孟晶

2019年4月17日晚的折子戲專場包含了《周仁哭墳》《春琴傳》《牡丹亭》《陸游與唐琬》四個折子。

以《周仁哭墳》開場，講述明代義士周仁為護義兄之妻而致糟糠之妻遇害，自己反被世人誤解的故事。《周仁哭墳》-折集中演繹了周仁在其妻墳前哭訴冤屈的狀態(tài)。一開場，舞臺干凈利落，一座孤墳坐落其中，除此之外別無他物，周仁的表演要以這座孤墳為支點而展開。“滿面蒙羞長街行”，一聲既出，掌聲四起。想哭不能哭，想哭不敢哭，那份隱忍的痛楚在舞臺彌散，“為夫尋你千萬里，卻只見荒郊野外這一抔黃土泥”，一身素服，勒頭，頭頂心垂下長長的辮子，一個失落頹唐又無處訴衷腸的中年男子在妻子的墳前終于找到了說話的地方，只見周仁甩發(fā)360度，一連甩了10多次，緊接著，飛身雙腿跪下，最后一個朝天蹬繞翎子，觀眾一片叫好，為飾演者蔡浙飛扎實的武生功底叫好，也為他演繹出的這份真實的失落感而叫好。

第二折《春琴傳》是日本著名作家谷崎潤一郎的作品，曾在20個世紀七八十年代風靡日本，此次改編頗有深意，也為中國越劇進入國際市場提供了良好的基礎。被毀容后的春琴陷于絕境，佐助為能真正走進春琴的內心世界，不惜以簪刺目。雪夜中，花紅零落，唯有春琴和佐助的琴聲不絕于耳……以簪刺目是一種什么樣的感受？演員的那一聲“咿呀”，就足以震撼靈魂，若要感受演員的功力，此刻只需閉上眼睛。

《牡丹亭》中的《拾畫叫畫》-折，歷來是最能體現(xiàn)一個小生演員唱做功力的戲，唱做并重是這出戲的最大特點。演員表演的時候仿佛臺上有園，觀眾看戲時仿佛演員在園中行走，將中國古典戲曲中的虛擬表現(xiàn)手法完美呈現(xiàn)，中西審美意識的區(qū)別也常體現(xiàn)在此，蔡浙飛在此段表演中的完成度頗高。

最后一折《陸游與唐琬》是浙江小百花的保留劇目，一波三折地表現(xiàn)了南宋大詩人陸游的坎坷仕途經(jīng)歷和不幸婚姻。該劇曾是蔡浙飛的“師傅”兼團長茅威濤的經(jīng)典之作，如今的版本則成了蔡浙飛的代表作。該段表演從陸游遇到賣花的三娘展開，層層鋪墊，直到再次遇到唐琬，只因老夫人親手改了一個錯字，陸游“一生痛苦是婚姻”。陸游的凄楚與不幸在蔡浙飛的表演中步步呈現(xiàn)，其凄然彷徨令人潸然淚下。在現(xiàn)場，蔡浙飛與其搭檔在演唱《釵頭鳳·紅酥手》和《釵頭鳳·世情薄》時更是引人人勝，將此名段精彩準確地演繹到了觀眾的內心。

在這場“飛·越”折子戲專場中，蔡浙飛一路飛越不同的悲喜語言，飛越不同的戲劇空間，飛越不同的文化內涵。也許當年那個十多歲剛剛進入藝校學習的小姑娘自己都沒有想到，這一飛就是30多年，爾后還會有40年、50年……這一飛，就飛過萬水千山去……