心。1789年，法國(guó)大革命爆發(fā)，統(tǒng)治法國(guó)多年的波旁王朝就此瓦解，封建貴族階級(jí)和中產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾越發(fā)激烈，文藝界對(duì)新古典主義反抗，于是一個(gè)新的時(shí)代在此時(shí)孕育——浪漫主義時(shí)期?！袄寺痹恰皞髌妗钡囊馑?，“傳奇”的特點(diǎn)主要是冒險(xiǎn)的、幻想的，于是這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格被稱為“夢(mèng)幻的”或者“狂野的”。在當(dāng)時(shí)政治運(yùn)動(dòng)的影響下，這一時(shí)期的音樂發(fā)展大致可以分為三個(gè)階段：1789-1815年的萌芽階段，這一時(shí)期因?yàn)檎捣▏?guó)大革命時(shí)期，為鼓舞人心、士氣，革命音樂在當(dāng)時(shí)發(fā)揮了重要作用，著名的《馬賽曲》就創(chuàng)作于此時(shí)，崇尚自由、強(qiáng)調(diào)突出個(gè)人特征的浪漫主義風(fēng)格也在這一階段初步形成;1820-1880年是浪漫主義的發(fā)展期和鼎盛期，舒曼、門德爾松、肖邦、柏遼茲等大批杰出的音樂家都出現(xiàn)在這一時(shí)期;1880-1900年初，因?yàn)槊褡鍐栴}日益尖銳，民族意識(shí)的覺醒使民族主義得到發(fā)展，促進(jìn)了民族樂派的形成。

結(jié)合《西方音樂史與名作鑒賞》[1]了解到，費(fèi)力克斯·門德爾松·巴托爾蒂生于1809年，這個(gè)偉大的鋼琴家、作曲家、指揮家一生經(jīng)歷了浪漫主義時(shí)期的萌芽階段和鼎盛時(shí)期。他的家庭條件十分優(yōu)渥，祖父被人譽(yù)為“猶太的蘇格拉底”，父親是銀行家，母親博才多學(xué)，因此他從小就受到了很好的教育。16歲時(shí)，門德爾松開始從事職業(yè)作曲家的工作，18歲時(shí)完成了《仲夏夜之夢(mèng)》序曲的創(chuàng)作，20歲時(shí)演出了巴赫的《馬太受難曲》，使得這首作品在時(shí)隔百年之后再次被人們欣賞到，從此擔(dān)負(fù)起復(fù)興巴赫音樂的重任。為此，他不僅多次公益演奏巴赫的音樂，讓一百年后的人們?cè)俅握J(rèn)識(shí)巴赫，還將巴洛克時(shí)期的裝飾音、顫音、踏板等一些技法體現(xiàn)在他的作品中。25歲時(shí)他在當(dāng)時(shí)的歐洲已經(jīng)名聲赫赫，擔(dān)任多個(gè)城市音樂季的藝術(shù)總監(jiān)。作為指揮家，他是使用指揮棒的第一人，在他的指導(dǎo)下，萊比錫的布業(yè)會(huì)堂交響樂團(tuán)成為歐洲最出色的樂團(tuán)之一。門德爾松重視音樂教育，對(duì)待教育他非常嚴(yán)厲，1843年，他創(chuàng)立了萊比錫音樂學(xué)院。1847年，由于長(zhǎng)時(shí)間無休無止的工作，加上姐姐范尼去世的打擊，門德爾松連續(xù)中風(fēng)三次，最終與世長(zhǎng)辭。

從巴洛克時(shí)期到古典主義時(shí)期再到浪漫主義時(shí)期，音樂體裁不斷出現(xiàn)新的形式，那些短小易學(xué)的鋼琴特性小曲深受人們青睞。由于門德爾松自小衣食無憂、可以受多方面良好的教育的原因，他的內(nèi)心世界是單純美好的，所以他歷時(shí)15年創(chuàng)作出八卷《無詞歌》，每卷六首，每一首的篇幅都不長(zhǎng)，每一首的旋律都十分優(yōu)美動(dòng)聽，沒有過多修飾，清新樸實(shí)，織體簡(jiǎn)單明了，向人們描述了一卷卷的日常生活景象，充分體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的作品特點(diǎn)。代表作有《春之歌》《威尼斯船歌》《浮云》《打獵歌》等。

二、《無詞歌》的形式美

美學(xué)家克萊夫貝爾認(rèn)為，美是一種有意味的形式。那什么是形式美呢？形式美作為一個(gè)藝術(shù)美的概念，在各種藝術(shù)作品中，是其藝術(shù)表達(dá)形式普遍具有的一種非獨(dú)立的藝術(shù)因素，必須建立在與內(nèi)容美相統(tǒng)一的前提下。相對(duì)于美的形式，形式美體現(xiàn)出形式本身所包含的內(nèi)容，美的形式則更偏向于一種顯示人審美的感性形式。

