單永輝

相識相交十多年來，盡管書路繁復多變，我一直堅持認為，海成書法風格依然偏于雄奇。

由一個書法愛好者成長為職業(yè)書法家，這是一條漫長而崎嶇的路，甚至有很多人不知不覺間拐進了暗無天日的死胡同。海成近二十年的書學之路，清晰而順暢。由唐楷入手，且多是顏真卿《勤禮碑》一類。有唐一代，變盡古法，如歐體柳體，雖楷法完備，有廟堂之氣，但過于森嚴，只可遠觀，不可近撫。顏體憨厚可愛，多篆籀筆法，結體古意，爛漫天真，縱使初學懵懂，無名師指點，大抵寫不壞手！海成書法的靈動多變、深穩(wěn)端秀，源自于其扎實的唐楷功底。

記得二十出頭時，海成多寫大字，字體多變，為曹全碑、顏楷、章草之類。常做擘窠楹聯，寫完后張貼墻上，頂天立地，墨色淋漓，瀟灑酣暢，蔚為壯觀。海成身骨文弱，但下筆體穩(wěn)氣豪，李白“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲”的劍膽琴心，似乎在紙幅間蕩漾開去……當時或許興之所至，年少輕狂，筆墨里有濃濃的荷爾蒙。這樣的劃拉，不安分的筆鋒，卻寫出了一番新境。大字勢壯，易于立骨，海成書法，秀潤中自有一種洞達。

海成外表柔秀，內心狂野。大字、行草一路，足可見其心跡。海成行草，常見平尺小品，內容多明清筆札。字多獨立，少連屬，時出逸筆，少有囂張之長畫，收放有度，筆多映帶，行氣自然貫暢。揮毫十分自信，容與徘徊，頗有古人閑時之態(tài)。山谷有言，“書字雖工拙在人，要須年高手硬，心意閑澹，乃入微耳?！焙３墒谕街喽嚅e暇，無單位俗務擾心，也不用理會俗世浮情。靜者思妙，飄然不群，心底澄明，了無掛礙。書齋常獨坐，素箋小品，尺牘風流，信手而來。那一刻，歸厚堂窗外或許陽光燦爛，或許風雨交加，或許萬家燈火，斗轉星移之際，風霜雨雪，日月星辰，全在紙幅間翻騰暗轉。閑來輕世界，靜里得真如，臨窗或嘯傲，閑情可偶寄。

海成心思細敏，為人自在逍遙，為事不厭其煩，為藝不厭其精。海成善于撿拾，書齋雖小，文玩書籍，放置有序。書齋主人又精于收藏，近年偏于漢磚及墓志拓片之類。所謂的秦磚漢瓦，很多人墨客只是夢里遠尋，遙不可及，海成輕易把玩于書案。吐故納新，以藏養(yǎng)藏，輕巧而高韜。海成常有墓志拓片出品，親手鑲嵌，做成冊頁，每每題簽，渾然雅致，吳帶當風，令人愛不釋手。歸厚堂，海成書齋名，齋小只容一身，心大可載萬物。雖是民間風物，過手過眼，點滴滲透于心，下筆便有古賢之風格。

海成常做楷，其間多揉墓志筆意，用筆清秀圓潤，起收筆處雜以隸法，也常從民間墓志平和中陡增幾分不俗。正如鄉(xiāng)村少年，泥土氣息中有藏不住的倔強與執(zhí)拗，審美上也更多些別樣的意趣。

楷行之外，海成多寫隸書。行書靈動，時見鋒芒，楷書熟里求生，多樸野之趣。時人寫隸，好做厚重古拙，筆觸間時顯生硬，所謂流行書風是也。海成避開時風，下筆清雅可人，上林觀花，遠近觀望，一派春色，生意盎然。海成起收筆果斷懇切，多用方筆，形方而力沉，爽朗之間，濃烈而厚實的金石味撲面而來。正如其楷書，在結體上已經形成鮮明的特色，細節(jié)上大膽借用異體，如深林藏奇樹，形變而趣生。

書法一藝，品格為高，顏值上的光鮮亮麗，終歸窮途末路。歸厚堂出品書法，所見大抵干凈整潔，氣息停勻，徐紓有度。為藝需要老道閉關功夫，或許形銷骨立之后，漸次有圓融化境。所謂綿密疏闊之間，自是一種閑雅氣度。

（作者系中國書法家協會會員、廣東省教育廳書法教材編委、中山市書法家協會硬筆委員會主任、三鄉(xiāng)書法社社長。）