音樂戲劇《李爾之歌》 波蘭羊之歌劇團(tuán)

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.10.19-10.20，中國(guó)北京

即使你不了解《李爾王》，也能讀懂“李爾之歌”的悲愴。

尼采說，“悲劇誕生于音樂精神”。這也是導(dǎo)演布拉爾的作品的表達(dá)方式。古希臘作曲家克拉泰勒斯說，“如果語(yǔ)言指涉的是其描述的對(duì)象，那么音樂指涉的就是隱藏的、不可見的現(xiàn)實(shí)”。布拉爾說：“我感興趣的正是這樣的一個(gè)現(xiàn)實(shí)，我用音樂來抵達(dá)現(xiàn)實(shí)，但這個(gè)現(xiàn)實(shí)又常常被認(rèn)為不是現(xiàn)實(shí)”。因此，通過音樂，我們聽懂了《李爾之歌》的悲愴，聽懂了不易通過文字感知的情緒。不同的聲部代表不同的角色和對(duì)話，心理上的情感化為能量在生理上不斷積蓄后爆發(fā)，直到不自知的落淚的那一刻。導(dǎo)演說：“那是一個(gè)‘能量過程，某些東西發(fā)生、發(fā)展、加深、直至臨界點(diǎn)，然后爆發(fā)、釋放。我不想打斷這個(gè)過程。我希望戲劇回到它的原初狀態(tài)，回到它的誕生時(shí)期，那時(shí)它像一個(gè)儀式，而不僅僅在于講述了什么故事?！?h3>話劇《酗酒者莫非》 北京驅(qū)動(dòng)文化傳媒有限公司

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.11.22-11.23，中國(guó)上海

這是陸帕式的史鐵生。

早先有媒體報(bào)道，在此次波蘭導(dǎo)演陸帕將史鐵生的中篇小說《關(guān)于一部以電影作舞臺(tái)背景的戲劇之設(shè)想》（以下簡(jiǎn)稱《戲劇之設(shè)想》或原著）搬上舞臺(tái)前，林兆華導(dǎo)演就曾有將其搬上舞臺(tái)的打算。但正如史鐵生在《戲劇之設(shè)想》的第十四章“后記”中所言：“我相信，這東西不大可能實(shí)際排演和拍攝，所以它最好甘于寂寞在小說里。難于排演、拍攝的直接原因，可能是資金以及一些技術(shù)性問題?！倍终兹A也曾說：“小說里有戲，有電影，非常豐富，排起來很費(fèi)勁，攝影要很多錢才行。”因此，《戲劇之設(shè)想》的舞臺(tái)版歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最后在2017年的林兆華戲劇邀請(qǐng)展上，才由陸帕導(dǎo)演、王學(xué)兵主演，并以《酗酒者莫非》之名與觀眾見面。

音樂劇《泰坦尼克號(hào)》 北京四海一家文化傳播有限責(zé)任公司

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.11.12-11.24，中國(guó)北京

看過電影版《泰坦尼克號(hào)》，還有這些理由要來看一看音樂劇版。

英文原版音樂劇《泰坦尼克號(hào)》比電影更早面世六個(gè)月，在音樂劇《泰坦尼克號(hào)》里，沒有“You Jump I Jump”的愛情誓言，沒有海洋之心的動(dòng)人傳說，它用別樣的視角還原19世紀(jì)英國(guó)浮世繪，帶你觸摸最接近真實(shí)的歷史軌跡，見證最驚心動(dòng)魄的至暗時(shí)刻，窺見沉沒前的蕓蕓眾生相。夢(mèng)想財(cái)富和權(quán)勢(shì)生生不息的頭等艙百萬(wàn)富翁們，渴望加入上流社會(huì)的二等艙乘客愛麗絲·比恩，懷揣移民夢(mèng)想的愛爾蘭姑娘凱特·麥高恩……心懷不同目標(biāo)、來自不同階級(jí)的人們，從踏上“泰坦尼克號(hào)”的那一刻起，每一個(gè)人的命運(yùn)都悄然發(fā)生改變......