從《無詞歌》的創(chuàng)作風(fēng)格來講，首先其作品表達(dá)內(nèi)容都是貼近日常生活的，例如《獵歌》（Op.19.no.6）描述的打獵場(chǎng)面，《紡織歌》（Op.67.no.4）描述的人們?cè)诳棽紩r(shí)梭子移動(dòng)的聲音;其次是作品旋律體現(xiàn)出了歌唱性，這個(gè)特點(diǎn)得益于門德爾松幼時(shí)跟隨卡爾·策爾特學(xué)習(xí)聲樂，所以在他的作品中展現(xiàn)了獨(dú)唱聲樂體裁《在海濱》（Op.53.no.1）、二重唱聲樂體裁《再會(huì)》（Op.85.no.2）、無伴奏合唱題材《追憶》（Op.102.no.2）、有伴奏合唱題材《躁動(dòng)》（Op.53.no.3）等;還有就是寫作手法質(zhì)樸簡(jiǎn)潔，八卷作品都是由歌曲一樣的旋律和簡(jiǎn)單的伴奏織體構(gòu)成，用最簡(jiǎn)單的音樂帶出門德爾松內(nèi)心最真摯的感情。

從音樂特征來講，曲式結(jié)構(gòu)多用主題再現(xiàn)、奏鳴曲式結(jié)構(gòu)等;旋律幾乎沒有過多的大跳，音域在人聲音域范圍內(nèi);和聲上他喜歡用非和聲性的音符、半音階轉(zhuǎn)調(diào)、等音進(jìn)行以及七和弦和九和弦等;織體上門德爾松采用了固定音型伴奏和柱式和弦等伴奏織體。

因此，《無詞歌》的形式美可以從創(chuàng)作風(fēng)格和音樂特征兩個(gè)方面來說，《無詞歌》中的每一首作品所要表達(dá)的內(nèi)容和表達(dá)的方式是一樣的，每一首作品都是用簡(jiǎn)單的織體和聲、富有歌唱性的旋律表達(dá)門德爾松對(duì)日常生活中見到的情景的感受，用古典的形式表達(dá)出浪漫主義的情懷。

三、《無詞歌》的內(nèi)容美

孔子在《論語·八佾》中對(duì)《韶》和《武》兩部古典樂舞進(jìn)行評(píng)論時(shí)提出了“盡善盡美”，“善”在這里指藝術(shù)作品所表現(xiàn)的價(jià)值觀，也就是本文提到的內(nèi)容美。

關(guān)于《無詞歌》表達(dá)的意思，在馬杰里·哈爾福德編著的《門德爾松鋼琴作品演奏指導(dǎo)》中作者提到，《無詞歌》作為浪漫主義時(shí)期新興的一種鋼琴小品題材，旋律優(yōu)美，織體簡(jiǎn)單，篇幅短小，在當(dāng)時(shí)剛出版的時(shí)候就獲得了不錯(cuò)的銷量，許多人問門德爾松的作品究竟表達(dá)的是什么意思，門德爾松這么說：“就表達(dá)而言，把所有的演講相加，也不能與一首好的音樂相提并論……語言的意思有不同，而僅僅通過音樂，我們便能相互理解?！盵2]

說到《無詞歌》的內(nèi)容美，首先，這一鋼琴小品題材為浪漫主義時(shí)期及后期的同類題材的發(fā)展開辟了新路，對(duì)后世的音樂家們產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，例如，舒曼的《幻想曲集》、勃拉姆斯的鋼琴奏鳴曲部分樂章等;其次，結(jié)合《古典形式與浪漫精神的融合——門德爾松無詞歌〈沉思〉音樂特點(diǎn)分析》，筆者看到了門德爾松打破古典主義規(guī)范的制約，通過頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、對(duì)樂曲再現(xiàn)部的擴(kuò)充和縮減等手法，體現(xiàn)了他“緬懷傳統(tǒng)的同時(shí)又緊跟時(shí)代腳步”的創(chuàng)作特點(diǎn);[3]再次，門德爾松通過《無詞歌》描繪的一幅幅生活場(chǎng)景和自然風(fēng)光，表達(dá)出他對(duì)生活和自然的喜愛;除此之外，門德爾松對(duì)自己的創(chuàng)作要求十分苛刻，他不喜歡自己的作品里有誰的影子，即使是他喜歡的作曲家也不行，他一直追求著獨(dú)一無二，從而突出自己的特點(diǎn)。

綜上所述，門德爾松的《無詞歌》作為浪漫主義和古典形式相碰撞產(chǎn)生的火花，通過質(zhì)樸的旋律向世人訴說了他內(nèi)心多樣的情感，讓人們體會(huì)到了形式與內(nèi)容兩者相統(tǒng)一的美。

參考文獻(xiàn)

[1]朱敬修.西方音樂史與名作鑒賞[M].開封：河南大學(xué)出版社，2013.

[2]馬杰里·哈爾福德.門德爾松鋼琴作品演奏指導(dǎo)[M].上海：上海音樂出版社，2006.

[3]周成嶺.古典形式與浪漫精神的融合——門德爾松無詞歌《沉思》音樂特點(diǎn)分析[J].黃河之聲，2009.